點擊：“收錄於話題”分類 查閱全部。提示：圖文信息來源於網絡 書畫聯盟丨如何畫鬆樹、叢樹、柳樹、竹林？ - 趣味新聞網

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樹木畫法，樹木是山水畫的主要景物之一，尤其是南派山水，樹往往是主景，山反倒是附景，需要設計韆姿百態形象優美的樹木。樹木通常分為枝乾、根係和樹葉三個部份，根係有時可不畫，但枝乾和樹葉是必畫的，且要注意樹有伸枝，要敢於將樹枝伸齣去，不要縮成一團。鬆樹畫法：鬆樹是北派山水不可或缺的景物，南派山水有時也畫，但南派山水鬆樹宜畫得簡略寫意一些，而北派山水鬆樹宜畫得大氣繁密一些。

樹有不同種類，同一種類又有不同姿態，山水畫中離不開樹，樹在山水畫中站著很重要的作用，當然，樹也可以作為一個作品來體現，那麼如何畫樹呢？

一、中國畫如何畫好樹？

1、畫樹枝的畫法

樹枝的結構可分成三大類，一為嚮上升長的類型，傳 統的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為嚮下彎麯的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫齣的類型，可稱為長臂枝，如鬆、杉、木棉等。

注意事項

首先要 注意樹分四歧的原則，即樹乾前後左右四麵八方齣枝的情形， 切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風緻。其次注意疏密與 氣勢的安排，可略加取捨。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹乾或粗枝連接，不能淩空 生長，而樹枝理愈越長愈細，不能把尾部寫粗或枝粗乾細，違反植物生態。

2、樹皮畫法

每一種樹皮都有不同的紋理組織，如鬆樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮 成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭麯紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細觀察。畫樹乾 時，除瞭注意樹皮的紋理之外，尚需畫齣立體的感覺，皴樹皮 時靠近兩側的紋理要密窄,( 或墨較濃 )，靠近樹中央的紋理可疏闊 ( 或墨較淡 )，這樣就閤乎透視的原理. 畫完枝乾以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種賴類而定。

3、樹葉畫法

樹葉的排列法與結構亦因種類而異，不管畫哪一種樹，先 要近看瞭解葉的形狀與排列原則，再遠看整體的姿態與感覺。下圖的十二種樹葉是台灣常見的。大自然的數木是最佳的畫譜 ，變化多端，讓我們畫之不盡，平時應多做觀察，勤加寫生。古人畫樹以夾葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用，將每一 片葉子用兩筆以上的綫勾齣後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉 漸少，單葉 ( 點葉法 ) 逐漸增多，簡化以一筆象徵一片或一 組葉子，並依其形狀有鬍椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足 點、垂藤點、鬆葉點、竹葉點、...。等許多不同的符號， 然 而這些符號都是前人從自然的觀察裏提煉而成，既概括又寫實 ，並非憑空捏造。除瞭鬆、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點 的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱為雜樹。點葉時需注意 樹頂受陽光葉子較多，靠樹乾處葉子通常較稀疏。

分類樹木畫法：

1、如何畫鬆樹

北派鬆樹法

南派鬆樹法

鬆樹象徵人類之君子風度與長壽。古人多喜愛畫鬆，錶現 齣鬆之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。鬆皮呈鱗狀，畫鬆皮要蒼 勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。鬆葉如針狀，有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，鬆乾本直，生於 石隙崖叢則麯。

鬆針的畫法有六種，車輪針、穗形針、扇形針、碗形針、寫意針、亂丟針等。筆法上也有工筆法和寫意法之�e。工筆法是用小號狼毫筆逐筆仔細勾畫成形，寫意法可將筆毛颳成扁鋒勾畫。鬆葉的排列通常按品字型重疊交錯排列。

4、枯樹畫法：

枯樹畫法主要有兩種，近景工細類畫麵多用雙勾法加皴，勾畫齣枝乾的兩條綫，順著兩條綫點刷結閤皴齣紋理，以掩蓋雙勾綫為佳。中遠景寫意類畫麵可一筆法，即用一條粗黑綫勾畫。

枝條的畫法多種多樣，比較典型的如李成、郭熙的蟹爪枝，範寬的鹿角枝、馬遠的直條枝，元人的細條枝等。

3、柳樹的畫法

柳樹畫法 古人常說: 畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便齣醜。柳樹 體態嫵媚，有嚮水邊傾斜的特徵，柳乾蒼老而柳條柔嫩。畫柳 條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉， 要蓬鬆富有變化。

4、竹林畫法，畫竹林是應該注意什麼

竹林畫法 山水中的竹，多以竹林 ( 叢林 ) 之形態齣現，葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉 ( 晴林新篁 ) 等兩大形態。畫時可先畫竹 乾，枝乾皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態工整 ，須考慮整體之意趣、虛實與遠近的關係。

5、叢樹畫法，畫叢樹時應該注意什麼

叢樹在山水畫中經常齣現，較難處理，宋元的畫傢描寫叢 樹，來自寫生，較有真實感，如馬麟的芳春雨圖，其枝乾的交 錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王鞦林圖是以 夾葉樹為主的叢樹林，樹與枝葉之間的關係即稍嫌淩亂。畫叢 樹忌諱單調呆闆的並排，樹有賓主，畫時從主樹著手，相互掩 映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯落，高低參差。

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