品 印韓師天衡精研印學六十餘載 鎸印數萬。所製既有雄強奇崛、盤搏縱橫之硃白文 《韓天衡篆刻藝術賞析》選萃（1—32） - 趣味新聞網

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韓師天衡精研印學六十餘載，鎸印數萬。所製既有雄強奇崛、盤搏縱橫之硃白文，也存蜿蜒多姿、瑰麗靈動之鳥蟲篆。印作變幻萬韆，絢爛之至。眾鑒者雖酸鹹殊味，而觀其印無不嘆服。沙孟老譽其“為現代印學開闢一新境界”，大石翁（唐雲）更贊曰：“鐵（苦鐵・吳昌碩）木（木居士・齊白石）之外，彆有一天（韓天衡）”。

己醜（2009）以降，韓師已年屆古稀，不知老之將至，走刀不息，甚至日勒數石，仍欲罷不能，意猶未盡。所作不願重蹈舊跡、仿效古人、復製自己，而欲超越自我，時以“老學生”自勵。於一印每每嘔心瀝血，易稿數十，一稿既成，運斤頃刻而就。一印能得一印之新趣味、新意境，神乎其技！

此譜所輯五十餘印多為韓師近年所作，其運匠心於方寸之中，寄激情於刀筆之間，風貌紛呈，新麵疊齣。是譜之妙不僅體現韓師於篆刻創作麵目中開風氣之先，更顯露其創新精神與藝術涵養之綜閤性、深層次。如印譜裝幀上，韓師殫思竭慮，不落俗套，力破前賢一印一款譜錄之舊模式，將印蛻、墨拓、邊款、石材等作全方位展示，並附簡評。諸多佳作印蛻、印麵或邊款竟放大至二十幾公分，可謂亙古未有，視覺衝擊強烈之極，令人震撼驚絕。韓師用刀技法之精湛、綫條起伏之清晰、美石質地之溫潤、鈕式雕鏤之生動，也均展露無遺。另於編排順序間，韓師也煞費苦心，用意展示其篆刻風格之多樣性，力求硃白、工放參差錯落之變化，讓觀者於每一印中獲得與前後印作完全迥異之新境界、新意趣與新感受……諸如此類，韓師均能想他人所未想，發前人所未發。宛若翁（陸儼少）嘆其印：“超軼儕輩，俯視群流”。鐵筆如此，韓師實於印學理論、美術創作諸領域皆能著人先鞭。此編為現代印譜之輯錄與版式設計，已開創一優秀範例。

晚學幸入師門二十餘載，常趨詣百樂齋中，佇聞教誨，如坐春風。承濛韓師不棄，見晚學略能傳古，亦時授相馬之經。論藝之際常以諸術相通者比擬篆印。如對印文姿態大氣恢宏者，喻為淨醜明角，同台亮相；於部首章法起落收縱者，比為少林拳法，張弛裕如。所訓形象生動，鞭闢入裏，聞如醍醐灌頂，甘露灑心。今韓師復輯新譜，命撰賞析文字。晚學薄殖輇纔，誠不勝�q�e，然循覽終捲，為之擊節，鑽之彌堅，欽服彌深，惟遵囑勉而為之。以韓師之印宏博深邃，非百餘字所能��縷，況復晚學肉眼凡胎，也未能盡窺其妙心奧旨。此譜象外有象，味外有味，一齣能令觀者耳目一新，當毋庸置疑。

歲己醜蘭鞦受業張煒羽謹記

《韓天衡篆刻藝術賞析》上海辭書齣版社2010年6月齣版

01

韆鞦萬歲

作者受其介堪師的影響，於上世紀六十年代即開始鳥蟲篆的創作。鳥蟲篆印天生蘊含著圖畫的基因，而作者擅丹青，通畫理，故對魚龍鳥蟲等具象、抽象、意象等能綜閤、熟練地把握。“韆鞦萬歲”印文作上下排疊，“鞦、歲”等字在看似不經意中遺有疏處，使印作虛實有緻。“韆、萬、歲”中原有諸多平行橫嚮綫條，也作瞭不同的婉麯花飾處理，毫無雷同之弊。最為精彩是其運刀，刀刃緊貼墨綫，且衝、披、削並施，綫條虛實、粗細變化多端，妙態紛呈，令人迴味不盡。

02

味外心緒

作者治印獨具雄、變、韻之長，印作氣格壯偉，標新立異，又迴味無窮。賞讀“味外心緒”一印，一股雄邁之氣撲麵而來。作者鐵筆縱橫，斬釘截鐵，酣暢淋灕。起刀多在綫條外側，刀痕尖挺顯露。篆法中，“味”字“未”旁和“緒”字“糸”旁的收縮，也都烙上瞭作者的風格特徵，而“外”字的盤麯，使印作在雄強奇崛之中得婉約之韻，平穩中又寓飛動之感。

03

秦始皇

“秦始皇”印參秦代印式為之，中間加竪欄界格而無外框，印格寬博開張，已顯韆古一帝的雄闊氣概。篆法中，作者以其熟練多變的技法，使字字有奇。其中“秦”字上窄下寬，氣勢堂皇；“皇”字則反之，上寬下窄，使“秦、皇”之間遺有不規則的紅地。“始”字左右分離又上下錯落，左下留紅與印中其它疏處交相呼應。全印綫條凝練敦厚，左邊的殘破和印麵的局部披削，使印作平添瞭古拙和蒼茫感。

04

一日韆裏

作者不僅善於把魚、鳥、蟲等傳統動物形態簡化提煉融入到鳥蟲篆印創作中，其又以“詩人般的浪漫性和豐富的想象力”，極大拓展瞭對入印物象的取法範圍。此“一日韆裏”一印中“一、裏”二字中有紅鯉雙騰，寓吉祥之意。“韆”字左部丹鶴獨立，更具長壽之意，而“日”字中則有迴首韆裏赤兔馬，姿態惟妙惟肖，與“一日韆裏”之涵義極為吻閤。

05

悍秀

“悍”者，雄霸恣肆也；“秀”者，清俊雅麗也。篆刻作品單求“悍”味，如白石翁縱橫奇肆，全仗腕力強勁，也非難事。僅求“秀”韻，似陳巨老典雅娟秀，息心靜氣，逐漸修飾，也能形似。而要悍中有秀，秀中寓悍，雄淵兼具，絕非易事。此印作者醞釀已久，一日興到而就。其齣色的披削刀法，使悍、秀相融，神完氣足，意味雋永，令人為之心動。

06

兔（生肖印）

肖形印創作，從戰國帶有裝飾性的圖騰神話色彩，至兩漢以現實生活為題材，到現代來楚生取法漢畫像磚，長期以來一直深獲大眾的喜愛。作者以其敏銳的藝術眼光，深邃的繪畫功底，和大膽齣新、不甘人後的藝術追求，創作瞭大量生肖印，所作簡練概括，神態生動而又不落窠臼。如該兔子生肖印，首先把握其長耳短尾的特徵，並一反前人誇大動物的頭部或身體、簡括足部的習慣手法，將兔子四足作大膽的誇張，昂首屈爪，有騰躍之勢，似作月宮之想。作者於邊款中言“當有虎態”。即將原本溫順、靈巧、食草類的玉兔，賦予性格上反差，産生瞭一股衝勁和力感，可謂構思奇異，個性獨特。

07

長樂

此“長樂”一印寬邊細文，形式師法戰國古璽，而印文參用楚國竹簡和平山中山王墓器銘，字體瘦長，多施弧筆，又有懸針篆之韻味。印中“長”字欹側，垂筆舒展修長，婀娜飄逸。其中間S形弧筆與“樂”字三個“白”部均有抽象裝飾之意。而“樂”字結構上下分離，不僅與“長”字左下角空地相貫聯，也使字形絕似戲中醜角，産生瞭詼諧的趣味。全印綫條爽利又有彈性，篆法生動中寓幽默，麵目為之一新。

08

古鄣

古訓中有“知白守黑”語，在篆刻作品中，即要著眼於硃文留白，白文留紅，這比單單注重文字本身的形態更為重要。此印印文在金文與繆篆之間，而又得恣縱奇崛之意。在此“古鄣”一印中作者極為關注綫條將空間分割後的留白與對比，印中七八處空間造型與大小無一雷同，多處邊欄的殘破更豐富瞭形態的變化。反觀綫條，既有濃筆的厚重誇張，垂筆的婉麯尖利，又有細筆的秀挺犀利，和方筆的古拗厚重，可謂韆變萬化，令人目不暇接。多變的綫條形態也將各疏處作瞭不同的映襯。印作運刀恣肆酣暢，元氣淋灕。綫條於猛利中得渾厚，峻挺中見潤澤，經久耐看。此印在作者近作中也當為新麵。其在此印邊款中言：“作恣肆印，宜意氣風發，激情滿懷，又當耐看耐嚼方為佳。”可謂肺腑之言。

09

喜齣望外

作者創作喜奇厭平。該白文印，四字上下錯落，篆法“以盤搏為主，附以刀法之崛奇”（王北嶽語），給人以氣格磅礴浩蕩、章法奇正相生之美感。而此美感的産生，正是基於作者創新求變的藝術創作理念的高超的鎸刻技法。仔細觀賞 “喜齣望外”,印中“望”字“亡”部收縮，而舒展右側“月”旁，造成寬窄的強烈對比。另“望”字又欹側，留齣左邊空地處，姿態生動，俯仰自如。“外”字篆法大膽潑辣，將“夕”旁作迴轉盤麯處理，左右結構間距又拉開，留齣不規則大紅地，耀眼奪目。此印運刀衝披相閤，真力彌漫，激情顯露，綫條渾厚又充滿著張力，為作者近年不可多得的白文神品之一。

10

三省堂（瓷印）

治大印需腕力、膽力、心力相參，解衣磅礴，激情豪邁，自有萬韆氣象。此“三省堂”瓷印仿唐代硃文官印，章法盤龍翔鳳，雄闊寬博。運刀振腕直驅，雄渾激越，綫條爽中寓澀，遒勁有力。為避光潔，印文綫條與邊欄均作人工殘破，深具斑駁古拙之趣。全印疏闊恢宏，神態自若，氣格碩偉，頗得盛唐之大氣象。

11

李印乃釗

賞讀如此溫潤潔淨的篆刻作品，我們腦海中會浮現齣“皇後之璽”等曠世之作。此印中綫條起訖方棱齣角，運刀清峻挺勁，完美體現瞭漢代玉印綫條的藝術特徵。而最令人叫絕的是“乃”字齣人意錶的篆法處理，其婉麯生動的形態，穩健流暢的刀法，加上與“李”字“子”旁，“釗”字“刂”旁和“印”字的“爪”旁等圓弧筆畫的相互呼應，使印中留紅參差錯落，形態各異，氣脈流走相連。全印剛健中寓婀娜，勻落中見疏密，不愧為根植於傳統，又匠心獨運，濯古來新之力作。

12

石知己

作者此類鳥蟲篆以小篆體為藍本，稍加花飾，印文易識能辨，與一些印人繁縟盤繞，篆文百猜不解者，自有天壤之彆。印中不僅綫條流暢婀娜，每字之中均留有空處，疏密一任自然。而運刀優遊不迫，精準細膩，鏇轉自如。印作得“疏、淡、空、爽”之旨趣，飄逸灑脫，雍容大雅。觀賞之際如春風沐麵，心情爽朗。

13

一月二十九日觀

作者篆刻服膺吳讓之，謂其“走刀若天馬神遊，無往不利。”細硃文印創作常常參其意。然經過數十年大量的創作實踐，作者此類風格已入化境，並深深烙上瞭自己的印記。如“一月二十九日觀”一印，在得到吳讓之與趙之謙的生動舒暢特徵同時，於章法上力求虛實的新變化，像“月、日”字的收縮，與其它舒展的印文形成強烈對比。“月、九、觀”字的迴摺麯筆，增添瞭裝飾之美。印中最齣色的當是作者的衝披用刀瞭，得力遒、刀辣、味醇之緻，絲毫不讓前賢。印中綫條見刀見筆，在酣暢中又得凝煉頓挫之意趣，並注意錶現細微的粗細變化，充分錶達筆墨情趣，飄逸之中又極富彈性。

14

衡

創作硃白相間印，前人習慣於印文中取之若乾簡筆者作硃文，使硃白渾為一體，産生錯覺。此為單字自刻自用印，作者以金文為之，並將左右部首作白文，中間“魚”部為硃文。一字之中竟能陰陽相參，硃白間融，可謂戛戛獨造，彆齣心裁。而中間“魚”又以擬人化的手法，大頭小身，稚拙可愛，也可竊見作者純真未泯，童心猶存。

15

與時俱進

“與時俱進”一印篆法取徑戰國青銅劍銘而作變化。其中“與、俱、進”三字收縮個彆部首，修長垂筆細勁委婉，使印文重心提升，暢朗其下，而“時”字反其道而行，“止”頭緊縮，使上端疏處同“與”字空處相貫聯。全印即體現瞭越王劍銘文奇詭裝飾構形之神韻，又融以自己擅長的簡意鳥蟲筆墨，疏密自然，沙孟海先生生前欣賞作者篆刻，謂其：“根底深厚，刀法精熟，加上刻意創造，變幻多姿，為現代印學開闢一新境界”。觀此印寓古於今，前無古人，作者不負前賢厚望也。

16

雞（生肖印）

通過六十餘載的艱苦探索與創作，作者的篆刻風格早已成熟，但其仍然孜孜不倦，奮力創新，所作新麵迭齣，時時給人以驚喜感。不僅姓名閑文印如此，生肖印造型也每每齣人意錶，顯示齣其強勁的繪畫功底和超乎尋常的藝術想象力。雞的生肖印前人多作金雞報曉或母雞孵蛋形，直接來源於現實生活。而此印中的錦雞雙翼豐滿，長翎捲尾，羽衣華麗紛披，利爪如鈎。最引人注目是其頭部，頂戴靈芝狀的羽冠，長喙下的肉垂似捲雲，巨目含光，正延頸啼鳴。此乃東海扶桑樹上司晨之天雞，呼喚旭日東升，一唱天下皆白。作者已將世俗中的傢禽升華為神話中的靈物，遠遠超越瞭篆刻創作傳統取材的範疇，其藝術綜閤涵養之深厚令人摺服。

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萬古

“萬”字於曆代彝器、璽印、瓦當、古磚等器物中頻頻使用，其篆法韆變萬化，也為篆刻創作提供瞭無數的參考樣式。作者曾主編《古瓦當文編》一書，遣興擇取瓦當文入印，但不生吞活剝，照搬入印，而是作瞭深入的印化處理。經過無數次的設計易稿，作者特將“萬”字中宮收緊，“艸”字頭欹側並分離。最彆齣心裁的是末筆盤鏇屈麯，流暢彆緻，具有裝飾性，令人驚艷。“古”字為適應印章的整體性，化平正作欹斜，並彎麯“口”部左竪筆，增強瞭印作的虛實對比。全印綫條披刀淺刻，渾樸遒勁。篆法獨運巧思，化古為新，不愧為其彆齣心裁之力作。

18

一舉韆裏

此譜中鳥蟲篆印眾多且麵貌紛繁，說明作者自由靈活的創造精神是錶現在多方麵、深層次的。其創作往往從對象齣發，從文字齣發，從靈感齣發，並在不同刀法、不同心境下進行，故每方印都有不同的風貌，有其獨特性，而諸多作品風格又有著本質上的關聯，即總體上藝術風格是統一的。“一舉韆裏”篆法基本依據小篆走勢，綫條僅作簡約、抽象的鳥蟲裝飾，使觀賞者易識。印中“舉”字收緊上端，舒展其下，既遺留齣上部左右兩個空間，産生疏密對比，並將騰躍的“韆”字稍作包容。“韆”字姿態欹側，頗具巧意，修長的垂筆與“裏”字空間相參差。另外“裏”字最下端的橫畫與“一”字相呼應，作波浪狀，但拱起的位置又避免瞭雷同，也打破瞭與上下印框平行呆闆的弊病。此印以鳥蟲為體，小篆為魂，篆法多頭穿插，印文舒暢自如，流美圓暢之中又展露齣時尚、絢麗、繚繞的韻味，為現代鳥蟲篆創作開闢一新的天地。

19

伏屋

此印仿漢代玉印，印文參融小篆書體，清俊姣好，舒展修長。因兩字竪筆皆為五畫，於印麵作左右均衡分布。章法上綫條間距勻落，“伏”字“犬”旁和“屋”字“至”旁的弧筆圓勁，使印作於嚴謹工整中又得生動流美。“屋”字“至”旁中部原交叉的綫端，被凝縮成兩個短綫，於自然中又寓巧思。該印製時作者已近古稀之年，而腕力強健，運刀穩練精準，絲毫未見衰氣。印作氣逸韻流，意態溫潤，玉印“字裏金生、行間玉潤“的美感被展露無遺。試將該作置於兩漢玉印中，人也莫能辨。

20

詩心文膽

初觀此印，筆者以為新齣爛銅璽印，字口未剔，銅銹猶在者。拜詢作者，實仿酷夏印泥粘糊，鈐齣綫條粘連，字跡泯滅者。神耶! 奇耶！真乃化腐朽為神奇。作者善於逆嚮思維，人棄我取，而成功的背後離不開其深厚的藝術功力和超凡卓異的大智慧。

21

善齋

作者創作鳥蟲篆印無數，而又時時超越自我。其認為：“一印有一印之情結”，並以“拷貝浪漫則無浪漫可言”自省。此印以極富裝飾趣味的春鞦戰國青銅彝器紋飾入印，效果不同凡響。印中綫條既有幾何狀的雲雷紋（在兩字下端），又有尾羽紛披的鳳鳥紋（兩字中部），更有捲麯的蟠螭紋（“善”字“口”部）、捲龍紋（“齋”字中竪筆上）和抽象的夔紋（“齋”字左右兩口）等。不僅造型精美生動，高古雅緻，又具有遠古幽緲神秘的氣息。

22

一分為二

作者雖年屆古稀，而創作欲望不減當年，所作每每齣新腔，見新意。此印邊款中言：“近來見石技癢，日治兩印猶多餘勇，該印縱橫皆一刀為之，不復補刀者。”印作篆法參融殳篆，章法中間緊湊兩側疏，綫條波動飄逸，瀟灑自如。運刀刀刃逼殺綫條，衝披輕削，不加修飾，使其呈現微觀的粗細變化，更有似斷還連之意韻。從此印中，我們也可體察到作者深厚的藝術功底和強烈的自信心。

23

虎（生肖印）

近人生肖印創作多取徑漢畫像磚等傳統素材，抽象概括，古樸洗練，從者甚眾。而此生肖印虎虎生威，形象與眾不同，完全基於作者不蹈舊跡的創新精神，開闊的藝術視野和深厚的創作技法。首先其生肖取材範圍已擴展到民間磚石、剪紙、壁畫等藝術，並能抓住動物最生動、最具神采的瞬間。印中最醒目的是虎頭誇張的處理，怒目圓睜，巨齒銳利。又受方形印麵的局限，猛虎特作盤麯翹尾、迴首搏擊狀，增添瞭的運動感，也更呈現齣其王者風範。全印拙中寓巧，猛獸於咆哮獰厲中似乎又蘊藏一絲詼諧。印之中部作殘破石花狀，似虎身斑紋，與印作中間及四周的自然留紅，産生瞭虛實相映的對比效果。

24

奇崛

作者昔居甌海，時見漁人左右搖櫓，其勢上下反側，而輕舟飛發，麯直如意，始悟麯中生直、直生於麯、麯直互用之訣。此印以刀為櫓，由麯生直，運刀力求擺動，綫條力求打執，繞摺處力求敦實，以期一波三摺、積點成綫的“屋漏痕”般的趣味與力感。此外篆法以作者獨特的草篆為之，盤搏雄強，氣勢開張，骨力剛健，壯偉勁邁，為其獨具風貌之神品。

25

蒸蒸日上

作者近日勒有“蒸蒸日上”鳥蟲篆兩枚，一正方、一橢圓，意趣有彆，限於篇幅，隻能割愛一方。作者在此印邊款中言：“鳥蟲造型當有不凡之想象力，用刀則宜行雲流水，兼具斬釘截鐵，所謂金鐵煙雲者也。”觀此印，因鳥蟲圖形大多被高度概括，綫條繚繞流美而不繁瑣。左右兩列印文中間的留白氣貫八方，與“蒸”字下部、右上側及“上”字左側的疏處相呼應，使印作鬆動靈活。另外“蒸”字山形與“日”字中之仙鶴作濃筆處理，尤為搶眼，也使綫條間産生輕重對比，虛實相映成趣。全印使刀流暢挺勁，加上“日”字外框、“上”字上端及“蒸”字左右兩“又”部均有頓筆，使印作靈動鬆爽中又不失鏗鏘頓挫之美感。

26

大道必簡

小篆類作白文印不易，而用篆法欹側，並呈圓弧包容狀的楚簡文刻白文更難上加難。然大道至簡，悟道至深。作者深明其理，不畏艱難。此作中印文不僅體現瞭楚簡文飄逸絢麗的書法筆意和裝飾意趣，章法上或相嵌、或欹側，跌宕起伏，虛實相映，醇古奇逸。印作外加寬厚的邊框，更避免瞭印文散漫。此印以楚簡文刻楚人老子語，想必不是偶爾的巧閤，微處見著，作者慧性靈心也融入其間，觀者不可不察。

27

百年如意

作者堅信“刀法具有獨立的審美價值”，將刀者視為印之生命。其不僅在理論上將刀法提升到與篆法、章法的同等地位，還在長期親身創作實踐中，創造齣極為優秀的衝、披、削刀法。其刻齣的綫條中有刀有墨，與隻知見刀乏筆者，自有上下床之彆。該印中，作者用刀毫無掛礙，而在衝披淩厲之際，卻又能刀中見筆，充分錶現齣綫條提按起伏、中鋒用筆等筆墨特徵。在綫條起訖處，作者還留有碎硃屑，既豐富瞭內涵，又增添瞭韻味。篆法上，瀟灑自如的“年”字弧綫，含蓄有緻的“如”字斜筆，也為印作增加瞭靈動感。全印綫條刀筆相映，於雄勁中見潤澤，勁挺中得鮮味，神韻流長。

28

石之戀

此印擬帶框的戰國古璽，“石”字增加兩橫飾筆，使其上端緊密。而“口”部右移，並與“之”字相接，疏齣印之中部，使印作開閤有度，虛實相生。同樣“戀”字反書，“心”旁末筆伸入左下角，既得新鮮感，使全印章法於奇險中得安穩。印作用刀多施“一刀半”者，綫條既有單刀長驅直入的爽利感，又平添瞭意態平和的沉靜感，變化豐富多彩。

29

商道酬信

西泠印社創始人葉銘在《趙�質逵∑住沸蛑性�曰：“印外求印者，用宏取精，引伸觸類，神明變化，不可方物。”前賢們印外求印，極大拓寬瞭篆刻創作的取材途徑，豐富瞭篆刻的審美趣味，也為後人提供瞭諸多有益的啓示。作者有超越前人的雄心壯誌，其在熟練把握鳥蟲篆印藝術特徵的基礎上，運用自己豐厚的閱曆、齣眾的刀法和獨特的藝術創意，將鳥蟲篆風格完全提升到一個精微美艷、富麗絢爛的境界。此印與作者其它鳥蟲篆印有所不同，以繆篆為本，參照商周青銅彝器紋飾，並高度濃縮瞭鳥蟲篆體，篆法簡練概括，綫條轉摺處也多取方筆，棱角分明，使較為方整的印文與方形印框更為融閤。運刀時將刀刃逼殺墨綫，體現瞭作者用刀的自信，也使諸多綫條鈐齣時中端大多遺有殘斷處，印麵頓感層次豐富，虛實分明。

30

壽與山齊

戰國楚簡文於近幾十年纔大量麵世，對當代書法篆刻藝術可謂天賜奇字，百年一遇。作者以其敏銳的洞察力，將這新穎文字素材融入到篆刻創作中來。此作以書入印，篆法直承楚簡文，印文欹側，瑰麗奇譎。橫竪筆畫多呈拱起或彎麯的弧狀，圓暢流美，極具裝飾趣味。印作在保留其基本用筆構形特色時，作者也作瞭深入的印化處理，章法講究錯落參差，疏密相映。另外“山”字施以濃筆，使印作欹斜中更為險峭，而“齊”字的濃重末筆，既作呼應，又於險中求穩，化解危勢，真令人驚嘆不已。

31

樂者

秦漢鑿印，奇崛恣肆，勁拔淩厲。延至白石翁，憑藉腕力之盛，單刀直入，猛利痛快，有渴驥怒猊之勢，令人嘆為觀止。然“甘瓜苦蒂，天下物無全美”，奇肆之餘，失去蘊藉，此非藝術最高境界。作者深諳此理，苦研刀技，經數十載的摸索實踐，終於創立齣衝刀與披刀相融，刀背和刀刃兼施的韓派刀法。此“樂者”在其諸多印作中可謂彆具生麵，作者並不因印文結構左右對稱而刻意調整篆法，而是以其豐富多變的刀法求得奇趣。印文先單刀鑿刻，綫端銳利露鋒，為瞭避免綫條一邊光一邊呈鋸齒狀，又復進一刀，使齒狀淡化，全印於爽利中復得渾厚。另外“者”字左下角的破邊，“日”部與右竪筆之間有意的穿透，和“樂”字右上角的並筆殘破，也使印作於規整中寓欹側，對稱中求靈巧，虛實相映，變幻萬韆。

32

龍（生肖印）

作者肖龍，對龍情有獨鍾，曾製生肖龍印十餘鈕，皆精彩紛呈。此龍吞吐祥雲，紫氣裊繞，龍身盤麯，綫條披削，得粗細變化。而四個龍爪張開，方嚮、形態各異，也填補瞭龍體婉麯處的空白。此乃點睛之龍，欲縱橫四海，氣勢磅礴，飛騰之勢躍然紙上。肖形印造型最為首要，是風格形成的關鍵，而僅靠某一點的突破也往往不夠。創作者要通畫理，善布白，並要隨形變通，更要有精湛的刀法和修飾技巧等等，即需要全方麵的涵養方能成功。此龍印得其兼善矣。