發表日期 3/13/2022, 12:45:29 AM
歐體是唐代大書法傢歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。
第一法: 首點居正
唐太宗論筆法雲:“夫點要作棱角,忌圓平,貴通變。”首點者,應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態,安居於全字中心之上,棱角突顯,颯爽精神,是為點筆技法之要訣。見下圖:
第二法: 通變顧盼
李陽冰論筆法雲:“夫點不變,謂之布棋。”一字之中,點筆當為至要。而兩點以上者要顧盼通變,各有形製,應首尾意連,彼此呼應。若平直相似,整齊劃一,便不為書。見下圖:
第三法: 點竪直對
一字之中,上有點下有竪者,當思是否直對。如直對,再思點筆位置。點竪直對,有在字之中間者,有在字之左右者。所謂直對,是為重心垂直相對,萬不可偏側。此法應先思後書,目測位置,手後隨之。見下圖:
第四法:中直對正
一字之中,有上下兩中竪者,兩竪均應垂直對正,若能對正,則字身不倒。然兩竪中有一竪須堅挺垂直,以立其勢,而另一竪則略嚮左斜,以化其闆。對正之法,是以重心為準,如兩筆僵直,神韻必失。見下圖:
第五法:中直偏右
凡中直者,皆應垂直勁挺、管逐勢行。無論懸針垂露、有鈎無鈎,屈體彎身是為大忌。右軍論中直曰:“緊如春筍之抽寒榖是也。”太宗也雲:“為竪必弩,貴戰而雄。”中直雖應垂直勁挺,但須稍有偏右,以化呆闆,楷、行同此。見下圖:
第六法:底竪斜位
凡竪在下方者,皆非全部居中,或偏於左,或側於右,側右者多,偏左者少。不居中者,當不可強為,強為居中字身必倒。底竪筆鋒所指,必有所嚮,察之要精,觀之務細,以全局定其位置,以字勢擇其形態。見下圖:
第七法:橫筆等距
橫筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等,其法同“竪筆等距”法。見下圖:
第八法:竪筆等距
竪筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等,楷書即是,行書亦然。竪距雖然相等,但其寬窄當隨字形而定,不可一律。有因字勢各異者,當有右傾左斜、陰陽粗細之彆,或懸針,或垂露,遲速緩急,變化有緻。見下圖:
第九法:上收下展
上收而下展,下展而上收,凡上下結體之字必擇其一。上收者,陰柔華麗,涵蓄謙和,以避讓而留地步;下展者,陽剛豪放,行筆雄奇,以開張而壯豐滿。陰陽頓挫,妍美遒勁,錯落而生奇勢,對應而求壯和。見下圖:
第十法:上展下收
上展者,飄揚灑脫,以耀其精神;下收者,疑重穩健,以標其端莊。行筆揮運,應先急後緩,當急不急是為澀滯,當緩不緩是為浮滑。見下圖:
第十一法:上正下斜
上正者,竪筆務須垂直;下斜者,重心則應不倒。上正者以平其勢,下斜者以化其闆。凡上下結體之字,務須注意斜正,當斜則斜,當正則正。斜而不倒、正而不僵,正中求其動勢,斜中取其穩健。見下圖:
第十二法:上斜下正
凡上下結體之字,上斜下正者居多。上以斜勢而呼於下,下以收縮而呈於讓。顧盼相應,神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆,穩重古樸中存於風神。稟陰陽於動靜,體物象而成形。見下圖:
第十三法:下方迎就
凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移則為抱緊,下墜必為脫節。上移者,鈎環盤紆,緊密而勢齣;下墜者,中宮散渙,軟弱而緩滯。見下圖:
第十四法:左收右放
凡左右結體者,以左收右放者居多。一獨體字,如置於左部,其形必變,以收斂而遜於右,“林”、“雙”、“晶”即是。見下圖:
第十五法:左斜右正
凡左右結構者,以左斜右正者居多,左斜為呼,右正為應,有呼無應,字勢必殤,有應無呼,無源之水,均不能立。呼者以斜而取勢,應者以平而安神。呈左動而右穩,書呼疾而應遲。見下圖:
第十六法:對等平分
陳繹曾《翰林要訣》論書雲:“對者宜等,間者宜半。”凡左右結構字,有避讓迎就者,也有對等平分者。對等平分,是為高低對等、寬窄平分,不可一方過高、一方過小。雖有呼應,但各占一半,以求平實。見下圖:
第十七法:左右對稱
凡左有撇右有捺者均需應平穩對稱,其高、低、長、短應識字形而定。撇筆未齣,先思捺筆位置;捺筆輕重,當依撇筆長短。顧盼呼應,筆意相連。若撇捺不對稱,必重心不穩,其勢必危。見下圖:
第十八法:主筆脊柱
字中必有一筆是主,餘筆是賓,主不立,賓不隨,主不穩,賓不靠。主筆擔其脊梁,樹其重心;賓筆附其血肉,輔其裝飾。主賓相顧,四麵停勻。右軍雲:“欲書先構筋力,然後裝束。”然主筆者,不可長有餘而失於短,強逾弩而乏於韌。見下圖:
第十九法:中宮收緊
清包世臣《藝舟雙楫》雲:“凡字無論疏密斜正,必有精神挽結之處,是字之中宮,然中宮有在實畫,有在虛畫,有在虛嚮,必審於字之精神所注……”中宮者,核心也,中宮收緊,餘筆外拓,以字中為核心,分領縱展,神韻必生。見下圖:
第二十法:收縮縱展
此為常用之法,學書凡不可悖。收縮為其縱展,縱展反為收縮。一展一收,神采飛動,不展不收,緩弱呆闆。包世臣曰:字體收展“如老翁攜幼孫行,長短參差而情意直摯,痛癢相關”,但又不可肆意揮就,全無法度,以少知而炫奇,以意足而不顧顛錯。見下圖:
第二十一法:牽絲粘連
使轉粘連,字之精神挽結所在,而行、草者尤甚。清蔣和《書法正宗》雲:“字無一筆可以不用力,無一法可以不用力,即牽絲使轉亦皆有力,力注筆尖而以和平齣之,如善舞竿者,神注竿頭,善用槍者,力在槍尖也。”筆畫是筋骨,牽絲為血脈,真行雖彆,法度同一。見下圖:
第二十二法:斜抱穿插
兩部閤一最忌遠離,遠則疏,離則散,尤兩部斜勢穿插者為甚。形雖斜而體勢不倒,貌雖偏而重心不移。雙肩閤抱,互帶穿插,鱗羽錯落,呼應麯直。斜勢中應有一番韻律,閤抱中更具幾分精神。見下圖:
第二十三法:大小獨具
一幅書作中,無論楷、草、篆、隸,其字必有大小,筆畫多者字身宜大,筆畫小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,應自然天成,各臻其妙。見下圖:
第二十四法:聯撇參差
一字多撇者,最忌排牙之狀、車軌之形。應發筆不同,指嚮不一,或縱或收,或輕或重。鱗羽參差,錯落有緻。清馮武《書法正傳》中雲:“一字之中,亦有重筆,不可不變。”書貴變不離其本,字尚新不悖其源。見下圖:
第二十五法:三部呼應
凡三部者,應朝揖顧盼,避就相迎。如隻書一部,絕不可成其獨字。行書急就,也不可雜亂無章。見下圖:
第二十六法:鈎��匕刃
包世臣曰:“鈎為��者,如人之��腳,其力初不在腳,猝然引起,而全力遂注腳尖,故鈎未斷不可作飄勢挫鋒,有失��之義也。”楷法中,鈎身不宜長,猶如匕刃。古人雲:“��峻而勢生。”見下圖:
第二十七法:圍而不堵
圍而不堵、守不宜睏為“口”之常法。凡書大“口”,均不可堵塞過於嚴緊,過於嚴緊使人有呆闆、滯悶之感,行書尤甚,古人有“興緻不弘曰速”之說。見下圖:
第二十八法:筆畫增減
古人多有精妙之法於異寫、帖寫中,筆畫增減意在求美,但沿習相傳已有公認,今不可亂造,亦不可類推。元陳繹曾雲:“太繁者減除之,太疏者補續之,必古人有樣,乃可用耳。”見下圖:
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