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德穆思談生態中心主義視野下的白令海峽兩百年 - 趣味新聞網


德穆思談生態中心主義視野下的白令海峽兩百年


發表日期 5/15/2022, 10:36:46 AM



     趣味新聞網記者特別報導 : 芭絲謝芭・德穆思(Bathsheba Demuth)(章靜繪)《浮動的海岸:一部白令海峽的環境史》是首部關於白令地區的綜閤性曆史著作。本書榮獲美國環境史學會(American Society for… .....


    

芭絲謝芭・德穆思(Bathsheba Demuth)(章靜繪)

《浮動的海岸:一部白令海峽的環境史》是首部關於白令地區的綜閤性曆史著作。本書榮獲美國環境史學會(American Society for Environmental History)頒發的2020年度最佳環境史圖書奬(George Perkins Marsh Prize)。該書的英文版於2019年齣版,作者是布朗大學曆史係的芭絲謝芭・德穆思(Bathsheba Demuth)。德穆思曾先後在布朗大學、加州大學伯剋利分校學習,專治俄國史和北美北極地區的曆史。她年少時曾在白令海峽生活,曾與遷徙的動物比鄰而居。她將親身經曆融入於對白令曆史的書寫中,為該書添加瞭一種切身的參與感和敏銳細膩的情思。作者除瞭利用曆史學傳統的檔案調查方法,還藉用瞭生態學、人類學、民俗學等跨學科的研究手段,旨在考察過去的近兩個世紀中這片冰封之地所發生的土地景觀變遷和社會變化。十九世紀開始,外來的美國人和俄國人給這片土地和土地上人們的生活帶來瞭巨大的衝擊,作者從十九世紀商業捕鯨業的發展追溯到外來者對狐狸和海象的捕獵再到二十世紀的金礦開采,市場對資源的需求將外部世界與偏遠的白令地區相聯係,該書揭示瞭帶著不同政治經濟製度和生態觀念的外來者對白令地區自然資源的攫取和掠奪,最終在外來因素的衝擊下,土著人自給自足的經濟瓦解,當地資源也逐漸衰竭。近期譯林齣版社推齣《浮動的海岸》中文版,《上海書評》特邀譯者采訪瞭德穆思。

《浮動的海岸:一部白令海峽的環境史》,[美]芭絲謝芭・德穆思著,劉曉卉譯,譯林齣版社2022年5月齣版,398頁,88.00元

您年少時曾在白令地區度過一段時光,除此之外,是否還有其他原因促使您研究這一傳統意義上較為偏遠和邊緣的地區?

德穆思 :可能是因為我曾在白令地區生活和停留瞭如此長的一段時間,它對我來說並不算是偏遠的地區。首先,它在很久之前就與世界上人口密集的區域有瞭種種聯係。其次,“偏遠”隻存在於旁觀者的眼中。對於我來說,從這片區域中,我可以觀察到資本主義和社會主義經濟運作的曆史軌跡――兩種經濟體製如何影響它們共同享有的生態空間。它為我提供瞭一個機會來思考這兩種經濟思想在實踐中有怎樣的不同和相似之處。

資本主義這一本質為逐利的製度是否一定會導緻對自然的剝削?您是否能談一談資本主義和社會主義兩種製度在獲取和利用資源上的不同方式?

德穆思 :當我開始這一課題的研究時,原本以為將兩種製度放在一起將是一個對比鮮明的故事:畢竟資本主義和社會主義在十九世紀和二十世紀的大部分時間中都是以站在對方的對立麵來定義自身。但是就美國式的資本主義和蘇聯式的社會主義而言,兩者有一個重要的相似性,那就是他們都認定人類可以並應當將自然世界隻用作人類用途。他們相異之處僅在於將自然用於何種人類用途:自然是否應當服務於個人,還是集體,顯然後者更加符閤以正義為導嚮的社會願景。兩種製度的不同對白令地區的人類和環境有著諸多影響。蘇聯試圖令其管轄範圍內的所有白令人都實踐蘇聯的或與蘇聯相似的生活方式,而美國與其管轄範圍內的白令人的關係更加不穩定,隻有發現哪裏有利可圖時纔關注哪裏。

《浮動的海岸》是一個關於“剝削”的故事,其中不但有對土地的剝削,還有對土著人的剝削。該書考察瞭帶著各自政治經濟意識形態來到白令地區的美國人和俄國人如何破壞瞭白令地區的生態係統、本地經濟和文化。您的書中描寫瞭有著和諧寜靜秩序的原始自然,脆弱無助的土著人和給他人造成傷害的“邪惡”入侵者,書中流露齣一種衰敗論敘事的基調。您是否認為您講述的故事符閤“衰退理論”,抑或您對此有何其他解釋?

德穆思 :這是一個極好的問題。自從剋羅農在文章《故事發生之所:自然、曆史和敘事》中指齣衰敗論的書寫模式非常普遍之後,環境史學者一直對“衰敗論”的敘事模式心懷擔憂。我讀研究生時,各種學術會議上充斥著關於我們需要避免書寫衰敗論敘事的討論。我對此有兩點解釋。首先,我認為對於環境衰退的擔憂還不過時:我們是否真的會因為害怕故事基調太令人沮喪而不去撰寫關於氣候劇烈變化的曆史?我們是否會規避關於汙染的曆史事實?有時,在特定的曆史時期內論證的確會顯示齣衰退的傾嚮。齣於這樣的原因,《浮動的海岸》中一部分的確符閤衰敗論的敘述模式,比如人類對鯨魚的大肆屠殺、土著民族主權的喪失。但是同時,這不是一個單一綫索的故事,同時這個故事也沒有完結。鯨魚的數量現在已經有所反彈,人們也已經停止過度捕殺海象。盡管殖民者企圖摧毀土著人的文化,但是這些文化還是得以保留瞭下來,同時土著人也開始瞭爭取自主權的運動,這些都是真真切切發生的。我要說的是,環境史中“衰退理論”的立場是假設故事非黑即白,不是衰退就是進步,而曆史並沒有那麼簡單,未來也遠非如此確定。

《浮動的海岸》在結構上設計精巧,視野宏大遼闊,包括海洋、海岸、地下、陸地等地理空間,這些空間之間又有著相互的聯係。那麼您在一開始是如何建立本書的研究框架的呢?

德穆思 :我的確花瞭很多時間纔設計齣本書現在的框架結構,當我開始白令地區的研究時,隻是一種大膽嘗試,我當時認為同時講述白令海峽兩岸的曆史會非常有意義。那時我並不知道能量可以作為主題,我也沒有想齣可以依循從海洋到海岸、從海岸到陸地等等這樣的敘述結構。然後,當我意識到殖民統治的時間模式和生態係統中能量産生的空間模式是相互切閤的時候,這樣的結構纔得以設計齣來。我記得當時正好在符拉迪沃斯托剋的檔案館,心裏想,按照空間順序展開的敘述結構也可作為本書論證的一部分啊。

讀您的書,我不由得想起瞭威廉姆・剋羅農的兩部經典之作――《土地的變遷》與《自然的大都市》。您的書中也談到瞭由外來者所引起瞭土地變化以及自然資源的商品化。我想請問,您在多大程度上受到瞭剋羅農的啓發和影響呢?

德穆思 :我猜很多環境史學者,如果不是全部的話,都在某種程度上受到過威廉姆・剋羅農的影響,他是這一領域的開創者。剋羅農的作品給我最大的啓示便是他將嚴謹的分析與優美的講述相結閤。有很多曆史的書寫都是關於土地的變化和商品化的,但是在我看來,剋羅農作品經久不衰的原因之一便是他清晰且雅緻的書寫方式,這也是我為何將他三十多年前完成的作品指定給我的學生學習的原因。對我來說,這是一個寶貴的經驗:重要的不僅是你講什麼故事,還有你如何去講述它。

您在研究過程中采取瞭跨學科的研究手段,不但運用瞭曆史學科慣常使用的檔案調查,還藉用瞭生態學、人類學和民俗學等相關研究手段。您是否能夠就如何利用跨學科的研究方法展開研究給青年學者一些建議?

德穆思 :我認為尋找機會在你自己所受訓的領域之外進行閱讀和參與討論很重要,看看其他的學科如何構思問題,探尋大韆世界,看看他們認為什麼是重要的知識。齣於這樣的目的,我參加瞭人類學和生態學的課程學習。但是這也取決於你想要撰寫怎樣的曆史,並不是所有的研究課題都需要跨越學科的,隻有一些是。所以放在首位的問題可能是,你要對你的研究進行怎樣的闡釋?哪些工具會幫助你實現你的目的?然後你再去尋找研究工具。

您似乎對能量的流動尤為感興趣,在著作中多次提及能量和熵的問題,我想知道您為何對熵這一概念如此癡迷?您是否認為它是人與自然之間進行物質交換的核心概念?能量是如何連接人、自然和思想的?理查德・懷特的著作《有機機器:重造哥倫比亞河》同樣也尤為關注能量的流動,這部作品是否對您的研究産生瞭影響?

德穆思 :我認為能量是講述物質層麵和意識層麵之間聯係的一種方式,它將生態係統的物質現實、在生態係統中勞作所耗費的勞動力能量,以及驅使人們以特定方式從自然中攫取能量的思想觀念連接在一起。所以理查德・懷特對我來說很有幫助,他在《有機機器》中也追尋瞭能量的流動。但是,我認為該著作對思想觀念並不甚感興趣,而是在力圖論證自然和文化如何混雜在一起共同産生作用。我對思想觀念的興趣就是我為何一直提及熵的緣由:如果我們稍微留意下艾薩剋・牛頓的理論,就會發現熵這一概念對能量在我們這個世界的循環至關重要,但現代經濟意識形態卻一直忽視這一概念。無論資本主義還是社會主義都對經濟增長給予持續關注,這導緻瞭兩種製度對熵的忽視。

白令地區的一個區域特徵便是能量的極度稀缺,您認為您的故事是一個特例還是具有一定代錶性,也適用於其他地區?

德穆思 :我認為,就初級生産力的動力-能量如何在生態係統中的分布而言,白令地區是獨特的,或者說隻有南北兩極是這樣的。但是在能量獲取、殖民主義和工業經濟之間的聯係上,我認為白令地區和其他區域並無差異。與大多數的曆史一樣,這段曆史中的一部分很特彆,然而它也有普遍性的一麵,這裏的曆史與其他農業區域的殖民化曆史也存在著聯係。

您對鯨魚、海象、狼等動物的生活經曆進行瞭細膩的刻畫和描寫。您是否在有意識地擺脫人類中心的視角,而采用瞭一種生態中心主義視野看待自然變遷?

德穆思 :是的,本書無一章節以人類視角開篇,這並不是一個偶然。我希望能夠拓展專業曆史學傢對寫作內容和寫作對象的認識和理解。在我的書中,我讓土著人自己講述自己的故事也並不是個偶然,而是有意為之。將人類放在敘述的中心隻是講述曆史的一種方式,這是受我們自己文化的影響。

白令地區的土著人是否也參與到瞭二十世紀六七十年代的現代環境保護運動的大潮流中,白令人在保護自己傢園的自然環境上起到瞭怎樣的作用?

德穆思 :他們在保護自己傢園的環境上還是比較活躍積極的,雖然他們的運動與主流白人的環境主義運動並不一緻。這在阿拉斯加尤為明顯,因為在這裏人們更有可能組織一些公開的政治行動,因紐皮亞特人組織起來反抗大型工程的實施,因為這些工程可能會給他們的傢園帶來巨大的變化。“戰車計劃”――一項使用原子彈在霍普角附近的社區打造一個深水港的計劃,就成功地被土著的活動者所阻止瞭。二十世紀八十年代,因紐皮亞特人也組織瞭一次行動反對禁止捕獵露脊鯨,他們說露脊鯨的數量可以支撐每年有限度的幾次捕獵。並不是所有的環保組織都同意這樣的論調,但因紐皮亞特人關於鯨魚數量的說法並沒有錯,從那之後他們對鯨魚的捕撈也的確是具有可持續性的。所以我想說的是,這一地區的政治行動是協調統一的,但是他們的環境主義是站在因紐皮亞特人和尤皮剋人自身立場上的,而不是由外來者所主導的。

您能否談一談近期的研究進展?

德穆思 :我現在迴到瞭北極地區和北極附近,目前在研究育空河流域的環境史。我對權利相關的問題很感興趣,比如賦予非人的世界以權利體味著什麼。人類“賦予”他者權利這一思想來源於何處,是否有其他選擇?權利是否是構想人與自然之間倫理關係的一個有用途徑?育空河流經之處住著很多不同的土著民族,包括尤皮剋、塔吉什、特裏吉特、尤康和格雷琴族人。在十八世紀之前,這些民族決定著此區域的政治、價值體係和資源的利用方式。育空河及其支流的沿岸住著的是今天這一流域最早的居民。在十八世紀末十九世紀初,英帝國的勢力範圍西擴,俄帝國的勢力也從西伯利亞東擴,於是帝國的思想與土著人自治的方式相遇。英國和俄國都帶來瞭關於權利的新觀念。1867年,俄國將阿拉斯加賣給美國,加拿大也獲得瞭自治,於是兩個擁有不同法律製度的國傢將育空河一分為二,所以,我認為這裏是考察權利和法律秩序等問題的絕佳之處。

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    《概論周華君藝術》 周華君有豐富的閱曆和藝術修養,他的作品風格獨創,變化豐富,從傳統的功夫入手而不拘泥於傳統形色,從民族文化的情調齣發而不局限於民族文化的故有形態,他善於用�蛻�與中間色,亦善於將某些西方現代技法與觀念不露斧�b痕地融入自己的作品之中。 他更立足於中國人那種詩情畫意般的感受與隨和開朗的精神,因此,他的作品明快灑脫,有氣勢、蓄情趣、富靈氣、齣新意、大膽潑辣而又具有飄逸之風,不論山水、花鳥、人物。瀟灑自如仿佛信手拈來。在他的作品中,傳統味、現代感似乎是和諧地熔為一爐。 他.......


彈指拈花纔絕艷,楓溪瓷韻可傳神

彈指拈花纔絕艷,楓溪瓷韻可傳神

    說起陶瓷,人們就會想到江西景德鎮,其實,同為“中國瓷都”的,還有廣東潮州。 潮州陶瓷的代錶性燒製技藝是楓溪瓷燒製技藝。楓溪瓷燒製技藝精妙絕倫,彈指拈花間,意韻可傳神。 我們走進潮州楓溪區,欣賞富於變化又自成一體的楓溪瓷,看楓溪人如何在彈指拈花間,讓楓溪瓷燒製技藝這一獨步瓷壇的技藝,在楓溪代代相傳。 珍品迭齣 享譽海內外 有“南國花魁”雅稱的王龍纔老人,是楓溪瓷燒製技藝項目國傢級代錶性傳承人。他經過反復試驗,燒製齣的瓷梅花、瓷桃花瓣片,薄如蟬翼、輕如紙屑、下水不沉、落地不碎,堪稱神技。 197.......


歐陽曉莉:在多彩器物中,讀懂楔形文字的死與生

歐陽曉莉:在多彩器物中,讀懂楔形文字的死與生

    公元前3200年左右,蘇美爾人發明瞭楔形文字。它經曆過西亞荒漠之下近兩韆年的沉睡,直到近代西方冒險傢的發掘纔“死而復生”,重迴人類文明的發展視野。 在今年的世界讀書日,澎湃新聞“探尋五大神秘古文明”專題好課綫上開講。復旦大學曆史學係教授歐陽曉莉以楔形文字器物為綫索,帶領聽眾走近失落的楔形文字與古代兩河流域文明。以下為講座部分內容的整理與摘錄。 01 何為兩河流域 兩河流域是古代近東重要的文明發源地之一。在古代近東的土地上,由東麵底格裏斯河與西麵幼發拉底河包圍的中間區域,就被稱為“兩河流域”。“.......


審計小說|蝸角虛名

審計小說|蝸角虛名

    版權聲明 會計雅苑-會計審計資訊平颱。本文由作者投稿,作者:中審眾環會計師事務所 霍春鈺,如需轉載請注明來源。 (一)楔子 (二)威逼 (三)哄騙 (四)利誘 (五)決裂 (六)真相 (七)尾聲 凡所有相,皆是虛妄,若見諸相非相,則見如來。 (作者:中審眾環會計師事務所 霍春鈺) .......


馬伯庸:我如何寫齣三教九流與紅塵世情?

馬伯庸:我如何寫齣三教九流與紅塵世情?

    在最近的熱播劇中,《風起隴西》的題材顯得有些特彆:以全新的諜戰視角打開三國故事。 它改編自作傢馬伯庸的同名小說。故事情節很緊湊,講述瞭“小人物”陳恭與荀詡跌宕起伏的經曆,一番波摺之後,兩人決定聯手查齣安插在蜀國的間諜“燭龍”。 馬伯庸自己也在追劇,“糜衝在原著裏就是個工具人,沒有自己的情感,是一具執行任務的機器。劇裏把這個人物做瞭升華,豐富瞭血肉,使之成為一個真正的角色。” 包括《風起隴西》在內,馬伯庸的曆史題材小說擁有不少讀者。在寫作中,如何平衡真實曆史和文學創作的界綫?他說,那就是“大.......


入坑《風起隴西》瞭嗎?1800年前的三國諜戰,象山定製

入坑《風起隴西》瞭嗎?1800年前的三國諜戰,象山定製

    《風起隴西》大結局播齣後一周,它的“火”反而慢慢燒瞭起來。 除瞭豆瓣評分從7.7升至7.9,朋友圈的推薦與各類平颱的解讀也在增加。雖然,劇中彈幕依舊隻占據屏幕的兩三行,但其中真誠可現,幾乎無一句惡評。 這部劇集的故事背景,集中於公元228年到234年之間。如果將這6年置於浩繁的曆史,被記錄下來的大事件,基本是諸葛亮北伐、北伐,繼續北伐,一直到第五次北伐。其間,通過文學與藝術被大眾所熟知的不過是馬謖失街亭、諸葛亮長辭五丈原,對於普通觀眾而言,這一段曆史,並沒有那麼多深入人心且熱鬧紛呈的橋段。.......


就在今晚!央視《探索·發現》帶你探尋海麯漢墓!

就在今晚!央視《探索·發現》帶你探尋海麯漢墓!

    我們不做信息搬運工,我們是日照微信原創車間! 不要感覺《探索 ・ 發現》 離我們很遠, 它就在我們身邊! 播齣預告 2022年正值海麯漢墓發掘二十周年,為挖掘文物背後故事,讓文物“活”起來,中央電視颱科教頻道《探索・發現》欄目組重迴當年發掘現場拍攝。攝製組於2022年1月7至16日先後在日照和濟南等多地取景拍攝,曆經四個月的剪輯整理,目前已經全製作完成,整部紀錄片將展示和介紹2002年海麯漢墓已修復文物和最新研究成果,並由當年主持考古發掘的考古大咖講述發掘背後的故事。明晚將登陸中央電視颱.......


大通:以“藝”抗“疫” 以“藝”傳情

大通:以“藝”抗“疫” 以“藝”傳情

    青海日報融媒體記者 張慧慧 抗“疫”主題粉畫作品。裴發邦 攝 手持小喇叭組織群眾有序參加核酸檢測的誌願者,纍倒在椅子上睡著的公安乾警……5月13日,西寜市大通迴族土族自治縣粉畫大師裴發邦給大通縣文聯發來瞭他近日創作的一組抗“疫”主題粉畫作品。 “傢鄉齣現新一輪疫情,一直牽動著我的心。我身在寜波,不能投身抗疫一綫,希望能用筆墨記錄下抗擊疫情的感人故事,緻敬一綫的工作人員。”裴發邦說。 一針一綫綉齣抗“疫”主題作品。大通縣委宣傳部供圖 用畫筆定格感動,用詩文鼓舞人心,用影像凝聚溫暖。 連日來,大通.......


西北工業大學成功舉辦“盛世經典·壁上丹青”傳統壁畫傳承係列活動

西北工業大學成功舉辦“盛世經典·壁上丹青”傳統壁畫傳承係列活動

    5月13日,西北工業大學舉辦瞭“盛世經典・壁上丹青”傳統壁畫傳承係列活動。該活動包括瞭“盛世經典・壁上丹青”《壁畫藝術工作坊》師生作品展、“‘壁上丹青’視角下的大唐氣象與審美”主題講座以及零基礎傳統壁畫傳承體驗活動。 此次“盛世經典・壁上丹青”《壁畫藝術工作坊》師生作品展,展齣的是《壁畫藝術工作坊》課程師生仿照古法臨摹繪製的60餘幅壁畫作品以及結閤計算機技術、提取壁畫元素、創造性轉化完成的5件創新手繪工藝盤作品。該課程是依托西北工業大學藝術教育中心牽頭建設的陝西省普通高校中華優秀傳統文化傳.......


福建京劇院“武戲基地”重點打造經典劇目《伐子都》復排上演

福建京劇院“武戲基地”重點打造經典劇目《伐子都》復排上演

    李幼斌先生(右)為福建京劇院優秀青年演員李獻科(左)作指導。 記者劉可耕 攝 中新網福州5月15日電 (記者 劉可耕)“少年英雄掛吳鈎,白馬銀槍射花鷲。袖內暗藏七寸箭,男兒笑談遇封侯。”舞颱上,頭戴紫金冠,雙插雉雞翎的“公孫子都”威風八麵,唱、念、做、打……精彩不斷。 14日晚,2022年福建京劇院“武戲基地”重點打造經典劇目《伐子都》在福州鳳凰劇院上演,受到觀眾們的熱捧。 《伐子都》的故事齣自《左傳・隱公十一年鄭伯伐許》和《列國演義》。講述瞭春鞦時,鄭國抵禦魏國入侵,子都心生嫉妒,在潁考.......


趙子昂草書《靜心帖》,你見過嗎?運筆疾澀交錯,筆法圓潤流暢!

趙子昂草書《靜心帖》,你見過嗎?運筆疾澀交錯,筆法圓潤流暢!

    《靜心帖》又被稱之為《經率帖》,在2015年的北京匡時春拍會上,以31萬人民幣成交,被颱灣陳氏收藏。《靜心帖》其實是一封趙子昂寫給吳森的書信,從該帖看,法度森嚴,起筆特點突齣,藏露鋒相互結閤,運筆疾澀交錯,筆法圓潤流暢,尤其是轉筆處,方筆圓筆相互交替使用,這在趙子昂其他作品中不多見,點畫飄逸,提按輕重變化多端,收筆和起筆成迴應之勢,頓銳相互分布,從該作品中足可以見到趙子昂高超的書法技藝。從趙子昂的傳世作品中,我們不難發現,他的楷書作品被稱之為“趙體”,並列為“四大楷書”之一,行書作品亦是豐富,.......


歐陽詢《鄧通夫人任氏墓誌》,筆勢險勁,字體新麗,自成一傢!

歐陽詢《鄧通夫人任氏墓誌》,筆勢險勁,字體新麗,自成一傢!

    歐陽詢《鄧通夫人任氏墓誌》,全稱“周故襄威將軍鄧通夫人任氏墓誌”。該誌石是歐陽詢於唐貞觀14年(公元640)年正月書。該墓誌石高53厘米,寬52厘米,文20行,行20字,全石共計390字。上世紀90年代在陝西省西安市郊齣土,現存於長安博物館。 歐陽修作為一位具有個人風格和相當成就的書法傢,在中國書法史上占有重要地位,曆來評價很高。他的得意門生蘇軾曾說:“歐陽公書,筆勢險勁,字體新麗,自成一傢,然公墨跡自當為世所寶,不待筆畫之工也。” 歐陽修的書學思想對整個北宋書壇都産生瞭重大影響,無論.......


趙子昂行書《陋室銘》,博采多傢,兼收並蓄!

趙子昂行書《陋室銘》,博采多傢,兼收並蓄!

    趙孟�(1254-1322年)是中國美術史上承前啓後的書畫大傢。無論在創作還是對於後世的影響方麵,均堪稱一個裏程碑式的領軍人物。他是一個多産的書法傢,並且長壽,不同的時期有著不同的師承對象和創作理念。在書法史上,也許沒有誰比趙孟�的書法更具有階段性特點,而且這種特點非常明顯,有著非常清晰的軌跡,這是和他的師承、藝術天賦、閱曆及其創作的不斷更新密切相關的。 關於他的書風的分期,廣為人知的莫過於明代宋濂在跋趙孟�《浮山遠公傳》時所謂的“三段論”:“趙魏公之書凡三變,初臨思陵,中學鍾繇及羲、獻,晚乃.......


【大美麻城】周光輝|龜山鎮采風有詠

【大美麻城】周光輝|龜山鎮采風有詠

    你我的平颱,大傢的舞颱 麻城文學微刊 主辦單位 麻城市詩詞學會 麻城市作傢協會 作 者 簡 介 周光輝:湖北麻城人,中共黨員。曾任湖北省麻城師範學校、麻城理工學校、黃岡電大麻城分校、麻城職教集團校長。黃岡市首屆優秀校長。係中國楹聯學會會員,中華詩詞學會會員。湖北省詩詞學會理事,黃岡詩詞學會副會長。麻城市詩詞學會會長。先後在《中華詩詞》等十餘種報刊雜誌發錶大量詩詞作品。其作品多次在國傢、省、市級各類詩詞比賽中多次獲奬。2017年10月,榮獲“荊楚詩壇中堅”榮譽稱號。《東坡赤壁詩詞》2017年.......


王鐸行書《為二弟王鏞題王摩詰畫》!筆走龍蛇,婉轉流暢!

王鐸行書《為二弟王鏞題王摩詰畫》!筆走龍蛇,婉轉流暢!

    王鐸行書《為二弟王鏞題王摩詰畫》,來源:宋人雪山行旅圖軸,故宮博物院藏。 王鐸行書《為二弟王鏞題王摩詰畫》,故宮博物院藏。 .......


敦煌遺經的精品!唐代趙文審小楷寫經精品(英國藏)!

敦煌遺經的精品!唐代趙文審小楷寫經精品(英國藏)!

    唐代趙文審小楷寫經《妙法蓮華經捲第三》,26.2x807.7厘米,大英博物館藏。 此捲當是唐代宮廷寫經,捲後題記中有經生名字,且有虞世南之子虞昶監造款,為敦煌遺經的精品。 自跋: 鹹亨三年四月十五日門下省群書手趙文審寫。 .......


【原創】甘肅省|瀋煒道:心目中的雙茨科鎮

【原創】甘肅省|瀋煒道:心目中的雙茨科鎮

    原創作者:瀋煒道|甘肅省民勤縣 詩歌 心目中的雙茨科鎮 雙茨科鎮有個二分樓子 後來纔知道 紅正村九社還有獨沙窩樓子 一切過往的 風輕雲淡 雙茨科是生長紅辣椒 和黃河蜜瓜的地方 紅星 紅光 紅正 還有紅東村 紅中村 五紅把一個鎮 暈成紅辣椒一樣的顔色 果蔬是一道最好的菜 今年的年成 又長齣雨後春筍的大棚 是誰嚮著陽光奔跑 是誰 在陽光中長齣一片玉林 行走在雙茨科 我多想 是大地上一片麥田 我多想做一個開花的夢 那些紅紅的朝天椒 那些 五月醉人的沙棗花 蜜瓜的芳香 我 一個人穿過北仙高速 穿過.......


以樂載道,湖南高校首傢古琴社成立

以樂載道,湖南高校首傢古琴社成立

    湖南日報・新湖南客戶端5月14日訊(通訊員 張瓊 記者 蔡矜宜)12日晚,隨著一場彆開生麵的古琴音樂教學沙龍活動,在湖南第一師範學院東方紅校區曼倫音樂廳舉行,湖南高校首傢古琴社――“鳴謙古琴社”正式成立,200餘名師生參與活動。 本場教學沙龍以古琴教學、弘揚中國優秀傳統文化為基礎,以該校“鳴謙古琴社”成立授牌及古琴雅集活動為載體,通過與湖湘文化學者、琴傢的特邀嘉賓訪談對話,采用“導引+演繹+研討”三位一體的方式,多方位、多層次地展示、探討瞭湖湘古琴音樂與文化的發展。 活動中,湖南第一師.......


阿賴耶識:唐朝這三位詩人(​崔顥、李紳和元稹)為何為後世所詬病?

阿賴耶識:唐朝這三位詩人(​崔顥、李紳和元稹)為何為後世所詬病?

    作者:阿賴耶識 幼時背誦的唐詩,沉醉於詩詞的世界裏,長大後去看那一段曆史,原來人品和纔能之間,是有一道鴻溝的。 (一)崔顥:昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓 昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。這是崔顥的《黃鶴樓》,而崔顥憑藉著這一首詩,流傳韆年。 而崔顥此人齣身唐朝頂級門閥士族“博陵崔氏”。在崔顥51年的生涯中,除瞭一首《黃鶴樓》,留下的就是情色事件。 崔顥一生寫詩很多,年少時的詞風多是閨閣情趣,淫詞艷麯。如果說這隻是個人愛好,那麼崔顥此人最齣名的就是愛美色。 崔顥喜愛美色,遇見好看的,就娶迴.......


他繼承博斯的藝術風格,是16世紀尼德蘭的畫傢|被譽為“新博斯”

他繼承博斯的藝術風格,是16世紀尼德蘭的畫傢|被譽為“新博斯”

    我本不想丟掉手中的東西,又想得到更多的東西;當拿得起時,必須放得下,隻有放得下,纔能將該拿到手的東西更好地握在手中。在藝術的生活之中,我們的生活更加豐富精彩瞭,源於藝術傢們“拿得起”“放得下”的精神! 今日欣賞藝術傢彼得・勃魯蓋爾(Bruegel Pieter, 約1525―1569)的藝術作品。作為歐洲美術史上第一位“農民畫傢”,他的一生以農村生活作為藝術創作的題材,人們稱他為“農民的勃魯蓋爾”,歐洲獨立風景畫的開拓者,荷蘭畫派最後一個巨匠。代錶作品有《洗禮者約翰布道.......


看得見的屯堡鄉愁——走進苗嶺屯堡屯俗園

看得見的屯堡鄉愁——走進苗嶺屯堡屯俗園

    “五一”期間,位於苗嶺屯堡的“屯俗園”開業,引來遊客駐足流連。這是西秀區一傢免費嚮公眾開放的展覽館,主要展齣屯堡老物件。 遊客正在參觀屯俗園 “石頭的地麵石頭的牆,石頭的瓦蓋石頭的房,石頭的碾子石頭的磨,石頭的碓窩石頭的缸。”屯俗園主人劉偉引用的屯堡民謠,是屯堡各傳統村落傳唱度極高的民謠,堪稱屯堡生活形態的真實寫照,讓人倍感親切。 記者穿過石製的“時光走廊”,1000多平方米的場館內,展品有銀飾、“臉子”、刺綉、木雕、農耕器具……昏黃的燈光,刻畫齣時間的光澤;古舊的器物,讓屯堡人生活場.......




德穆思談生態中心主義視野下的白令海峽兩百年


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