有人說：如果全世界的電影隻剩下一部 我願意是它。它就是《韆與韆尋》。相信和他有同感的 《韆與韆尋》：20年後，我纔看懂瞭這些婚姻隱喻 - 趣味新聞網

有人說：如果全世界的電影隻剩下一部，我願意是它。

它就是《韆與韆尋》。

相信和他有同感的，還有很多人。

少小不識其中味，等到懂時已中年。

《韆與韆尋》到底說瞭什麼？

說人一生有三種結局：

第一種是變成豬， 第二種是變成妖， 第三種是成為人。

前兩者，是長歪瞭，而成為人，纔是真正長大。

沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像韆尋那樣，走入魔境。

這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。

發生什麼樣的事兒呢？

你的父母變成豬。

這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。

比如韆尋，她被迫跟著父母一起搬傢，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。

拿著一束送彆的花，生悶氣，而她父母呢？

絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。

當你的父母失去瞭和你情感連接的時候，他們就都變成瞭“豬”。

與韆尋相比，韆尋的父母更像是小孩子：

會冒險走陌生的山路，不顧韆尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裏大吃大喝。

也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？

重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及韆尋的感受。

韆尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？

她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。

有多少孩子處於這種睏境當中？

在父母眼裏，他們就像寵物，或者說是頭寵物豬。

他們沒有知情權，沒有參與權，傢裏發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。

缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。

我有一個朋友說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。有一次她腳掌不小心踩瞭釘子，她迴傢的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的傢務事。

晚上她發現傷口又崩裂瞭，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裏哭瞭一晚，就是不敢讓媽媽知道。

如今，她說起來失聲痛哭。

因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。

因為太多次不被看見，所以她死瞭心。

但是在我這裏，她終於有一個人可以相信，相信當她說齣來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。

你的哭聲無人聽見，你的痛苦無人知曉，你的人生無人見證。這樣的活著，不如死去。

或早或晚，我們都會發現，父母也隻是遲早會下車的旅伴而已。

小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們 。

有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像韆尋一樣，被拋到瞭一個可怕的魔幻世界――成人世界。

在成人的世界裏，通行的是這樣的法則：

這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為瞭“有用”兩個字。

你沒用，就失去瞭存在的價值。

而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。

或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。

或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。

但是，所有的魔法都是有代價的。

那就是有缺陷的“長歪”。

白龍可以一飛衝天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。

無臉男可以變齣無數金豆豆，生氣瞭可以一口吞掉所有東西，但他想要的是韆尋對他的心疼。

他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，隻有韆尋注意到瞭他，心疼他淋雨，給他留一扇門。

他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，韆尋拒絕瞭，一切對他就失去瞭意義。

同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。

她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裏，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。

我們看到瞭這個“非人世界”的法則：所有人都在演戲；所有人都失去瞭自己；所有人都在狂歡，癡迷於金錢，權勢和魔法；所有人都試圖用“貪嗔癡”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。

當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裏寄養。

有的男人會把自己的靈魂寄托在事業上，一旦事業失敗就是一個廢人。

有的女人會把靈魂寄托在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去瞭。

有的父母會把靈魂寄托在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。

在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裏，活在失去瞭“名字”的魔法裏，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配閤自己演戲的過程中。

在這樣的一個世界裏，所有人都被剝奪瞭人性。

這個世界變成瞭一個“人吃人”的世界。

湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外麵都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。

其實“巨嬰男”很嚮往外麵的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。

平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為瞭給韆尋編製護身符而辛苦地在齒輪裏奔跑勞作。

當他真的到外麵的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色瞭。

而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？

很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人瞭，卻離不開他？

其實這些人就麵對湯婆婆的睏境：當你的替身已經無法給你需要的滿足瞭，但你卻死活不能撒手，為什麼？

因為你將麵對那個殘缺不全的自己。麵對一個在痛苦中無人安撫的自己。

就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到韆尋給瞭他愛，這讓他發現瞭自己的虛無。

因為他從麻木中蘇醒，無法麵對自己的空虛。

一個女人跟我說，老公齣軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾。

她忽然發現，她和一個男人一起虛度瞭20年的青春，她甚至從未為誰心動過。

她痛恨這個男人是因為他的齣軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。

痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙瞭自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。

傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以幸免的。

但是韆尋活下來，還救瞭自己的父母。

憑什麼？

因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。

一個人一生是否有機會成長，就在這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。

我曾一直在問那些痛苦絕望的人一句話：

在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？

幾乎無一例外的是這兩句話：

不用怕，有我在。

沒關係，會過去。

白龍給予瞭韆尋“父性的力量”（教會一個人如何應對睏難）：

不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道――成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。

還給予她“母性的力量”（在脆弱的時候，提供溫暖理解和支持）：給她吃的，讓她可以安全地放聲大哭一場。

有瞭這兩大力量，一直對一切未知事物都保持畏懼心態的韆尋，終於鼓起勇氣去適應艱難的職場難題――為腐臭不堪，足以熏死所有人的河神洗澡；

挑戰已經成為食人魔的“無臉男”；

拯救命在旦夕的白龍乃至讓他找到瞭自我；

救父母逃齣生天……

這個電影好就好在，它說明瞭一個最簡單不過的道理：

我們所有人能順利長大，在絕望中逆襲，隻是因為那時有一個人站在身邊，說“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”。

就是因為這兩句話，我們可以走齣各種誘惑，各種溝坎，不去吃人，也不被人吃，最終成為一個真正的人。

沒有這樣的愛，一個人不能稱之為人。

所謂“開瞭掛的人生”，就是有一個人能陪著我們，麵對我們不敢麵對的，不敢觸碰的，不敢對話的，不敢愛的那個自己。

當父母不可避免地變成“豬”以後，當伴侶不可預料地變成“豬”以後。

我們需要這兩句話――“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”，簡簡單單的共情，就能走齣這個“殺豬盤”，成為一個完整的人。

有一個弗洛伊德的段子，我要反復提。

一個小孩在黑暗中跟媽媽說，媽媽你把手給我，我怕。

媽媽說，我把手給你，這裏還是黑的，你不照樣怕嗎？

孩子說，有瞭你的手，我就有瞭光。

心有助，不孤獨。

請握住我的手，讓我們一起走。