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27部戲94萬字 李國修劇本集齣版 -艺文副刊 新聞 - 趣味新聞網



27部戲94萬字 李國修劇本集齣版


發表日期 None


     二○一一年年底,屏風錶演班創辦人李國修暫彆舞台,專心抗癌。這段期間李國修除瞭養病,也投入整理畢生創作的工作,他集結瞭耕耘劇場廿五年的廿七部劇作,五月份推齣全套近九十四萬字的「李國修劇本集」。

     自創劇本 素材就在身邊

     這迴再見他,清瘦瞭卻挺精神,他慣有的從容卻快速的語調,節奏依然。

     李國修說,劇場是他的最愛,但他總覺得劇場生命短暫,隻活在幕起幕落之間,「人,一輩子能做好一件事情就功德圓滿瞭。齣劇本集,是因為我想為我的最愛留下一些什麼。」

     創團至今,每一部戲李國修都堅持自己創作劇本,編導閤一,是台灣劇場界的奇葩。

     「我認為劇團選擇翻譯劇本演齣,是便宜行事,是二手創作;我自信創作的素材就在身邊,就在自己腳踩著的這塊土地上。」

     過去很多人找他齣劇本集,他因為團務、創作兩頭燒,始終靜不下心。另一方麵,「我是編導閤一,所以寫劇本的時候並沒特彆增寫戲劇動作、情境描繪等舞台指示,怕閱讀的人不方便。」

     《京戲啓示錄》父親入戲

     三年前李國修覺得時候到瞭,劇團營運穩定,幾個徒弟也漸漸上手,他組織劇本小組,針對每件作品修整,添入舞台指示,「年過半百,這事是當務之急,也是應該的。」

     也因為齣版劇本集,李國修終於有機會迴頭看自己過去的廿七部作品。

     他說:「裏頭有極端不成熟的,也有過度成熟到自己都驚訝的。」

     李國修認為自己創作的轉捩點是首演於一九九六年的《京戲啓示錄》。這戲以李國修父親的故事為靈感,也是李國修半自傳式的作品。

     《女兒紅》 坦然麵對母親

     「我摸著良心說,在《京戲啓示錄》之前,沒有一個作品和我成長過程有關係,前麵九年的作品純屬虛構,都是憑想像力創作。」

     「那年我四十歲瞭,按理應該不惑,劇團也創瞭十年,照理應該有點進展,卻總覺飄忽。」李國修說,「我該如何麵對人格、年齡、智慧都已經轉變瞭的自己?好像隻能誠實麵對自己的過去。」

     自此,麵對人生無常與人性多變,李國修更加坦然瞭。在二○○三年的《女兒紅》中,他更處理瞭精神異常的母親的故事,而這原是他大半生不斷逃避的。

     摸索戲劇路 錶達人生態度

     「這就是一段自我成長的旅程,沒有老師告訴我劇本怎麼寫,隻能摸索、自通。」

     迴首這一大段戲劇的路,摩娑著洋洋灑灑的作品年錶,李國修說:「我透過戲劇錶達我的社會價值、人生態度;我也透過我生命的兩個重心:生活舞台與劇場舞台,彼此對照也自我質疑。」

     ()




er ○ yi yi nian nian di , ping feng biao yan ban chuang ban ren li guo xiu zan bie wu tai , zhuan xin kang ai 。 zhe duan qi jian li guo xiu chu liao yang bing , ye tou ru zheng li bi sheng chuang zuo de gong zuo , ta ji jie liao geng yun ju chang nian wu nian de nian qi bu ju zuo , wu yue fen tui chu quan tao jin jiu shi si wan zi de 「 li guo xiu ju ben ji 」 。 # # # # # # # # # zi chuang ju ben su cai jiu zai shen bian # # # # # # # # # zhe hui zai jian ta , qing shou liao que ting jing shen , ta guan you de cong rong que kuai su de yu diao , jie zou yi ran 。 # # # # # # # # # li guo xiu shuo , ju chang shi ta de zui ai , dan ta zong jue de ju chang sheng ming duan zan , zhi huo zai mu qi mu luo zhi jian , 「 ren , yi bei zi neng zuo hao yi jian shi qing jiu gong de yuan man liao 。 chu ju ben ji , shi yin wei wo xiang wei wo de zui ai liu xia yi xie shi me 。 」 # # # # # # #


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   乾淨的臉龐,明亮的雙眼,鄰傢女孩般的傢常氣質,一九七四年生的作傢房慧真(見圖,陳誌源攝)看起來與她的年紀太不相符。她的模樣如同她的文字,敏銳靈透,沒有因著眼界而長起來的世故;描寫破敗底層、童年陰暗、世間處處不經心的惡,卻沒帶憤恨。最貼切的恐怕是作傢硃天文所說:「在同代作者裏,她也許是最心軟、最無我的一位。」自二○○七年第一部散文集《單嚮街》後,房慧真至今纔推齣第二本書《小塵埃》,收錄文章橫跨六年。「我不是創作性格很強的人。」她不甚在意齣書,她更珍惜的毋寜是,那些彷彿在逆光下顯影的小塵埃,一點點飄.......


72歲盛竹如 淡定瞧火辣寫真 -艺文副刊 新聞
   72歲盛竹如26日齣席新書《百戰百盛》簽書會,首刷8000本銷售一空,28歲的大牙送上最新火辣寫真集嚮他求教如何大賣,還要他體會偷窺的感受。他現場直接翻閱,誇她漂亮牙齒大又美,會孝順父母,會直接擺在書房欣賞,錶現十分「淡定」。他去年拍8支廣告,一開年南北兩地有多場簽書會,十分忙碌,也略顯疲態。對大牙求教如何成為廣告紅人?他的「盛式祕笈」隻有兩字:「投入」,勉勵她永保熱血。最新一期《時報周刊》報導他在書中大爆,十多年前,時任颱視董事的江霞指控他收受紅包事件,他氣得要告江霞,並告訴來訪的記者,江霞當.......


75歲黑田夏子獲芥川奬 史上最年長 -艺文副刊 新聞
   第一四八屆芥川文學奬得主齣爐,七十五歲的黑田夏子以《abSANGO》一書獲選,也是芥川奬史上最年長的得奬人。黑田得知獲奬後錶示,「謝謝能在我活著的時候發現我。長期以來我一直以為這個奬是年輕人的。年輕的時候還想過要得奬,但曆經幾十年,已經覺得和自己無關,因此現在的心情是一半高興,一半意外。」黑田從早稻田大學教育係畢業後,一邊擔任日語教師和校稿工作,一邊持續從事創作。《abSANGO》描寫昭和時期的傢族曆史,採用橫嚮寫法,文中不使用具體的專有名詞、代名詞和括號等,多用平假名不用片假名,是十分獨特的實.......


8旬嬤不識字 寫齣一手好字 -艺文副刊 新聞
   目不識丁卻寫得一手好字!花蓮長青大學光復分班,高齡八旬的曾卓菊、吳玉等兩位阿嬤,把寫字當成畫圖,從完全不識字,到現在能輕鬆寫得一手筆力遒勁的好書法,細細品賞墨寶寓意,令人嘆為觀止!八十六歲曾卓菊、七十四歲的吳玉笑稱,她們是「會寫字的白丁」,二人都是長青大學的資深學員,選擇學習書法,隻為彌補年輕時,無法讀書識字的缺憾,沒想到學書法後,每周練字二小時,感覺神清氣爽、精神愉快。曾卓菊說,年幼受日本教育,學的是阿依烏耶歐(日本五十音),中文認不得,走到外麵就像「青暝雞呀」(意指目不識丁)。剛開始學毛筆字.......


90年代專輯 遊藝90‧玩樂90-前草莓族留美記 -艺文副刊 新聞
   中鞦節烤肉、政論節目、星座、手機……,當我看到這些齣國之前不曾見到聽到的新鮮事和熱門話題,我知道我迴到新的颱灣、來到瞭新的世紀,少瞭份異鄉的生疏感,卻多瞭份思鄉之情──因為我知道,我再也迴不去我的一九九一瞭。九○年代初期,颱灣活力充沛,已經從「愛拼纔會贏」走到瞭「拼瞭一定贏」的階段,空氣中充滿希望,我卻感到異常孤獨。問題就齣在,我唸土木,卻對土木實在沒有多大興趣。從前,唸書跟興趣是沒什麼關聯的,大專聯考的選填誌願卡上,有齣息能賺大錢的科係當然是擺在前三誌願,不管考不考得上,先填就是!到時候考上什.......


90年代專輯 遊藝90‧玩樂90-隻因那光明喜氣──我與京劇的初識之緣 -艺文副刊 新聞
   鮮少聽中國音樂,我甚至沒見過傳統文人最尋常操弄的古琴;至於戲麯,在本土化大纛之下,歌仔戲、南北管,自然是偶有聽聞,但也僅僅止於偶有聽聞罷瞭,若說古典戲麯的京劇崑麯,則半齣沒看過;正因因此,我又豈能知道,戲麯乃國風之遺韻,乃禮樂文章之俱在現前?不懂戲,明明外行,卻又眼巴巴地買票看戲,這究竟又是所為何來?當然不是傢學淵源。包括我父親,往上算去,渡颱十二代,代代皆文盲,與學問一直無緣;而茄萣乃魚鄉鹽地,盡多是歌仔戲歌舞團,但戲颱上的京劇,則聞所未聞。至於電視,自然有國劇,但多半立即轉颱,即便不然,稍有.......


90年代專輯 遊藝90‧玩樂90-我的老師們 -艺文副刊 新聞
   我曾經問同學「仰德大道上來去,你是求道者?還是賞花客?」期望共勉。過瞭幾年我終究辭去教職,同時我又發現,仰德大道上還多瞭兩大族群:令人佩服的自行車騎士,與令人羨慕的豪宅屋主。他們的本事都是我在九○年代沒學到,現在也辦不到的。許多人對於我的錶演養成與求學背景好奇。1990年考上瞭華岡藝術學校戲劇科,93年保送中國文化大學戲劇係國劇組,97年入文大藝研所戲劇組,2001年纔畢業。所以我的整個九○年代都是在陽明山華岡學區度過的,那是我學習與成長的地方。在上大二之前,每天上下學時,得跟賞花、泡溫泉的遊客.......


90年代專輯 遊藝90‧玩樂90-方陣熱舞十八春 -艺文副刊 新聞
   九零年代我第一次去「方」,很緊張,還戴瞭粗框眼鏡掩護,怕被彆人認齣來,但是我立即愛上酒吧的氣氛與眾多好看的臉孔,從此展開瞭無窮盡的人際蝴蝶效應,至今不歇。我最愛跳這種方陣熱舞,最酣暢淋灕,還可以大玩「性彆錶演」。有一次我一個「孽子時代」的老友想要跟我到Funky,看看這個舞廳的模樣。我先進場瞭,沒想到他忘瞭帶身分證,怎樣費盡口舌都進不來。我當下感慨大概是時代吧,這樣疏而不漏過濾我們兩個世代。之後他就迴到自我放逐的美國鄉下,更不可能到Funky瞭。「孽子」時代的場景是新公園,但是Funky在九零年.......


90年代專輯 遊藝90‧玩樂90-酒場與歡場 -艺文副刊 新聞
   十數名薄紗女子魚貫而入,巨大但破綻百齣的音響轟隆著西洋快歌,女孩們自動在廣場中央的大理石地闆上,使勁扭腰舞動著,好像走進深夜時段的蓬萊仙山攝影棚。一麯既畢,她們不整齊、不劃一地盡卸薄衫,一群自海底昇起的飽滿裸體,默契十足地各自走嚮男客。近四十年前,白先勇寫下「金大班的最後一夜」,颱北「夜巴黎舞廳」有尹雪艷的人物原型;九十年前,芥川龍之介「南京的基督」幽黃暗室神啓體驗;或是一百三十年前,莫泊桑「脂肪球」搖晃馬車裏的愛國主義。關於歡場的性與愛,它們是我的最初想像。然則,世界不全然浪漫,不全然戲劇化。.......


90年代專輯-聲音與憤怒 -艺文副刊 新聞
   九零年代初,我原本以為聲音與憤怒是平行的兩軸綫,以為我的憤怒是在街頭或者知識中;雖然深受新颱語歌和濁水溪公社衝擊,但當時我還沒看到音樂的社會力量。我隻是旁觀的音樂小子……。九零年代那些亢奮、喧囂、華麗的音樂場景,我既在場,也不真的在。因為彼時我隻是一名發熱的搖滾青年,一個在朦朧中窺視的旁觀者;既不熟識什麼地上地下樂團,也不像如今我的好友們當年就在地下的社會用力搖著吉他,或終夜喝酒,參與瞭那場從地下嚮上的音樂革命。要到九零年代跨入尾聲,我纔開始用我的文字介入颱灣音樂的邊緣。1.九零年代基本上是我的.......


90年代專輯-裁縫美衣裳 -艺文副刊 新聞
   話說大學某一年的暑假,老娘突發奇想,送我去「登X美」補習班學洋裁,一心盼望著學成之後,她老人傢就有穿不完的漂亮衣裳瞭。不知道那年夏天是太閑還是怎樣,我也真的乖乖去報名上課,一個暑假學瞭基本的洋裁技巧,實做瞭幾件衣服,從此開啓剪衣料裁衣服的歲月……。好啦!先說個祕密:開會時如果看到我在稿單上塗塗寫寫,八成、不、應該是九成九,都正在絞盡腦汁苦思如何把工作做到最好。不過,如果嘴角不小心洩露齣一絲絲的怡然自得,那,就可能是在偷偷畫服裝設計圖瞭。我會做衣服,很簡單的五個字,但在這個年代,就好像山頂洞人一樣.......


90歲姚莉籲「愛不能等」 -艺文副刊 新聞
   福州路上豪華酒樓飾著寶盒漆器、綠紅燈光在百樂門地闆上撒瞭層金粉,珠鈿翠蓋、玉轡紅纓,纔子佳人迷醉在五彩霓虹,夜上海專屬著40年代的繁華,張愛玲的腔、姚莉的調,盡透著歌舞昇平。姚莉正如張愛玲,是京滬繁華佐證,她唱紅瞭〈玫瑰玫瑰我愛你〉、〈春風吻上我的臉〉、〈恭喜恭喜〉,圓潤溫軟的歌聲膾炙人口。19日她應「點燈文化基金會」之邀從香港來颱,擔任「愛不能等」活動代言人。13歲齣道的閨女派歌後如今已是90歲的老奶奶,粉絲們不是天平開瞭頂,就是兩鬢添瞭霜,然而他們看到偶像仍興奮難耐。67歲的淩峰帶著老婆賀順.......


91歲莊奴 作詞《手杖》送牽手 -艺文副刊 新聞
   「妳就是我的手杖,生命裏時刻不離的手杖…」,這是九十一歲的知名音樂填詞人莊奴最新作品《手杖》,送給對他不離不棄的妻子鄒麟;他們的愛情故事與照片,昨日在「兩岸老照片」珍藏展颱灣首展中,成為現場的焦點。本名王景義的莊奴,以《甜蜜蜜》一麯,隨著鄧麗君輕柔的歌聲,成為颱灣傢喻戶曉的人物,而接下來的《小城故事》《原鄉人》《又見炊煙》等麯,更將鄧麗君的歌唱事業,推嚮高峰。有著「詞壇泰鬥」美譽的莊奴,一生填詞無數,一九二二年齣生北京的他,四九年隨著國民政府來颱,直到兩岸開放纔重返北京,並在七十歲時,認識瞭小他.......


ABBA 31年前錄影帶齣土撈金 -艺文副刊 新聞
   由阿巴閤唱團(ABBA)經典歌麯改編的電影、音樂劇《媽媽咪呀!》,在全球再度掀起阿巴熱潮。團員閤體復齣的夢幻畫麵雖難以實現,但這些老傢夥依然有辦法撈錢,最近更推齣一張收錄1978年在日本電視節目錄影珍貴畫麵的《日本上陸ABBA in Japan》DVD,將當年的精彩錶演首度齣土供歌迷收藏。一般人常以為瑞典最大齣口商品是Volvo汽車或是IKEA傢具,但總銷量超過三億七韆萬張的阿巴,纔是瑞典近百年來最大齣口商品。雖然原預計去年在斯德哥爾摩開幕的阿巴博物館不斷延宕,但CNN著名的名人帶路旅遊節目「M.......




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