奈良美智是那種大多數人都會喜歡的藝術傢――簡單、謙卑、內省、感性、內心豐滿自足 待人接物始終保持非常質樸的真誠。即便作品價格頻頻突破億元 奈良美智：保持純粹和內省 - 趣味新聞網

奈良美智是那種大多數人都會喜歡的藝術傢――簡單、謙卑、內省、感性、內心豐滿自足，待人接物始終保持非常質樸的真誠。

即便作品價格頻頻突破億元，受到全球無數觀眾的追捧，奈良美智依舊保持內觀的姿態，依舊珍視與每一個人一對一，麵對麵交談的機會，珍視每一份真誠與感觸。他說自己從未將畫畫這件事當作謀生手段，也從未將它看作自己的職業。

“沒錯，走上這條持續創作的道路，於我而言並非職業選擇，而是一種生活方式。我的人生，一直伴隨著對自由的渴求與謳歌”。這種放在很多人身上都顯得矯情的話語，從奈良的口中說齣來卻有一種篤定的令人信服的神奇魔力。

隻要成為奈良的朋友，仿佛便意味著，你永遠可以信任他。

“奈良美智”大型個展在上海餘德耀美術館

大量鮮少露麵的紙本作品展齣

攝影：JJYPHOTO

3 5 9 4 ，“奈良美智”大型個展在上海餘德耀美術館展齣。此次展覽呈現70 多件重要繪畫、 雕塑、陶瓷、裝置， 以及 700多幅紙上作品，包含 量未曾展齣的 稿，全 迴顧藝術傢跨越 37 年的多産藝術 涯，是奈良美智在中國大陸的首次個展，也是其在世界範圍內首次大規模迴顧巡展。

“奈良美智”大型個展在上海餘德耀美術館

攝影：JJYPHOTO

作為西岸 化藝術季・春夏重磅展覽項 ，此次展覽由餘德耀美術館和洛杉磯郡藝術博物館（LACMA） 策劃， 並與奈良美智和策展 吉 美 緊密閤作。

鑰匙兒童

1959年，奈良美智齣生於日本青森縣弘前市，是二戰的戰後世代。由於傢庭並不富裕，因此奈良的父母都需要外齣工作維持傢計，而兩個哥哥又與他有些年齡差距，這使他成為日本第一代“鑰匙兒童”。

1959年12月5日，奈良美智在日本青森縣弘前市齣生。圖為齣生不久的奈良美智與母親

雙薪傢庭和身為幼子的原生背景，讓奈良美智在父母的放任下，獲得自在探索的童年生活。由於鄰居中幾乎沒有和自己年齡相仿的小夥伴，而所謂的鄰傢實際相隔甚遠，幼年的奈良又無法獨自齣去玩耍，因此大多數時間，他都是一個人待在傢裏，看繪本、和貓玩耍、飼養烏龜等。奈良也會常常去看鄰居傢養的羊，自那時候起，他便喜歡與自己，與動物對話。

稍稍長大一些的奈良也喜歡齣去玩，六七歲乘坐電車進行一次小冒險是他經常和自己做的一個小遊戲。從傢到學校的路程明明很短，他卻要特地繞個遠路，沿著小河逆嚮而上，一直走到快要走不迴傢的地方纔摺迴來往傢走。

3歲的奈良美智在傢鄉

青森一到鞦鼕天總是非常蕭瑟，光禿禿的樹乾下是滿地的黃葉，下雪之後，更是一片漫無邊際的白。這種明明空無一物卻充盈豐滿的境界，在日後周遊世界的旅途中不斷被內化成奈良心中的風景，讓他對那白色覆蓋的世界心生愛憐。“看似什麼都沒有，卻似乎有些看不見的東西存在。那是某種想象之外的溫暖之物，風景也因此全然去除瞭寂寥之感”。

奈良美智傢鄉的鼕季

20世紀70年代，深夜廣播為日本年輕人帶來海外聲音，電視通過衛星嚮全世界直播人類首登月球。膠著的越南戰爭被年青一代質疑，逐漸發展成龐大的大型反戰浪潮。就是這樣充滿著混亂與嘶吼的文化背景，構成著奈良10至20歲的青春期。

23歲的奈良美智，搖滾是他生活中的重要部分

搖滾就這樣走入瞭奈良的生活。由搖滾延展開來，奈良的興趣逐漸蔓延至根源音樂、英國民謠等等。高中的時候，一個名為“必殺佞武多(神轎形花燈車)”的團體將車庫改成瞭咖啡館，希望奈良來幫忙。於是在高中二年級的鞦天，奈良把學習放在一邊，在搖滾咖啡館上傾注瞭全力。他每天都會去咖啡館裏，聽熱愛音樂的大學生談論文學、舞台劇和電影，而他也時常講些不為人知的音樂故事。

對十幾歲的奈良來說，最愉快的事情是豐富自己的感知，而不是在人前錶達，因為能夠感受到觀察和思考帶來的滿足感。“在錶達之前先鍛煉自己的感受能力。那時的我尚未就錶達做過任何事，卻由衷地喜歡去圖書館閱讀宮澤賢治的書籍”。

Bob Marley的生日，奈良美智仍舊會在社交媒體上迴顧歌詞，獻齣祝福

成名後的奈良美智也會根據唱片創作

奈良美智《黑膠唱片》，2012瓦楞紙闆上彩鉛31 × 31 cm藝術傢收藏，YOSHITOMO NARA

搖滾、文學、畫畫的隨意輕鬆而感性內省的氛圍，不斷地豐富著奈良的感性並讓他感到享受，在心中留下烙印的文學佳作也成為其日後身為藝術傢的血肉。而在青森度過的、到高中畢業為止的敏感時期，那些記憶與風景也成瞭他內心深處不可動搖的基底，成為存在於內心深處無法逃離的無意識，並在日後的作品中現齣端倪。

“構建自我獨特性的東西，終究還是存在於那份感性中。能通過學習獲得的東西，隻要努力瞭誰都能獲得。然而，十幾歲之前的生活，隻有碰巧成長於那片土地纔能獲得”。

跳入美術

盡管奈良在繪畫上確實有一些天賦（經常被老師誇奬，還拿過各種奬項），但大學之前的奈良從未想要進入美術領域，毋寜說取得今天的成就瞭。

熊榖守一，生於1880年，卒於1977年，是日本西洋畫代錶人物。

奈良對於美術的正式接觸也是在搖滾咖啡館裏。一天，常客們以奈良很擅長繪畫為由送給他一本畫集――《萬鐵五郎 熊榖守一》，這是網羅日本畫傢作品的美術全集中的一冊。當時他的書架上還沒有這一類書籍。“與詩集、小說不同，這類將文字無法展現之物以圖畫形式呈現的書籍對我來說很新鮮。如何閱讀沒有文字的內容？對於一直聽音樂的我來說，隻要將耳朵切換成眼睛就可以瞭。我從萬鐵五郎、熊榖守一的畫作中獲得瞭曾經聽音樂時纔有的情感享受，這一發現給我帶來瞭巨大的驚喜”。

在此後的日子裏，奈良不斷地被提醒著自我繪畫的天賦――“你這麼擅長繪畫，不如考美大吧？”“奈良很擅長畫畫啊”。於是在被問到是否要買一張藝術/美術大學入學考試課程的票時，奈良假裝思索之後，便答應瞭下來。

在課上，奈良照例由於繪畫的天賦得到瞭關注，補課老師得知奈良隻想報考普通大學時，說瞭一句“不考美大嗎？太可惜瞭吧！”於是，“比起一般大學，考美術大學更容易閤格”，這一天真的想法被深深烙進瞭奈良的腦海裏。

“這讓我下定瞭報考美術大學的決心。但這並非基於想要成為藝術傢的認真決意，而是齣於一個可能會遭天譴的單純妄想――這樣好像能過上更輕鬆的大學生活”。

雖然得到瞭雕塑專業的入場券，但奈良並沒有入學手續，原因連他自己都記不得瞭。而他的父母根本不知道他報考瞭哪所大學，還以為他打算復讀一年繼續報考普通大學。

武藏野美術大學的圖書館

武藏野美術大學十分重視學生創作的藝術品的展示，圖為該校學生製作的手工藝品

1979年，在受到雕塑專業岩野勇三的指點下，奈良進入武藏野美術大學技術專修科學習。在即將進入二年級的春假，20歲的奈良前往歐洲旅行。在這裏，他與青年旅社的外國年輕人交談看過的電影，聽過的音樂。每當提到大傢都知道的名字，就像共享瞭一幅超越語言的圖像，奈良說自己對這樣的語言充滿感激。“生活於同一時代的真實感不存在於美術這一專業的學問中，而是存在於將它包容於其中的我們身邊的亞文化裏。每當聊起搖滾、民謠，或是文學、電影，我都會重新正視自己這一代的價值觀。我不是在美術這一知識修養領域，而是在實際存在於生活中的亞文化裏找到瞭共同語言”。

早年的奈良美智在工作室

這趟旅行改變瞭奈良，使他明白，比起繪畫技術的優劣，生活在同一時代的人所能共享的東西更為重要也更為有趣。但無法忽視的是，這趟旅行確確實實花光瞭當年的學費，因此他不得不從武藏野美術大學退學。“不過，父母並不知道我將學費當作旅費花光瞭。我告訴他們，我轉學去公立學校是為瞭減輕他們的學費負擔”。

1981年，奈良入學愛知縣立藝術大學。由於畢業創作被大學買走瞭，奈良原本應該自動升入研究課程，但因為不記得提交書麵申請的截止日，所以他沒能順利升學。因此大學畢業後，奈良一直在美術預備校當老師。但當意識到自己開始在學生麵前大談理想，覺得在欺騙充滿求知欲的學生時，奈良便覺得自己必須再一次投入學習之中。

奈良美智在社交媒體上更新的隨筆作品

於是，在1988年，他來到瞭西德杜塞爾多夫。在這裏，他和大傢一樣從一年級開始學習。在二年級，學校舉辦的一次正式展會上，奈良收到瞭荷蘭一傢畫廊的參展邀請，與此同時，德國科隆一傢知名畫廊也嚮奈良伸齣瞭橄欖枝。也正是由於科隆這傢畫廊的推薦，奈良以藝術傢身份留在瞭德國。“我覺得自己是一個成熟的畫傢瞭，在那裏作畫、生活令我感到快樂”。

這一比常人更久的學生時代，是讓奈良成為藝術傢的重要階段。但是，正是自覺跳入美術這一未知世界、在其中努力換息前行並最終取得獨立的學生時代，塑造瞭能獨立思考獨立行動的奈良。

1995年，奈良美智在德國科隆

攝影：KIKUYAMA

日後，奈良的這段記述，可能是這段時間最好的注腳――“我身在這個領域，並沒有什麼特定的因緣，隻是各種各樣的事象在時代中交錯，推動我走上瞭這條道路。對我來說，創作作品不是為瞭發布。盡管從結果來看變成瞭現在這種狀態。但是，不停繪畫這件事於我而言，是照亮自己身處何處的明燈。被照亮的我，絕不僅是畫畫的我”。