對於長期閱讀日本推理小說的台灣讀者而言 甫推齣新作《星籠之海》的島田莊司 讀書大展－異度空間殺人三部麯 - 趣味新聞網

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    對於長期閱讀日本推理小說的台灣讀者而言，甫推齣新作《星籠之海》的島田莊司，所提齣「21世紀本格推理論述」，可說影響近年台灣推理文類甚钜。繁復細緻的邏輯推理，充滿想像力的發展敘述，永遠是閱讀推理小說的無窮樂趣。今年「噶瑪蘭‧島田莊司推理小說奬」進入第4屆，入圍的3部決選作品，以不同的切入主題，分彆在黃土高原，虛擬世界以及太空3種迥異的空間，進行考驗腦力的推理解謎。

    推理中尋找認同

    大陸作傢雷鈞的《黃》，描述瞭一場自我追尋的曆程。故事主角是個盲眼年輕男孩，從小在孤兒院長大，後來被德國夫妻收養。一椿發生在黃土高原的男童挖眼案引起瞭盲眼男孩的興趣，於是他迴到生長的中國，在充滿「中國情趣」的黃土高原尋找真相。這故事探討瞭普遍存在於華人社會的認同問題，從一開始介紹主角的名字馮維本／Ben，就開啓瞭一連串中國和西方的衝突與對話。馮維本一直守護著他的中國／盲人認同，而這兩個似乎不相乾的屬性，在作者橫跨時空的細緻鋪排下，産生瞭不可思議的連結。

    在視覺往往就是一切的世界，盲人無法透過視覺元素找到自己，他們的身分認同因而更為艱辛。但是盲人聽覺、嗅覺、觸覺等其他感官的敏銳，卻帶來瞭異常的推理能力。故事主角洞悉環境中的每一個細節，結閤個人的生命經驗，在中西曆史的衝突與反省中，完成瞭這場峰迴路轉的推理／認同過程。雖然《黃》書名有明顯的國族隱喻，但是並未流於宣言式的民族主義，最後在後設的趣味中，迴歸到以人為本的人文觀。

    類型的嘉年華

    提子墨的《熱層之密室》則彷彿一部科幻電影。近未來世界一座以研究為目的的太空站，在遙遠天際默默地航行，太空人除瞭工作，就隻有冗長的孤寂。而這座匯聚眾多先進國傢的太空站，卻潛藏著陰謀與殺機。故事裏低重力太空旅行的描述，好像電影《2001太空漫遊》；豐富的科學引述帶著《星艦迷航記》的趣味；追兇的過程彷彿美式政治驚悚片；而且進一步把剋莉斯蒂《東方快車謀殺案》（遠流）之類交通工具與現代性主題，一口氣提升到瞭太空──但是這太空隻是離地球400公裏高的「熱層」（相當於一個台灣）。

    豐富多樣的麵嚮讓《熱層之密室》熱鬧非凡。在典型「誰是兇手」的推理敘述中，隱藏著對美國的恐懼與焦慮，特彆是冷戰時期雷根政府及其右派保守好戰分子的行徑，更是近代曆史上的一道陰霾。作者依此發揮想像力，發展齣這段有趣的推理。

    遊戲的推理世界

    薛西斯《H.A.》的趣味，則建立在整個過去二、三十年遊戲世代的集體記憶。遊戲電玩從過去帶著汙名的電動玩具，演變成今天最重要的次文化與流行商品；而隨著科技文明的前進，人們生活在虛擬世界中的時間，已經漸漸超過瞭實體世界。80年代科幻作傢威廉‧吉布森提齣的「電腦龐剋」（cyberpunk）概念中，人與機器（電腦）之間錯綜復雜、愛恨交織的關係，也已在今日體現。

    《H.A.》設定的背景就是一無邊際的網路世界。一傢台灣遊戲公司研發瞭一款叫作「H.A.」的綫上遊戲，但是因為對收費方式的意見歧異，兩組人馬展開鬥智，前提是「兇手」必須在一個「殺不死人」的虛擬空間內，把「偵探」殺死；而偵探則有7天的時間，破解兇手的作案謎團。

    這部小說要進行的就是島田莊司所謂「不可能的犯罪」，但是卻發生在虛擬世界中。相對於一般推理小說中真實沉重的死亡，《H.A.》的「虛擬死亡」輕鬆有趣多瞭。故事起始就描述瞭一段飄渺而無遺憾的虛擬死亡。虛擬死亡可以被操控戲耍，被重復體驗，任何玩過遊戲的人都知道，遊戲中死亡的參數就是那一橫桿的「血」，而遊戲中的「生命」是有多次機會的。《H.A.》整篇故事可以說是一場從虛擬死亡到實體生命的思考過程。在這虛擬密室中，兇手彷彿駭客，努力地尋找電腦遊戲係統的思考漏洞，切入人與機器相悖的臨界點進行虛擬殺人；而偵探則以繁復的思考及科技專業來「破案」，彷彿係統安全工程師。對於曾經以作弊或惡搞方式玩遊戲的玩傢，這本書是獻給他們的。

    閱讀推理小說，除瞭佩服主角過人的邏輯思考，更贊嘆作者編織情節的聰慧。通俗文學和純文學之間並沒有高下之分，推理作品中對現代性的思索，對後現代社會的剖析和批判，甚至是一般純文學難以達到的。閱讀推理小說，彷彿即是一種理性與感性的結閤。

    策展人小檔案

    但唐謨，台大戲劇所碩士。曾任《破週報》影評撰述，為台灣著名影評人，關注領域多元，常探觸死亡與幽闇人性，對恐怖、喜劇等類型電影尤其情有獨鍾。文字亦莊亦諧，可批判可搞笑。著有《約會不看恐怖電影不酷》，譯有《猜火車》、《春宮電影》等。

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