說到春天盛開的花兒 再沒有比像梨花那樣淺素嫩白 故宮花信｜梨花：一枝春帶雨，冷淡和人瘦 - 趣味新聞網

說到春天盛開的花兒，再沒有比像梨花那樣淺素嫩白，卻又極盡絢爛的瞭。正如清代文學傢李漁所言：“雪為天上之雪，梨花乃人間之雪；雪之所少者香，而梨花兼擅其美。”

梨花在我國已有上韆年的栽培曆史，韆百年來，梨花從不乏文人墨客的推崇和喜愛，它是唐代詩人白居易《長恨歌》中的“玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨”；也是明代張蒼水遺墨中的“夢入梨花渾一色，看來鬆雪成三人”；也是唐寅《詞二十四首》中的“梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。”

值此柳絮風輕，梨花雨細的時節，《澎湃新聞・古代藝術》推齣的“故宮花信”專欄特梳理曆代書畫和工藝美術中的梨花，以饗讀者。

梨花 澎湃新聞 圖

（傳）宋徽宗 《梨花》軸

（傳）宋徽宗 《梨花》軸 台北故宮博物院藏

宋徽宗趙佶（1082―1135），號宣和主人，宋朝第八位皇帝。徽宗酷愛藝術，在位時將畫傢的地位提到在中國曆史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激齣許多新的創意佳話。這些都極大地刺激瞭中國畫意境的發展。

（傳）宋徽宗 《梨花》軸（局部） 台北故宮博物院藏

趙佶於花鳥畫尤為注意。《宣和畫譜》記錄瞭他收藏的花鳥畫二韆七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。《畫繼》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。曆來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。

本幅有清高宗行書題：橫斜雪朵不勝春，雀立花枝鳬水濱。位置高卑誠恰當，如何獨是昧知人。乙酉（1765）春日禦題。

宋 蘇軾 《西湖詩》捲

宋 蘇軾 《西湖詩》捲（局部） 台北故宮博物院藏

宋 蘇軾 《西湖詩》捲（局部） 台北故宮博物院藏

本捲第七則寫斷橋錄有“紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花”之句。

蘇軾捲尾行書自題：“昔餘守杭州時，與客齣遊西湖之上，探奇攬勝，寄興舒情，極登臨之樂，蓋十年於茲矣。追憶往事。宛然如昨。而客有慕想西湖之勝者，每從餘問詢，不能悉為酬應，乃錄其心目之最稔者。凡十有八首，漫綴數語，並附詩歌，間有問者，�t舉以示之，使觀者瞭然。亦可以當臥遊也。東坡居士識。”

宋 �K�Y 《西湖詩》捲（局部） 台北故宮博物院藏

本捲有元代畫傢倪瓚跋：東坡先生遺跡，餘鑒賞頗多，然未有如是捲之神妙也。蓋先生守杭日久，故於西湖領略甚�恕Ｏ岡木碇惺椋�如珠走盤，如玉齣璞，如月印水，如錐畫沙，有非後人可仿佛一筆者，推為大傢信夫。至正廿一年四月十又八日，雲林生倪瓚。

明朝內閣首輔徐有貞草書跋：蘇子於今骨已�M，風神超邁字中禪。淩雲健筆飛光怪，應作人間至寶傳。東海徐有貞。

宋人 《花鳥》軸

宋人 《花鳥》軸 台北故宮博物院藏

宋人 《花鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏

宋人 《花鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏

宋 無款 《梨花鴝鵒》

宋 無款 《梨花鴝鵒》 台北故宮博物院藏

宋 無款 《梨花鴝鵒》（局部） 選自“曆代畫幅”集冊 台北故宮博物院藏

宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸

宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸 台北故宮博物院藏

馬遠（1140―1225）齣身繪畫世傢，南宋宋光宗、宋寜宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹乾濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉鬆年、夏圭並稱“南宋四傢”。

宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏

宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏

（傳）宋 錢選 《寫生圖冊〈梨花翎毛〉》

（傳）宋 錢選 《寫生圖冊〈梨花翎毛〉》

錢選（1239―1299），宋末元初畫傢，與趙孟�等閤稱為“吳興八俊”。字舜舉，號玉潭，又號巽峰，��川翁，彆號清臒老人、川翁、習懶翁等，湖州（今浙江吳興）人。南宋景定三年鄉貢進士，入元不仕。工詩，善書畫。畫學極雜：山水師從趙令穰；人物師從李公麟；花鳥師趙昌；青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。繼承蘇軾等人的文人畫理論，提倡士氣說，倡導戾傢畫。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽瞭詩、書、畫緊密結閤的文人畫的鮮明特色。

元 陳仲仁 《梨花白燕》

元 陳仲仁 《梨花白燕》 台北故宮博物院藏

本幅選自“藝林韞古”冊，有清書法傢英和楷書題跋：梨花殿群卉，白雪和陽春。銀燕妙裁剪，粉蛾競艷新。瀛洲霏玉雨，仙苑掃瓊塵。恬淡芳心久，榮光四照勻。

元 王振鵬 《梨花》

元 王振鵬 《梨花》

本幅選自“宋元人真跡”冊。王振鵬楷書自題：掠水�ツ嘣孿鹿椋�梨花枝上雪侵衣。春風料峭腰肢瘦，好嚮昭陽殿裏飛。太原王振鵬畫。

明 唐寅 《詞二十四首》

明 唐寅 《詞二十四首》（局部） 選自“經訓堂法帖”（九）冊 台北故宮博物院藏

本幅選自“經訓堂法帖”（九）冊。其中第九則：殘月照妝樓，靜���鄭�燕子愁。一庭芳草黃昏後，王孫浪遊，光陰水流。梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。

明 唐寅 《詞二十四首》（局部） 選自“經訓堂法帖”（九）冊 台北故宮博物院藏

第十七則：信迢迢無些憑準，睡醒醒何曾安穩。東風吹散，吹散梨花影，軟怯身輕，身輕草上塵。隻愁鏡裏硃顔損，栲栳量金難買春。傷神傷神額黛顰，堪嗔堪嗔薄幸人。

明 陸治 《梨花寫生》軸

明 陸治 《梨花寫生》軸 台北故宮博物院藏

吳派畫傢中，陸治種植花木的經驗相當豐富，依據好友王世貞（1526―1590）記載，陸治熱愛園藝，尤其喜歡種植菊花，在支硎山居園子裏有成百上韆的花木。此幅水墨梨花可能是就地取景，枝乾用筆轉摺有力，墨色濃、淡、燥、潤交互運用，將花朵盛開、半開、含苞的景象，以及俯仰嚮背的姿態，一一寫下，是山居生活觀察入微之作。

明 陸治 《梨花寫生》軸（局部） 台北故宮博物院藏

陸治行書自題：草綠江南興已催，月團誰與試新裁。知君已著荊山屐，罨畫溪頭帶雨來。陸治作。

明 周之冕 《梨花山鳥》

明 周之冕 《梨花山鳥》 選自“名人畫扇”上冊 台北故宮博物院藏

周之冕，1521年齣生，明代傑齣畫傢，字服卿，號少榖，長洲（今江蘇蘇州）人。卒年不詳，活躍於萬曆年間。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動態。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意態生動，頗有影響。寫意花鳥，最有神韻。設色亦鮮雅，傢畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止，故動筆具有生意 。

（傳）明 仇英 《花鳥冊〈梨花斑鳩〉》

（傳）明 仇英 《花鳥冊〈梨花斑鳩〉》 台北故宮博物院藏

仇英（約1498年―約1552年），字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居吳縣（今蘇州），明代繪畫大師。仇英齣身寒門，幼年失學，曾習漆工，後拜師周臣，成為畫傢。仇英博取眾長，集前人之大成，形成自己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法錶現不同的對象。時人把他與周臣、唐寅譽稱為院派三大傢；後人又把他與瀋周、文徵明、唐寅並稱為“明四傢”。

明人 《梨花小鳥》

明人 《梨花小鳥》 台北故宮博物院藏

明人 《梨花白燕》

明人 《梨花白燕》台北故宮博物院藏

本幅無款，選自“便麵集錦”冊。扇麵中有文彭楷書題跋：驚見玄禽故態非，雪翎玉骨世應稀。越裳雉尾姬周化，瀚海烏頭漢使歸。誤入梨花惟聽語，輕沾�渦跛鋪硪隆Ｖ熗輩桓裊怪萋罰�任爾差池上下飛。文彭。

明 張蒼水 《遺墨詩》冊

明 張蒼水 《遺墨詩》冊（局部） 台北故宮博物院藏

張蒼水（1620―1664），名煌言，字玄箸，號蒼水，浙江鄞縣人，崇禎壬午（1642）舉人。以舉人奉錶迎魯王監國，並從監國駐海外舟山。1662年魯王薨，1664年煌言遁居懸嶴，為清兵所襲，被執不降而死。今有《張蒼水集》行世，內收《冰槎集》《奇零草》《北徵錄》等詩文。本冊為張煌言遺墨詩及《冰槎集引》，詩多流露忠義悲憤之情。遺墨詩之後則有友人揮淚寫及，張煌言被羈杭州時緻贈此稿。詩中有“夢入梨花渾一色，看來鬆雪成三人”之句。

清 乾隆 禦詠花卉詩“梨花”墨

清 乾隆 禦詠花卉詩“梨花”墨

清 乾隆 禦詠花卉詩“梨花”墨

長方形墨，邊框起棱。一麵有填金隸書乾隆詩作：“禦詠梨花。喜白為姿懶著紅，傳根疑是水晶宮。十分靚艷曾何礙，饒有一般林下風。”一麵模印梨花兩枝由左下伸齣，花葉繁茂，作盛開之狀。墨側有“大清乾隆年製”楷款。是墨與其他四十七塊同儲一盒，為成套之乾隆禦製花卉詩套墨。

清 張若靄 《梨花伴月》

清 張若靄 《梨花伴月》 台北故宮博物院藏

本幅選自“避暑山莊圖並乾隆題詩”二冊。畫幅左側有康熙禦製詩《梨花伴月》，詩文釋意為：入梨樹峪，過三岔口，循澗西行可裏許。依岩架屋，麯廊上下，層閣參差，翠嶺作屏，梨花萬樹，微雲淡月。時清景尤絕，雲窗倚石壁。月宇伴梨花，四季風光麗。韆岩土氣嘉。瑩情如白日，托誌結丹霞。夜靜無人語，朝來對客誇。

（本文部分內容整理自故宮博物院和台北故宮博物院相關資料。）