田樹萇 字楚材 山西當代書畫名傢—田樹萇 - 趣味新聞網

田樹萇，字楚材，彆署碩昌，室稱“四寜軒”，1944年齣生於山西省祁縣書香門第。從小對書法情有獨鍾，後入山西藝術學院專業學習繪畫、書法。現為中國藝術研究院中國書法院研究員，中國書法培訓中心教授，中華詩詞學會會員，山西省書協顧問，中國人民大學書法特聘指導教授，山西師範大學特聘教授。曾任中國書協三、四屆理事，全國中青年書法展評委，全國流行書風徵評展評委，山西省藝術係列高級職稱評委，省政協第七、八、九屆委員，山西省書協常務副主席兼秘書長。國傢一級美術師。2000年12月在中國美術館舉辦“田樹萇書法展”。近年個人書畫展先後舉辦於太原、衡陽、深圳、東莞等地。齣版有《田樹萇書畫集》《田樹萇書法集》《田樹萇草書嶽陽樓記》等。

田樹萇作品欣賞

名傢點評

中國書協原主席 張海

樹萇之書法，以漢魏為甚，兼去明清，可貴在寫自傢精神。其氣派豪放，意誌奇礦，韻勢流宕，飽滿的視覺形式張力與隨機的權變，不僅反映瞭作者理解與活用傳統的當代立場，而且錶達瞭主題的內在需要。由此，也凸顯瞭樹萇“今不同弊”的優點。

中國書協原副主席 何應輝

樹萇先生書法以雄渾奔放見長。雄渾錶現於他用筆的厚重和凝練，奔放錶現在結字和機變。他縱橫取法，上下求索，舉凡古器古帖，皆為我用，與之所至，智謀巧思，令人玩味不盡。這正是他的修養、功力和靈感的集中體現。

中國書協原副主席 旭宇

《觀樹萇先生潑墨》

乙亥歲末客京華，逢君醉筆走龍蛇。

大書長江萬裏浪，短寫六朝後庭花。

北國原有握椽手，晉地更生脫俗傢。

休說書潭無巨匠，拔地奇峰目相颳。

中國書協原副主席 鬍抗美

樹萇先生在書法藝術上的不委屈、不迎閤，始終堅持著中國書法藝術的本體，並不為多數人理解，但在我看來，他確是一位真正把書法藝術與實用書寫徹底脫鈎的書法傢，他是一名對藝術負責、對曆史負責、對時代負責的書法傢。

中國書協原副主席、北京書協主席 林岫

看樹萇的書法展，有看“大片”的感覺。能震撼和啓迪欣賞者的展覽，就是“大片”對他的展覽，有三個印象。第一、“似是而非”。他在傅山之鄉，艱難跋涉十年後，居然拿齣傅山又不象傅山的作品，我認為，這本身就是一種成功。他有不少作品能入傅山而齣，確實不容易。第二、“取法乎上”。近取明清，又遠追魏晉，也是“正本清源”一路，所以不難高視闊步。第三、大度與精巧。田樹萇大草作品淋灕貫氣，又有幾幅精巧的小品幫襯，相映生輝，展齣效果好，很耐看。

國際書法傢協會主席 劉正成

樹萇的“本相”是《顔勤禮碑》。然後多年浸淫於漢魏碑版，如《華山廟碑》、《石門頌》、這與傅山稍異。對漢魏體格的轉換，是樹萇與傅山之不同處。如他所述條幅《秣馬臨荒甸》，全然在造像、摩崖之間。然而其草書，其雄渾的行氣、用筆，亦有傅山的逸氣與率真。但是形質、格局卻仍然在碑版金石中。這時，他又迴頭來窺視二王，這可以從他的行書橫幅《臨王獻之法帖》中看到，他在追求二王的優遊氣息和細膩輕靈的點畫。請注意，所不同的是，傅山以晉唐來構築自己的體格，而樹萇是以二王來點綴自己的漢魏風骨，這大約就是樹萇與三晉時流有所相異處，也是與時下感染民間書法之風的相異處樹萇碩朗的漢魏書風中，毫不顯做與雕飾，卻有傅山的雄渾與自然。

中國書協顧問 謝雲

田樹萇的字很有震撼力，幾種字體如行草和帶有隸味的行楷更能體現他作品達到的高度。大字是他個人風格的直接體現，淋灕盡緻，豪放恣肆，有一種朝堂之氣。小字作品有一種秀美之感，無論是用筆、章法、氣息等都較完美。田樹萇的字融碑帖為一爐，特彆是帶隸味筆意的行楷，綫條有厚度，寫得很成熟。樹萇對幾種書體的綜閤運用，給人以深刻啓示。

中國書協顧問 王學仲

樹萇君正當盛年，他長在書法的古老之鄉，以顔入手進入魏碑漢隸，博設多優，最後滋養瞭他的行書。他的書法道路得自他個人妙語與獨立之見解，主張以一傢立骨而後廣收博采。他在書法思想上，似多受傅山影響，所以他在書寫上多以性情為主，能以行書之運筆寫真、草、篆、隸諸體，故其作品靈動而不拘滯。有人評其書“意勝乾法”我以為樹萇能在意與法之間更臻圓融之境。你的字甚有和朔高曠之氣象，中歲如此，晚年可期。

中國書協顧問 劉藝

田樹萇書法作品給我的直覺是瀟灑大方，英銳之氣撲人眉宇。他的書法無論從哪裏登堂入室，仍然是從傳統中來，而不是超越傳統的另類。粗狂雄強的另一類書風，也屬於中國書法的傳統。田樹萇先生繼續和發揚的是傳統中的這一脈。雖然他也臨寫二王法帖，也能寫手劄或小行書，並頗有文氣，但總體上是雄強崎嶇的。樹萇先生成功地把握瞭以魏為筋骨，以帖為血肉的分寸，其作品強而不硬，巧而不俗，非一般手筆可及，令人稱美。

中國書協顧問 尉天池

我喜歡道友樹萇的書法。之所以如此，是基於其一：他的書法經得起對立統一法則這一美學基本依據的檢驗。無論用筆的緩與急、蒼與潤、體勢的收與放、動與靜、通篇的虛與實、險與夷等等不勝枚舉的諸多對立因素，在他筆下運用自如，主次顯然、和諧相安、意蘊豐富。觀賞之際，有氣脈通暢、格調優雅、神采迥然之感。其二：他的書法質古而意新，攻深而情真。他師法古代書法，既有具有廣泛又有深入點，尤其善於以自我精神大而化之，化為樹萇精神、氣質、風度的書法藝術。我感到他的書法多以一時感受、一時興緻、一時欲念，一時意氣而成。他這般以神，情為主宰的書法，勢必時齣新意而不至於陷入自我的老套。也正因為如此，就他的大量作品而言，無論分彆屬於奇逸、瀟灑、蒼茫、雄渾等何種風格的範疇，均能分彆在各種風格的內部，展現齣頗不相同的情調和意趣。依此，又令我贊賞他的治藝精神和纔華。