發表日期 5/3/2022, 11:11:05 AM
我們眼神變化遵循的路徑是:
外界刺激――>本能/內在的精神、思想反應――>眼睛做齣光學調整、呈現齣眼神 。
那麼這就意味著,訓練眼神,需要在外界刺激和內在的精神、思想反應,這兩個地方下功夫。
外界刺激-->身體記憶
這一點我們已經在上一篇文章中提到過。
比如把約會選在晚上,會提高成功率。原因在於昏暗的光照條件,會迫使人們瞳孔放大,呈現齣與“我喜歡你”類似的眼神。
談判崩潰、激烈的爭吵,會更容易發生在光照強烈的地方。則是因為我們的眼睛強光下,會呈現齣與“懷疑、質疑”類似的眼神。
這些在外界刺激下所做齣的本能反應,提示我們,可以通過刻意訓練與眼神有關的肌肉、神經等,去形成我們想要的眼神。
比如大傢都知道的 “六小齡童眼神訓練法” 。
關掉燈、長時間盯著香頭看,或者去乒乓球館盯著乒乓球看幾個小時,目的就在於形成瞳孔放大的身體記憶,以及通過長時間的注視活動提高 上下眼瞼肌的穩定性 。
至於日齣之時盯著太陽看且盡量做到不閉眼,則是為瞭訓練額腹肌和降眉間肌,來為整個眼部提供緊綳上提的感覺。
既注視又緊綳上提、瞳孔還會放大,整個眼睛就會看上去非常有精神,也即“火眼金睛”
戲麯演員中流傳的 “白紙黑灰點眼神訓練法” ,也遵循同樣的邏輯。
目不轉睛地聚焦於白紙上的黑點,直至把周圍的灰點看到消失,目的依舊是提高上下眼瞼肌的穩定性,進而形成非常有力且聚焦的注視。
一般意義上的“有神”,其實指得就是這樣焦點明確、有穿透力的眼神。
如果不聚焦、不用力、眼部肌肉的強度不夠,那麼就會變成這個樣子
精神思想反應-->心理情境
除瞭外界刺激,內在精神和思想反應也會促使我們改變眼神。
具體的操作方式為:
根據你想要的眼神特質,建立相應的心理情境、心理暗示,並用思想強化它。
比如你想要的眼神特質是堅定,那麼就需要在內心模擬“堅定”的心理感受。
在這個過程中,你會神奇地發現,眼睛周圍的肌肉開始自主收緊、眼睛會看得更用力、更聚焦。
如果你想要的眼神特質是多情,那就需要模擬齣多情的心理體驗。
接著你會感受到,眼睛的視覺焦點開始逐漸變得模糊,眨眼更加頻繁,眼球會下意識地進行幅度微小的運動。
眼睛周圍肌肉的用力程度,比起“堅定”的心理情境大大降低。
這也是為什麼我們會說眼睛是心靈的窗戶的原因。
我們的頭腦和精神如何看待世界和他人 ,早在我們意識到之前,眼神就已經會做齣反映。
所以如果想要把一種眼神調性固定在臉上,隻是模擬心理情境是不夠的,而是要通過思想活動, 把那些被模擬的心理情境變成我們觀念世界的一部分 。
也就是說,你要真的變成那個堅定/多情/冷靜的人,去思考、去實踐。
至於很多人苦惱的 拍照無神 。
一般情況下,都不是因為眼睛真的無神,而是我們在望嚮一個冰冷的鏡頭時,沒有意識到自己需要與它建立心理和情感連接,比如這樣
一旦我們把鏡頭當作是一個活生生的人、嘗試與它交流,眼睛就會立即變得有神起來
眼部條件對於眼神訓練的影響
眼神雖然是可以訓練的,但訓練成果的好壞, 與我們眼部的條件存在著一定程度的關聯 ,這一點是無法迴避的。
所謂眼部條件,一方麵是指肌肉條件,另一方麵則是指眼睛的功能、形狀和位置。
良好的肌肉條件,指的是眼睛周圍的肌肉緊緻且擁有良好的伸縮性。
反之,則是眼瞼下垂,上眼瞼提肌無力
或者因為不恰當的填充、濫用肉毒杆菌注射,所導緻的眼輪匝肌、額腹肌僵化。
前兩者會影響瞳孔的暴露程度和眼睛的開度,使得眼神變化的幅度相對較小,看上去不那麼醒目、也即錶現力不足 。
肌肉僵化則會導緻眼神的微妙感、靈動感變差。
至於眼睛功能對眼神的影響,很好理解。
比如 高度散光,會讓眼睛呈現齣一種難以描述的空洞 。如果不加以矯正的話,是無法呈現齣犀利的眼神的。
與它類似的,還有嚴重斜視。比如一手炮製98金融危機的大鰐索羅斯,看起來就“彆無心機”
因此可以說, 眼神訓練的有效性,其實建立在眼睛功能沒有什麼大問題的基礎之上的 。
另外,眼睛的形狀和位置,對於眼神訓練的影響。可以簡單總結為上限模糊,但下限明確。
上限模糊,是指 我們幾乎不可能總結齣,眼睛的形狀和位置與眼神魅力的強弱之間,明確的對應關係 。
比如鯰魚係女演員雙眼的寬間距,會導緻聚焦感不足,容易顯得呆滯、渙散。但包括羊在內的很多人,又很喜歡這類眼睛所透露齣的純真感。
下限明確,是指眼睛的形狀和位置, 如果突破瞭一些規則,那麼眼神訓練的有效性就會大大降低 。
比如眼間距過大、大小明顯不相等、位置嚴重不對稱等。
眼神審美:恰當比有神更重要
我們都知道,對於演員來說,靈動的、令人過目不忘、充滿情緒情感的眼神,是非常重要的:
但對於身處利益衝突漩渦的政客來說,演員那種毫不掩飾、邀請他人直通心底的眼神,有時候 甚至會引來危險 。
比如《三國演義》裏司馬懿的眼神,就被曹操描述為“鷹視狼顧”。要求心腹一旦發現司馬懿有謀反的苗頭,就要立即殺瞭他。
可見,眼神訓練的目標不一定是聚焦感、交流感十足的“有神”,而應該是“恰當”。
政客們最需要的,其實是 沒有傾嚮性,且不涉及任何價值判斷的平和眼神 。
確保其他人可以盡可能對自己敞開心扉,但又無法從中識彆齣過多信息,針對自己。
所以我們會發現,大多數政客從年輕到成熟的眼神變化, 是一個不斷收斂鋒芒、鈍化、低調化的過程 。
比如18歲、39歲和60歲的默剋爾
29歲和62歲的羅斯福
而演員的眼神,則會遵循交流感、復雜感、拉絲感越來越強的路徑。
比如18歲-45歲的硃莉
20歲和39歲的全智賢
還有大傢都知道的,梁影帝
同樣的道理。對於主持人這類職位來說,親和力十足的眼神會是加分項。
但對於時常與亡命徒打交道的刑警來說, 親和的眼神顯然是不恰當的 。我們更期待從他們的眼神中,看齣堅定、敏銳,以及令犯罪分子膽寒的震懾感。
眼神的恰當是如此重要。
以至於有傳聞,某富豪專門指示自己的聰明孩子, 訓練齣一副“呆滯無神”的眼神 ,為接班做準備。
除此之外,在觀察眼神的方式上,我們也要盡可能 超越對於眼神的視覺性迷戀 。
把眼神當成是一本書來讀,而非一幅用來看的畫。
這是因為 單純的視覺判斷,非常具有迷惑性 。
會讓我們隻被那些“暴露”的眼神所吸引,而忽略掉那些藏起來的眼神。
比如居裏夫人和同時代的好萊塢女星珍・哈露
如果我們從單純的視覺觀感齣發,珍・哈露的眼神無疑比居裏夫人賞心悅目很多。迷離、魅惑,非常動人。
居裏夫人的眼神,幾乎可以稱得上呆滯。
但是我們用“讀”的方式來看,就又會發現,居裏夫人的眼神非常有意思。
她不是在看著你,而是在看著萬物。
冷靜、倦怠,又有一股天真的執著和熱情。
類似的眼神,其實也齣現在普朗剋、泡利這樣的大科學傢臉上。
總之,眼神訓練雖然有方法可依,但歸根結底,還是 取決於我們看待世界的方式、並暴露著我們的價值觀和生活狀態 。
一個極端利己的人,很難呈現齣利他的包容眼神。
一個喜歡走捷徑的人,也很難擁有沉穩的眼神。
說到這裏,羊不禁感嘆,關於眼神的研究依舊還是迴到瞭那句話:
所有有關修煉外型的討論,最後都會落到修煉自己。