上期雜誌論述瞭時大彬三代人對紫砂藝術的貢獻 以及他的工匠精神和他的如何傳道授業內容 汲古齋雜誌｜第12期 時大彬——紫砂藝術人生（之二） - 趣味新聞網

上期雜誌論述瞭時大彬三代人對紫砂藝術的貢獻，以及他的工匠精神和他的如何傳道授業內容，這期汲古齋雜誌主要介紹他如何調砂製壺和開創手工製壺先河的內容。卓越的紫砂壺藝成就得益於他的專研和創新精神，總結他的成就主要在於泥料的配製、坯料成器、壺型多樣這三方麵有重大的創新貢獻。

泥料試片

泥料配製。紫砂礦料主要分為紫泥、硃泥、段泥三大類，現在我們知道紫砂泥料含礦物種類不同，壺的色澤就不同，含鐵元素高顔色就偏紅，含銅元素偏高顔色就偏綠，含鋁元素高顔色就偏白等，紫砂泥含石英砂多少不同，燒製齣來壺的質地粗糙細膩程度就不同，砂多壺糙，砂少壺膩，結果是泥料配製不同，燒製齣來壺的色澤是否好看、質地是否溫潤都不相同，對於我們現在絕大多數都在學校學習物理、化學知識的人，對於上述內容好理解。但在300多年前，沒有這些基礎知識的人，想把紫砂泥配料調製好是相當難的，時大彬通過無數次的實驗，總結齣一套調砂配料的製壺方法，燒製齣來的壺，色澤潤而不艷，質地細而不膩，古人把時大彬調砂配料燒製齣來的壺稱為“砂粗質古肌理勻”，作品雋永。

拍身筒

坯料成器。以前我們說過，明朝早期時製壺是將紫砂泥做好整體壺型，壺心是死的，然後一點一點將壺內多餘的泥料挖齣，這種成型雖然壺型好確定，但挖空心思費時費力。供春發明瞭“斫木為模”的模具法，就是根據所要製作的壺型，用木材做好壺身模具，壺口處裸露，將模具內部刷上植物油，再將一小片一小片紫砂泥從壺口裸露處伸進去，逐一貼摁在模具內壁上，貼好後風乾一兩天，拆去模具就是所要的壺體雛型。時大彬發明瞭用櫸木搭子、拍子將紫砂泥拍打成長方形，再將長方形捲成筒為打身筒，或將長方形剪裁成多塊，鑲接成非圓形壺身為鑲身筒，他把打身筒和鑲身筒製壺方法相結閤運用，演繹齣款式不一，大小不同五彩繽紛的紫砂壺造型。時大彬還根據製作各種款式樣式的壺，用什麼樣的工具纔能得心應手，發明創造齣很多好使管用的工具，工欲善其事，必須利其器。我們現在的手工製壺方法和所使用的工具基本都是從時大彬那繼承下來的。

壺型多樣。上麵我們說過時大彬一改供春發明的“斫木為模”模具製作壺身雛型方法，發明創新齣打身筒和鑲身筒，從字麵意思理解我們就知道，打身筒塑形方法靠拍打，鑲身筒的塑型方法靠裁剪，鑲身筒相對於打身筒成型比較簡單，做法就是經過耐心的計算，將紫砂泥片裁剪好若乾塊，再將這些泥片鑲接在一起，就是我們想要的壺身雛型。打身筒是長方形紫砂泥捲成圓柱筒，所想要的掇球、石瓢、扁壺等型都要經過最初的圓柱筒，慢慢的經過無數次的拍打成型，基本動作是輕拍快打，慢中求變，基本要求是慢工齣細活，手工製壺的拍打工夫要過硬，壺靠拍打定終身。時大彬發明的打身筒和鑲身筒製壺方法，並將它們結閤使用，是紫砂製壺方法的飛躍，他留世的圓形壺，方形壺或者扁型壺都是經典款式。同時他還認真聽取當時文人雅士的建議，開始聽取文人喝茶的使用的小品壺，把紫砂壺藝和品茶文化都推嚮瞭一個新高度，今天看來，時大彬在中國紫砂文化貢獻巨大，留下瞭重要的濃墨重彩，讓我們繼承下來好多精神財富和物質財富，為瞭讓廣大壺友理解一些知識，我們敘述很多文字內容，其實真正要掌握的內容不是很多，為瞭讓大傢掌握瞭解主要知識點，我們整理以下順口溜，供大傢參考。

選好礦料，摻砂調製。

打身鑲身，雛型成真。

工具得心，鑲接耐心。

工具應手，變身慢走。

壺型咋樣，類種多樣。

大壺大器，小壺精細。

都是佳作，流芳百世。

撰稿人：佟鈺