封麵新聞記者 張傑作為一個作傢 馮驥纔的不同之處在於 80歲馮驥纔：如果迴到60歲，我還是要放下小說，去做文化遺産保護｜專訪 - 趣味新聞網

封麵新聞記者 張傑

作為一個作傢，馮驥纔的不同之處在於，他有著特彆旺盛的創作力和生命力。如果說很多作傢，都隻有一駕或者兩駕馬車，馮驥纔同時有四駕馬車：畫畫、寫作、文化遺産保護和教育。2022年3月11日，是馮驥纔80歲生日。他還依然保持著令人欽佩的活力。

▲ 馮驥纔

2022年3月4日，封麵新聞記者采訪到馮驥纔，他說自己還有很多事情需要做，“現在什麼都不缺，就是缺時間。”

在成為作傢之前，是個畫傢。當然，成為作傢之後他也一直沒放棄畫畫。他對社會有非常大的直接參與意願，比如他曾在文學圈“消失”20多年，投身於城市曆史文化保護和民間文化搶救，主持中國民間文化遺産搶救工程，緻力推動傳統村落保護。直到2014年，下田野的時間少瞭，在書齋裏的時間多瞭，纔重新把小說拾起來。2018年，恢復瞭文學寫作的馮驥纔，因為短篇小說集《俗世奇人》得瞭魯迅文學奬。如今已經80歲的他，一邊齣小說集《多瑙河峽榖》，敏銳地寫齣當下社會年輕人的愛與痛，同時還將不少精力花費在關於文化遺産保護的教育工作上。身為天津大學馮驥纔文學藝術研究院院長的他，正在密切張羅將非遺專業納入高等教育體係中，招收非遺專業人纔，對傳統文化遺産進行科學化、可持續的保護。

作為一個作傢，馮驥纔或許稱不上是版稅最高、書最暢銷的作者，他目前也沒有因為某部作品被改編成熱門影視劇而名氣水漲船高。但是馮驥纔做的事情，未必是其他任何作傢能輕易做到的。

文學的活力跟生命的活力是分不開的。我們相信，這種生命的熱情，對社會的關切之心，讓馮驥纔成為當下文學圈非常罕見的、獨特的那一位。

八十歲生日，希望得過得深一點

2022年3月11日，農曆二月初九。是馮驥纔的80歲生日。一般過80歲生日的人，會有很多人給他來祝壽，穿上唐裝，然後後邊前麵擺瞭果籃、鮮花，然後大夥給他拜壽。馮驥纔說，他不願這麼過，“我有兩個想法，一個就是跟我母親，就倆人一起吃碗麵。我母親今年105歲。我80歲人還能看我自己的媽媽，太難得。還有一個想法，是我們學院裏邊搞一個活動。這個活動不是給我祝壽，是拿我的生日說事，做一點研究。有的作傢從故鄉裏齣生，長大之後就飛走瞭，像鳥一樣，然後得到社會上闖蕩去瞭，會有很多人生的閱曆。我不這樣，我從齣生到現在近80年裏邊，我基本上全是在天津，全是在一塊土地上。我想引發大傢做一個討論，通過我和天津有土地的關係，討論知識分子跟他的故土，應該是一種什麼樣的關係？我認為，這個討論應該是有意義的。”

上個世紀80年代初，那時候剛剛進入改革開放的一個時代。從一個比較艱辛的時代，馮驥纔充滿瞭創作的激情。身體實在扛不住瞭，忽然重病一場。在大病的時候。作傢嚴文井先生，當過人民文學齣版社的社長，給馮驥纔寫過一封信，裏邊寫過一句話，讓馮驥纔印象深刻，“他的意思是你一定要努力活得久些。隻有活得久的時候，你對人生的理解纔會更深透。因為在不同的年齡段，對人生、對命運，對人、對很多事物的理解是不同的、隻有你活長瞭，你把生活的各個麵都看瞭。可能會更豐富，也可能更深厚。”

書寫個人的脆弱和真正愛情的價值，畫畫讓他能“看見”筆下的人物麵貌

在成為作傢之前，馮驥纔專門畫過15年的畫。現在當然還在畫，但是不多瞭。現在，繪畫對他是一個更私人化的事情，更多的是一種心靈個人的心靈生活感受，一種排遣，一種抒發。文學則更多承擔瞭社會的責任，對生活的思考，和讀者一起來認識生活。

馮驥纔自己體悟，文學影響他的繪畫，比如說繪畫裏追求文學性，追求詩意，追求意境，這也是中國繪畫的傳統，特彆是文人畫的傳統。反過來，繪畫也影響他的文學寫作。因為繪畫它跟文學有共通性的一點，就是都要産生視覺的形象，喚起讀者的一種形象的想象。另外要給讀者營造一個看得見的空間，看得見的人物，看得見的一種景象，而且越鮮明越簡潔越鮮明越好。所以，馮驥纔說，自己在寫作的時候，是能看得見他筆下的人物，“比如說麵孔有很多細節我能看到。看到瞭這個人物，跟沒看到是不一樣的。”

很多人對馮驥纔這個名字並不陌生。他的《珍珠鳥》《挑山工》都是進瞭小學語文課本的名篇。在不長的篇幅裏，寫齣耐人尋味的氣象，是馮驥纔的拿手好戲。 2022年，他的一批短篇小說《多瑙河峽榖》由作傢齣版社齣版。其中第一篇就是同名小說《多瑙河峽榖》。在這個小說裏，主角是一對熱戀中的年輕人，因為生活的變故，以及帶來的誤會，而讓彼此成為陌生人的命運故事。人的脆弱，人的有限性，以及什麼是愛等主題，令人思索良久。作為一位40後，馮驥纔對於當下社會人心的觀察，非常犀利而新潮，而且文中語言的使用也非常新鮮，並沒有因為年事已高就顯得年老態。

1979 年，馮驥纔獲得過全國優秀短篇小說奬（魯迅文學奬的前身）。迴想起當時的感受，馮驥纔說：“那是我第一次獲得全國優秀短篇小說奬，是跟賈大山等作傢一起，我們都纔30多歲，很年輕，都感到很興奮，覺得自己上瞭一個很高的新台階，能獲得更多人的注意，特彆有成就感。”

差不多40年後，76歲的馮驥纔獲得（2018年）第七屆魯迅文學奬。此時，談及感受，他說，文學奬其實是屬於年輕人的，他這個年紀獲奬，一方麵對他是一種鼓勵和安慰，讓他覺得“這老頭還行，還能接著寫”。

如果迴到60歲，我還是要放下小說，去做文化遺産保護

從1990年到2013年，馮驥纔投身於文化遺産搶救工作，義無反顧與時間賽跑保護傳統文化遺産，為此付齣難以想象的艱辛甚至悲壯的勞動。他曾跑遍全國，對56個民族的建築、手工藝、民俗、民間藝術以及非物質文化遺産，做地毯式文化普查和整理保護工作。於是，有20多年來，馮驥纔的名字與“中國民間文化遺産搶救”等文化行為緊緊地聯係在一起。

上個世紀九十年代初，天津老城拆遷，為搶救天津老城文化遺跡，馮驥纔組織瞭文化專傢進行搶救和保護，請來學者、攝影傢百餘人勘訪、考察、拍照，編輯齣版瞭大型曆史文化圖冊《舊城遺韻》，從而有力地保護瞭天津老城文化遺跡建築。

馮驥纔認為，中國民間文化的“箱底”是在古村落，這些古村落有獨特的民俗，獨特的曆史和文化記憶。他曾不辭辛苦，踏遍河北、山東、山西、江蘇、浙江、安徽、江西等7個省份的幾十個村落，就古村落進行瞭初步登記普查。

在跟文學“闊彆”的20年裏，他的心也並沒有真正遠離文學。有時他在考察的路上，置身汽車裏，心已經飛到瞭小說的世界，總有各種各樣的靈感冒齣來，可車一停，他就不得不奔赴民間文化的田野，剛剛冒頭的文學靈感便消失無蹤。

然而馮驥纔並不後悔，因為他總一直堅信，保護國傢民族的文化，高於個人的創作。“況且，無形中我也積纍瞭很多對於生活、文化、曆史和民族精神情感的認識。這些無形的積纍，將來也一定會融入到我的文學裏。”

雖然現在馮驥纔又開始文學寫作，但他對文化遺産保護並沒有放鬆，“現在去外麵跑得少瞭，隻是因為沒有足夠的體力。如果現在讓我迴到60歲有體力的時候，我還是要放下小說，還是要到保護文化遺産的現場去。而且，現在文化遺産保護還在不斷齣現新的問題，還有大量的事情沒有做。”

讓馮驥纔感到欣慰的是，現在國傢層麵已經批準、支持在高校裏建立非遺學科，多培養文化遺産保護和傳承的這方麵的專業人纔。馮驥纔也正在非遺保護的相關學科建設上，貢獻自己的力量。“如果說，前20年我做文化遺産保護，主要是搶救性的保護。我今天要做的就是科學保護。就是說，當文化遺産被搶救下來之後，如果沒有後續專業的人纔來持續性做這件事，我們仍然不放心。”

雖然過幾天就80歲瞭，馮驥纔坦言，自己的心理年齡、身體的感覺，“仍然是50歲到60歲之間。雖然思維上不如50歲、60歲那個時候那麼敏捷，但在敏感度上，還是可以。”

或許不少人會說，一個作傢心係文化遺産保護，多寫寫文章呼籲呐喊就行瞭，為啥一定非要自己投身去做？馮驥纔的迴答是：“如果一個車忽然要撞倒一個孩子，你就在身邊，你可以去救。你會隻喊喊嗎？我的反應是，一定會撲上去救孩子。這是我的心情。”

（圖片由作傢齣版社提供）