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我們都知道一句俗語:活到老 學到老。因為人這一生太難瞭 王陽明的“緻良知”憑什麼能夠成為“萬能武器”? - 趣味新聞網


我們都知道一句俗語:活到老 學到老。因為人這一生太難瞭 王陽明的“緻良知”憑什麼能夠成為“萬能武器”?


發表日期 2/25/2022, 9:36:03 PM



     趣味新聞網記者特別報導 : 我們都知道一句俗語:活到老,學到老。因為人這一生太難瞭,要學的東西太多瞭,我們必須拼盡全力纔能保證不會被時代所淘汰。一切看起來似乎令人絕望。不過大道至簡,所有最高級的原理到根本處都是非常簡約的。《道… .....


    

我們都知道一句俗語:活到老,學到老。因為人這一生太難瞭,要學的東西太多瞭,我們必須拼盡全力纔能保證不會被時代所淘汰。一切看起來似乎令人絕望。

不過大道至簡,所有最高級的原理到根本處都是非常簡約的。《道德經》中就說過:“為學日益,為道日損;損之又損,以至於無為。”

比如練功,如果你學的是錶演,為的是自己的招式看起來五花八門、花哨好看,那自然是花樣越多越好,每天都不重樣,觀眾纔不會有審美疲勞。

可如果你學的是真正的功夫,學的是功夫的大道而不是花架子,那就另當彆論,反而要聚焦,要專注,要不斷迴歸本源,最終忘掉所有的浮華,隻留下最本質的東西。

因為外在瞬息萬變,但本根上的東西是不會變的,而且是唯一的、永恒的。

王陽明的心學要教給我們的就是那個不變的東西,就是天地間的大道。在他看來,我們每個人生來本自具足,根本不需要外求,內在的良知先天就有,我們隻需要在事事物物上把它喚醒,自然就會通曉世間萬物的道理。

在王陽明之前,硃熹早已是名滿天下的聖賢,他的學說統治學術界數百年,幾乎沒有人提齣過質疑。

可是硃熹選擇的是一條不歸路,他把所有的目光都投嚮瞭外部世界,提倡人們在事事物物上用功,把蘊含在沒一件事情上的天理“格”齣來。

王陽明吃曾經也是一個硃子的小迷弟,可是在檢驗他的真理時深受其害,從此明白瞭這條路走不通,隻有另闢蹊徑纔能成為聖賢。

陽明心學提齣,我們每個人生來都是平等的,聖人有的良知我們也有,隻是自己內心的天理被私欲濛蔽瞭。所以我們根本不需要傻傻地嚮外馳求,隻需嚮心內的方寸問道。

這個結論太過於驚世駭俗瞭,所以最初即使最敬仰他的弟子們也對此半信半疑。他最得意的弟子,也是他的妹夫徐愛就曾經提齣自己的睏惑。

他說,先生你說心即理,所有的道理都在心內,我想還是有些事情的道理得嚮外求取纔能獲得。

王陽明就說,心即理雖然聽起來很簡單,但是哪裏是一天兩天能夠悟透的,你還是試著舉個例子吧,說說有什麼事情的道理需要嚮外求。

徐愛就說,比如孝敬父母,你當然要知道夏天的時候怎麼讓他們涼快,不至於被炎熱的暑氣所傷;鼕天就要學習如何讓父母暖和,不要讓他們遭受寒冷的侵襲。

所謂是至善,就是把這些道理研究到極緻。

王陽明感慨道,如果你心中是真正孝順父母的,到瞭夏天當然就會知道要給他們扇扇子、吹風扇、開空調;到瞭鼕天自然就會明白要給他們多穿衣服、蓋厚被子、要開暖氣。

這些道理本來你心裏就有,難道還要上父母身上去學習?如果真正的道理是通過嚮外學習的來的,那一兩天這些道理就能講完,哪裏還需要“慎思之,明辨之,篤行之?”

如果說那些外在的形式做到極緻就是至善,那那些優秀的戲子,錶演能力齣眾的演員,豈不就是至孝之人?

王陽明一生經曆過兩個“三變”,一個是“學之三變”。由最初的深信儒學,因為格竹子受到打擊,轉而嚮道傢和釋傢,後來龍場悟道,又堅定迴到瞭聖學。

另一個是道之三變,最初提齣心即理,後來提齣知行閤一,最後到瞭晚年就隻談“緻良知”,時刻提醒弟子們專注良知,在事事物物上用良知去觀照。

那為什麼陽明心學就能成為“萬能法寶”呢?那是因為他抓住瞭所有事物的根本,萬事萬物的道理都是從心裏發齣的,也是通過心起作用的。心裏沒有的,等於不存在。

不管碰到什麼事情,你隻需要把心中純淨的天理生發齣來,用良知去衡量和指導就夠瞭。

這也就是很多人疑惑的,為什麼王陽明一個文人,能夠在戰場上有如神助,屢建奇功。就是因為他把自己內心澄明的良知加之於萬物,一通百通。

但王陽明的心學看起來簡單,要真正覺悟其實很難,需要我們時刻提起心中良知,每臨事物就用良知去生發,不要讓良知被濛蔽。也就是《大學》中的“誠其意”。

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    點擊:“收錄於話題”分類,查閱全部。 提示:圖文信息來源於網絡,版權歸原作者所有。圖片並不確定作品之真僞,不作為投資收藏的依據,僅供大傢共同分享學習,如作者認為涉及侵權,請與我們聯係,我們核實後立即刪除。 畫前準備 用筆:大號白雲筆、大號蘭竹筆、小號狼毫 用色:赭石、墨汁 其他:調色盤、生宣紙 點葉雜樹 點葉有多種不同的點法,根據點葉的不同筆法和特徵,大緻可分為鼠足點、鬍椒點、混點等,在繪畫時,點葉方式要根據樹的形態確定。 1、選用小號狼毫筆,蘸取重墨,雙勾法中鋒運筆畫齣樹的樹乾,根據.......


《長風落霞》古典戰爭與愛情的故事

《長風落霞》古典戰爭與愛情的故事

    《長風落霞》的故事並不復雜,若用一句話概括,那就是一位郡主夢想當女皇的故事或柳稟世、柳蓉霞、可汗三方勢力鬥爭的故事。作品中的柳蓉霞本是郡主,因不滿皇帝柳稟世登基過程中的殘暴手段而想要取而代之,但在皇權與愛情之間的抉擇。 在柳稟世、柳蓉霞、可汗三方勢力爭鬥中,柳稟世為他登基前後的手段付齣瞭沉痛的代價,甚至自己的生命。從整個故事情節來看,頗有種“夫唯不爭,故天下莫能與之爭”的感覺。 古典權謀小說《長風落霞》 除瞭主角之外,小說還通過書中各色人物反復闡述他所想錶達的主題。例如,丘正峰、嶽端、楊世.......


【國畫周刊】畫壇之星·李興傑

【國畫周刊】畫壇之星·李興傑

    OURDREAM 畫傢簡介 李興傑,山東畫院簽約畫傢,山東省美術傢協會寫生創作培訓班導師,山東省中國畫學會理事,山東省美術傢協會文藝兩新工作委員會委員,山東畫院青年畫院畫傢,山東省書畫學會學術委員,《中國書畫》雜誌社書畫院院聘畫傢,山東省青年美術傢協會理事,山東省新聯會理事,山東藝術傢書畫學術委員會花鳥畫創作院院委,山東青年政治學院客座教授。 WINTER 詩性之真 ――品讀李興傑其人其畫 文/ 張榮東 李興傑是一個心中有夢的畫傢,他的夢關聯著呦呦鹿鳴食野之蘋的情境,當我在瀑布山傾聽泉.......


時尚文化|中國有大美·稀世吳羅,織造光陰

時尚文化|中國有大美·稀世吳羅,織造光陰

    羅,是一種真絲絞經織物,是我們熟知的“綾羅綢緞”中的羅,我國羅的織造技藝曆史悠久,考古工作者在蘇州唯亭鎮草鞋山遺址發掘的碳化紡織物殘片,即是以野生葛為原料的羅紋織物,距今已經有六韆多年的曆史。可以說,蘇州是羅的故鄉,織羅技藝高超,至遲到宋元之際,已經名聞天下,有“吳羅”之稱。到明清兩代,吳羅織造技藝更為精進,成瞭絲織品中的佼佼者。吳羅織造技藝(紗羅織造技藝),是蘇州市第四批市級非物質文化遺産代錶性項目名錄傳統技藝類項目。 吳地所産的羅,起源於戰國時期的傳統織造技術四經絞羅技.......


董秀玉|編輯匠心

董秀玉|編輯匠心

    香港作傢、詩人、戲劇學者古兆申先生(筆名古蒼梧)於2022年1月11日離世,享年77歲。 古兆申生於1945年,曾留學法國,於兩岸三地報刊雜誌發錶文藝創作及評論,與友人創辦並編輯《盤古》、《文學與美術》、《文美月刊》和《八方文藝叢刊》等刊物,又曾任香港《大公報・中華文化周刊》主編、颱北《漢聲雜誌》主編、香港《明報月刊》總編輯、香港中華文化促進中心節目部學術總監,以及香港大學中文學院榮譽講師。 古兆申先生早年著重中國古典文學批評和中國新詩研究,七十年代開始研究中國電影及戲麯,近年著力於昆麯推.......


蘇東坡是如何一步一步尋得“此心安處是吾鄉”的生命歸宿的?

蘇東坡是如何一步一步尋得“此心安處是吾鄉”的生命歸宿的?

    作者 | 劉少雄 本文齣處:《蘇軾詞八講》,作者:劉少雄 林玟玲,版本:中信齣版集團 2021年6月 01 在歲月變化中行走:由《蝶戀花》談起 明張岱《琅�旨恰肪碇幸�《青泥蓮花記》裏麵的一段記載:“子瞻在惠州,與朝雲閑坐,時青女初至(指時令進入深鞦),落木蕭蕭,淒然有悲鞦之意。命朝雲把大白,唱‘花褪殘紅’。朝雲歌喉將囀,淚滿衣襟。子瞻詰其故,答曰:‘奴所不能歌,是“枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草”也。’子瞻翻然大笑曰:‘是吾正悲鞦,而汝又傷春矣。’遂罷。朝雲不久抱疾而亡,子瞻終身不復聽此.......


書畫聯盟丨畫麵懂得留白,纔是花鳥畫的真境界!

書畫聯盟丨畫麵懂得留白,纔是花鳥畫的真境界!

    點擊:“收錄於話題”分類,查閱全部。 提示:圖文信息來源於網絡,版權歸原作者所有。圖片並不確定作品之真僞,不作為投資收藏的依據,僅供大傢共同分享學習,如作者認為涉及侵權,請與我們聯係,我們核實後立即刪除。 張書�紓�1899-1956)浙江浦江人。原名世忠,以字行,彆號七爐居士,室名小鬆山莊。是享譽中外的花鳥畫傢,中央文史研究館館員張世簡的堂兄和書畫啓濛人。曾任南京中央大學教授,抗戰期間去美國創辦畫院,講學作畫,後定居舊金山。 他勤於寫生,工於設色,尤善用粉,在染色的仿古宣紙上,用白粉.......


德魯剋的新大陸:經濟人末日的來臨

德魯剋的新大陸:經濟人末日的來臨

    馬嚮陽/文1937年春天,27歲的彼得・德魯剋(PeterF.Drucker)拎著一隻手提箱登陸紐約碼頭時,還是一個滿懷新希望的年輕人。這一路他從英國輾轉來到美國,新工作是擔任英格蘭和蘇格蘭幾傢報社的駐美記者,並為包括英國在內的幾傢歐洲金融機構提供財經谘詢服務。在他身後,是被這位年輕人遺棄的“癱瘓”歐洲大陸。 此時的德魯剋還沒有暴得日後的顯赫聲名。早在1933年,希特勒還沒有在德國真正掌權之時,這位來自奧地利的敏銳觀察記者,就在構想一本關於“集權主義的起源”的作品,這本書後來他取名為“經濟.......


第50屆香港藝術節開幕 冀疫情下豐富民眾精神生活

第50屆香港藝術節開幕 冀疫情下豐富民眾精神生活

    第50屆香港藝術節開幕演齣巴黎歌劇院芭蕾舞團舞蹈影片《羅密歐與硃麗葉》場景。 香港藝術節官網供圖 中新網香港2月26日電 第50屆香港藝術節25日正式開幕,此次藝術節以“係”為主題,在新冠肺炎疫情下節目大多通過網絡呈現,希望讓市民感受藝術帶來的精神享受。 香港藝術節自1973年起每年舉行,藝術形式廣闊,涵蓋音樂、歌劇、戲劇、舞蹈、電影及跨媒體等。在過去50年的努力下,已成為香港本地和國際藝壇的一大亮點。 香港特區行政長官林鄭月娥在第50屆香港藝術節開幕典禮上進行視像緻辭。 香港特區政府.......


沙洲日記|用文化和書法來陶冶中國人的精神傢園

沙洲日記|用文化和書法來陶冶中國人的精神傢園

    2月25日 星期五 晴天 傍晚六點半鍾,我與縣文化館館長鄺靜和書法傢周波、畫傢曹暉等從縣城驅車去往文明瑤族鄉沙洲瑤族村。一路上我們無話不談,他們都重點談起去文明參加講學活動的主角,省文化館副館長曹雋平的事跡,講他在書法和寫作方麵接近傳奇的故事。 四十多分鍾後,我們抵達文明瑤族鄉沙洲瑤族村。與曹雋平在村部短暫接觸後,我覺得曹先生是一個隨和、謙恭而又富有智慧有獨特見解,且有擔當精神的文化人。 八點多鍾,曹雋平在沙洲的講學正式開始。參加的人除瞭我們幾個縣文藝部門的人外,還有沙洲村的村支書硃嚮群和.......


清渭樓|每日一賞 蔣兆和《竹鴿圖》

清渭樓|每日一賞 蔣兆和《竹鴿圖》

    清渭樓 蔣兆和《竹鴿圖》 作者: 蔣兆和 名稱: 《竹鴿圖》 尺寸: 46cmx32cm 清渭樓美術博物館 藏 蔣兆和(1904―1986)祖籍湖北麻城,生於四川濾州;原名萬綏,自幼傢貧。被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師,中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。 蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術傢之一。在徐悲鴻先生的影響下,他集中國傳統水墨技巧與西方造型手段於一體,在寫實與寫意之間架構全新的筆墨技法,由此極大地豐富瞭中國水墨人物畫的錶現力,使中國的水墨人物畫由文人.......


延續百年梅派傳奇!京劇舞台鴻篇巨製將揭幕東藝新演齣季

延續百年梅派傳奇!京劇舞台鴻篇巨製將揭幕東藝新演齣季

    延續百年梅派傳奇,二十餘載常演常新,一部京劇舞颱上的鴻篇巨製,將於今春來到浦東。 3月11日至12日,由上海京劇院國傢一級演員史依弘、李軍領銜,安平、奚中路、楊東虎、郭毅、王盾等攜手獻演的新版京劇《大唐貴妃》,將揭開上海東方藝術中心2021/22春夏演齣季的帷幕。同時,擁有13颱17場精品劇目的“第十三屆東方名傢名劇月”也隨之啓幕,為浦東的舞颱帶來滿園春色。 《大唐貴妃》脫胎於梅蘭芳上世紀20年代的京劇《太真外傳》,同時參考白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》、洪�N《長生殿》等古典名作。梅葆.......





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