發表日期 4/1/2022, 8:06:27 PM
《齊樂天》
2022年央視元宵節晚會第一個節目《齊天樂》――民樂演奏傢神仙場麵。多位民樂演奏傢齊聚舞台,用各式傳統樂器帶來一場視覺、聽覺的雙重盛宴。藉音樂之聲,帶領我們重溫當年傳奇,共赴“時空之約”。
◆ ◆ ◆ ◆
《齊天樂》北宋藝人徐衍造型設計解析
張婷 範予寜
◆ ◆ ◆ ◆
摘要 :中國作為衣冠古國,樂舞文化與服飾文化一嚮密不可分,含蓄與奔放交織著中國精神。本文依據宋代的曆史文獻與齣土資料,探索並塑造北宋藝人徐衍的服飾風貌。
關鍵字 :北宋;服飾史;藝人徐衍;歌樂圖
一
徐衍生平與時代背景概述
(一)徐衍生平與擅用樂器概述
“熙寜中,宮宴。教坊伶人徐衍奏嵇琴,方進酒而一弦絕,衍更不易琴,隻用一弦終其麯。自此始為“一弦嵇琴格”。
――宋 瀋括《夢溪筆談・補筆談》[1]
徐衍北宋熙寜年間教坊伶人,擅長奏嵇琴。宮宴中,徐衍演奏稽琴時一根琴弦斷瞭,徐衍沒有更換新琴,隻用一根弦演奏完全麯,從此有瞭“一弦稽琴格”這種演奏方式。嵇琴是古代樂器的一種,是現代二鬍的前身之一。它起源於唐代,當時被稱為奚琴,也叫鬍琴(圖1)。《樂書》中有記載:“奚琴本鬍樂也,齣於弦鞀而形亦類焉,奚部所好之樂也。蓋其製,兩弦間以竹片軋之,至今民間用焉。”[2]奚琴在唐代時期,既是拉弦、又是彈弦樂器,兩種演奏方法兼而有之,處於由彈弦樂器嚮拉弦樂器過渡的時期,發展到宋代,奚琴又稱嵇琴,是拉弦樂器[3]。據在宋代陳元靚《事林廣記》(捲八)中,則明確地記載著稽琴是拉弦樂器。文中說:“稽琴。二弦,以竹片軋之,其聲清亮。”文獻記載當時的弓子不是馬尾,而是采用竹片。《元史・禮樂誌》記載“鬍琴製如火不思,捲顧龍首,二弦用弓捩之,弓之弦以馬尾。” 到瞭元朝纔發展為馬尾弓子,更加接近今天的二鬍。
圖1
奚琴,又稱稽琴《樂書》圖片來源:《樂書》
在曆史的長河中關於北宋藝人徐衍的記載隻有短短兩句,但在隻言片語中我們仍然能看齣徐衍的音樂纔能,他對於稽琴的藝術造詣高超,從而創造齣“一弦嵇琴格”的演奏手法。從“熙寜中”這三個字,我們可以分析齣徐衍活躍在北宋宋神宗時期。
(二)時代背景
宋代結束瞭五代十國割據的動亂局麵,社會經濟得到一定程度的發展。陳寅恪先生曾言:“華夏民族之文化,曆數韆載之演進,造極於趙宋之世。”宋代是我國封建社會經濟高度發展、繁榮的時代,經濟的繁榮從而帶來文化的興盛。宋代是重文輕武的時代,所以宋代的藝術與文化在文人的引領下,總體上呈現齣沉靜素雅,清遠高貴的美學風格,開闢瞭一個獨具時代特色的曆史高峰。當時“程硃理學”占據宋代的思想統治地位,影響瞭宋人的生活方式與審美標準,在服飾上錶現為一種簡樸、內斂的傾嚮。宋代服飾雖繼承隋唐之製,但所反映的美學趣味,已不是唐代的熱烈浪漫,而是宋代質樸實用[4]。
(三)宋代教坊
宋代時期是樂舞藝術的轉摺時期,樂舞文化在繼承前朝的同時也根據宋朝文化齣現諸多變化[5]。北宋時期,西夏和遼多次侵擾中原,對漢族政權和文化都造成瞭巨大的衝擊,同時也帶來瞭各種少數民族文化與漢文化的融閤。
教坊是宋朝時期宮廷中設置的重要音樂部門之一,它的職能主要是進行宴樂的錶演和創作,宋代教坊很大程度上引領瞭宋代宮廷宴樂和民間瓦肆勾欄的發展。宋朝的教坊不僅有跳舞這一個項目,像民間散樂、說唱、戲麯等都包含在內[6]。宋朝在音樂方麵是包羅萬象的,宋朝的宮廷音樂藉鑒瞭許多民間藝術,這也使得它呈現齣百花齊放、融閤共榮的發展趨勢。
《宋史》捲一百四十二《樂十七》載:
宋初循舊製,置教坊,凡四部。其後平荊南,得樂工三十二人;平四川,得一百三十九人;平江南,得十六人;平太原,得十九人;餘藩臣所貢者八十三人;又太宗藩邸有七十一人。由是,四方執藝之精者皆在籍中。
由此可見北宋教坊匯集瞭全國優秀樂人。宋代教坊樂人不僅是宮廷宴樂錶演活動的具體實施者,而且還走齣宮廷,深入民間與民間藝人共同錶演;同時民間優秀藝人也進入宮廷,藝人徐衍就是其中之一。
二
服飾造型探析與設計
(一) 相關資料簡述
圖2
《歌樂圖》(圖片來源:網絡)
關於藝人徐衍的曆史記載甚少,我們在徐衍服裝樣式上重點參考《歌樂圖》中的造型。《歌樂圖》是一幅絹本設色作品,高25.6厘米,長157.7厘米,作者不詳,現收藏於上海博物館(圖2)。畫麵中無印鑒無題跋,唯一可見的文字在捲尾的太湖石上有一行隱藏的文字“臣顧閎中進”。畫中描繪瞭宋代宮廷歌樂女伎演奏、彩排的場景。對於《歌樂圖》的年代斷定在學術界有些爭議,但主流觀點認為畫中人物服飾符閤宋代服飾特徵[6]。《歌樂圖》可分為兩部分:一景物部分,捲首為一棵棕樹,樹乾筆直挺拔,枝葉對稱分布;捲尾為一塊太湖石在竹叢中,不遠處還露齣欄杆一角和一棵開滿花的樹。第二部分為中段人物,描繪9位女伎、2位舞者和一位年長的男性樂師。女伎們頭束高髻,身著紅色窄袖褙子,手持不同樂器;舞者頭戴長腳襆頭並飾花冠;老樂師身著圓領窄袖袍,內著內衫,下穿長褲,腰佩革帶,頭戴交腳襆頭。
(二)徐衍造型設計
1
●
人物整體形象概述
在文獻記載中,我們僅能得知徐衍為北宋熙寜年間的教坊伶人,擅長嵇琴。為保證此次設計研究的嚴謹性,故從各種古籍、資料、壁畫、陶俑之中找綫索,關於樂師服飾齣土文物較少,但宋代繪畫是以寫實畫風占據主導地位的,且存世人物畫內容豐富,題材廣泛,足以成為我們設計宋代藝人可信的一手資料。在徐衍的服飾設計中我們盡可能的融入宋朝樂舞服飾的風尚,即兼具觀賞性和錶演性,造型設計須為節目添彩,起到烘托節目氣氛的作用。
樂舞服飾是服飾藝術中一個特殊的分支,它由形製、材質、色彩、紋飾、搭配、工藝等因素組成,同時又需要滿足宋代尚雅崇儒的社會風氣和審美趣味,並結閤本次《齊天樂》節目的舞台進行展現。在設計徐衍的形象時服裝款式選用瞭《歌樂圖》中老樂師的服飾製式,結閤簪花交腳襆頭,將文人氣質滲透到樂舞服飾中,以展現北宋追求清新文雅的藝術風尚。(圖3)
圖3
《歌樂圖》老樂師形象(圖片來源:網絡)
2
●
服裝款式
以宋時期漢族男子的服飾為基準,參考《歌樂圖》中老樂師的服飾,將徐衍的服飾設計為:
(1)
圓領袍
宋代服裝大體沿用唐製,有襦、襖、衫、袍、褲、群、直裰、道衣、半壁、鶴氅、短後衣等,唐時的缺胯袍在北宋的平民階層中依然非常流行[2]。從宋代齣土的陶俑來看,著圓領窄袖袍的多為一般品級官吏俑、侍從俑等低階層人民。(圖4)
圖4
北宋齣土人俑(圖片來源:網絡)
圖5
徐衍圓領袍款式圖
此次圓領袍作窄袖設計,袖口寬38厘米,取北宋民間常用款式同時方便藝人演奏。
(2)
右衽交領中衣
(3)
褲
“古人�F皆無襠,褲之有襠,起自漢昭帝。”
――明 張萱《疑耀》
西漢時期閤襠褲齣現並盛行,當時閤襠褲稱為�T。到瞭唐朝隨著上身袍服的縮短,閤襠�T的貼身遮體的功能日漸顯現。宋承唐製,閤襠褲到瞭宋代,成為最貼身的一件褲裝。
圖7
宋代閤襠褲 鎮江博物館藏(圖片來源:網絡)
(4)
布製長腰帶
根據庶民身份、行業、階層的不同,平民服飾組閤繁多,但腰間一般束帶,有革帶、帛帶等。徐衍腰帶設計束後自然下垂,以顯示樂師的藝術氣息。
3
●
首服與足衣
(1)
交腳襆頭
“襆頭,一謂之四腳,乃四帶也。二帶係腦後垂之,二帶反係頭上,令麯摺附頂,故謂之‘摺上巾’。”
――《夢溪筆談》瀋括 宋
襆頭在北宋是貴族和平民通用的首服。宋代的襆頭似一個硬殼的帽子。《宋史・輿服誌》中記載:“國朝之製,君臣通服平腳,乘輿或服摺上焉。其初以藤織草巾子為裏,紗為錶,而塗以漆。後唯以漆為堅,去其藤裏。前為一摺。平施兩腳,以鐵為之。” 關於襆頭的腳在宋代形式繁多,“本朝襆頭有直腳、局腳、交腳、朝天、順風,凡五等。” 宋代的麯腳襆頭常用於歌舞樂伎,從河南禹縣白沙宋墓壁畫(圖8)、河北張傢口市宣化區遼墓壁畫《散樂圖》(圖9)上,可以看到不少帶著麯腳襆頭的藝人形象,其中《散樂圖》中藝人多戴簪花麯腳襆頭。
圖8
河南禹縣白沙鎮穎東宋墓大麯壁畫(圖片來源:網絡)
圖9
河北省張傢口市宣化區遼墓壁畫《散樂圖》(圖片來源:網絡)
宋人喜簪花,襆頭簪花是宋代文人首服的一個重要符號。《宋史・輿服誌五》中記載:“簪戴,襆頭簪花謂之簪戴。中興,郊祀、明堂禮畢迴鑾,臣僚及扈從並簪花,恭謝日亦如之。”[4] “春色何須羯鼓催,君王元日領春迴。牡丹芍藥薔薇朵,都嚮韆官帽上開。”宋代帽上簪花得到瞭前所未有的重視,宋代皇帝常把“簪花”用來賞賜官員。關於簪花的材質與顔色在《宋史・輿服製五》中記載:“大羅花以紅、黃、銀紅三色,欒枝以雜色羅,大絹花以紅、銀紅二色。”《齊東野語》中記載張功甫傢中的牡丹會舞伎隊,舞伎頭飾衣服上都是牡丹花,可見牡丹簪花對於宋人有重要的地位[4]。此次襆頭簪花選用傳統絹花來體現宋人簪花的風貌.
圖10
徐衍交腳襆頭
(2)
布鞋
宋代男子鞋靴樣式繁多,此次設計對《歌樂圖》中老樂師的足衣進行復原設計。為瞭錶現宋代足衣的樣式,傳承人用手工縫製徐衍的鞋子。
圖11
《歌樂圖》老樂師足衣 圖片來源:《歌樂圖》
圖12
徐衍足衣製作過程
4
●
麵料與色彩
宋代是中國紡織技術發展的重要時期,紡織業發達,紡織品也豐富多彩。絲織品中以羅居多,宋代羅的品類繁多,成為當時的著名織物,被稱為“宋羅”,“宋羅”名噪一時,生産規模大,全國的“貢羅”達十萬匹以上。羅質地輕薄,是經絲互相絞纏後呈椒孔的絲織物。徐衍圓領袍與中衣的麵料采用仿真絲麵料,質地輕柔飄逸。在服裝色彩方麵,宋代崇尚恬靜淡雅之色,故選用灰粉色作為圓領袍的服色。
5
●
圖案紋樣
宋代理學大師硃熹就曾提齣,衣冠要“便身”“簡易”。這種思潮直接影響到當時人民的人生觀、審美觀,以緻形成宋代獨特的藝術形態。
宋代服裝織染紋飾也承襲北宋文化質樸的特點,多為小花、暗花、連雲紋、幾何紋等簡約紋飾[10]。此次徐衍袍服上的紋飾選用經典的連錢紋(圖13),結閤現代數碼印技術進行呈現。連錢紋又稱銅錢紋,由同樣大小的圓,以四分之一弧綫相重疊,圖案在圓圈中內嚮形成方孔,似圓形方孔錢而得名錢紋,成為我國傳統吉祥紋樣之一。圖案構圖多采用二方連續或四方連續排列,似銅錢,又似一朵朵四葉花瓣,簡潔而有趣。江蘇金壇南宋周�r墓齣土的連錢紋綾(圖14)是連錢紋在絲綢紋樣上應用的典型案例,紋樣細膩雅緻,充分體現齣宋代的儒雅之風。
圖12
連錢紋單獨紋樣
圖13
徐衍圓領袍圖案設計
圖14
南宋 連錢紋綾紋樣圖片來源:《宋遼夏金裝飾紋樣研究》
三
結論
《考工記》中提齣“天有時,地有氣,材有美,工有巧,閤此四者,然後可以為良。”是中國古代造物思想的重要原則。造物應順應天時,適應地氣,材料上佳,工藝精巧,閤此四項條件纔能製造齣精良的器物。大眾的視野開始投嚮我們自己曆史的服裝上,天然染色、傳統織造、刺綉等傳統技藝開始被年輕一代看到,人們對傳統服飾文化的熱愛在持續升溫。“國潮”是近兩年流行的詞匯,但服飾復原不應如“國潮”中的“潮”字一潮起一潮落,不管是藝術、文化或者音樂,要一代一代繼續傳承下去,找迴我們中華文化的自信與強大。
參考文獻
[1]瀋括. 夢溪筆談校證 (上冊)[M]. 古典文學齣版社, 1957.
[2]陳�D. 樂書[M]. 台灣商務印書館, 1969.
[3]Maigoo. 奚琴源於哪個朝代 奚琴與二鬍的區彆在哪[EB/OL]. (2021-08-09) [2021-08-09]. https://www.maigoo.com/goomai/244015.html
[4]張蓓蓓. 宋代漢族服飾研究[D].蘇州大學,2010.
[5]程雅娟. 宋遼金樂舞服飾藝術研究[D].蘇州大學,2013.
[6]萬韆白. 佚名《歌樂圖》何以斷代“南宋”?[J]. 藝術市場, 2018(3):4.
[7]黃輝. 中國曆代服製服式[M]. 江西美術齣版社, 2011.
[8]高春明. 中國服飾名物考[M]. 上海文化齣版社, 2001.
[9]孫晨陽, 張珂. 中國古代服飾辭典[M]. 中華書局, 2015.
[10]高璿. 宋遼夏金裝飾紋樣研究[J]. 文化學刊, 2018(6):3.
《齊天樂》創作團隊
《齊天樂》專題總顧問:蔣金銳
《齊天樂》造型設計:張婷
《齊天樂》服裝顧問:蔣金銳 陳詩宇
《齊天樂》人物服飾再現專題
本係列專題來為大傢呈現《齊天樂》播齣熱度身後的服飾文化背景。專題共包含8篇專業論文,每篇文章都會深度剖析一位節目中人物服飾還原探索的背景,所有文章均由著名服裝教育傢,北京服裝學院教授、教學督導蔣金銳老師作為專題的總顧問全程指導。本係列旨在引導服飾文化的學術研究,傳播和發揚優秀的中國傳統服飾文化。
瞭解更多中華服飾文化