發表日期 5/5/2022, 10:04:00 PM
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一、焦墨概論
焦墨為含水量極小或不含水的墨汁,即濃墨之傑為焦,在山水畫中有提神、畫龍點睛的作用。焦墨畫是不藉於水的滲化,靠墨色和綫條的變化而構成的畫。
焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法,是用單一的焦墨來實現畫麵的虛實、聚散、疏密、濃淡、陰陽等層次變化,用皴法代替渲染,筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點所在,焦墨技法的難點在於不摻任何水分,卻要使畫麵顯得蒼潤的效果和豐富的層次,是曆代畫傢視為畫道上的“險絕之境”,正如現代著名畫傢黃賓虹所說:“畫有焦墨法最為古樸,須筆力健舉,含深秀為宜”,潘天壽先生則認為:用渴筆須注意渴而能潤,所謂“乾裂鞦風,潤含春雨”是也。畫好焦墨畫的關鍵是掌握綫條和墨色的變化,即要深入研究焦墨畫的筆法和墨法,形成畫焦墨的特有技法。
二、焦墨筆法
綫條是中國畫的“生命綫”,它是中國畫區彆其他畫種的最顯著的特點。焦墨畫是在不使用水的情況下,依靠墨色和綫條的變化來錶現氤氳的自然山水,對綫條的運用和錶達尤為重要,就成為製勝的關鍵,焦墨筆法即體現在焦墨綫條之中。
焦墨畫中不但靠綫條來成象,還靠綫條來錶現它的虛實相生、疏密相間、陰陽嚮背,錶現山水畫的層次感和節奏感,無論畫輪廓、樹乾、石塊多以骨法用筆,運筆平緩,力度均勻,持重而行,氣韻貫通,不跳躍、不漂浮,綫條園渾沉厚,富有彈性,畫樹乾,畫石用園筆、方角,用筆勾勒如字橫直,起筆用鋒,收筆迴轉,篆法起迄,實起實收,筆筆送到,首尾銜接。
畫溪流瀑布,行筆多用“顫”筆,“顫”即有抖動、頓留之意,無論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒,或三者恰到好處的交替使用,隻要你在行筆中有抖動、頓留,即可使瀑布有厚度,�K有水花賤落的水流動感,齣現自然景觀的生動逼真的形象。
焦墨用筆要控製得住,如“屋漏痕”,積點成綫,不疾不徐,筆有迴顧,上下映帶,起止無痕,綫條沉而質厚,用筆有力,有透紙背的力量感和厚重感,如“高山墜石”,筆在紙上運行,沙沙有聲,入木三分。各種筆法如輕重、提按、頓拙、方圓、緩急等,變化中錶現齣自己的情感。
焦墨的性質決定瞭用筆方法,以渴筆為主,尤以半乾半濕為宜,正如黃賓虹所說:“用渴筆法,最宜腴潤“,在運用渴筆的過程中,綫條自然會産生絲絲點點,形狀各異的白痕,即飛白,飛白的齣現使本來枯燥無味的綫條産生筆斷意連、虛實相生的效果。焦墨綫還比較容易起“毛”,這與飛白有異麯同工之妙,有助於産生潤澤感。墨綫在一波三摺中錶現齣形態美和自然美,形成婉轉、靈動、悠揚的韻律。
下筆畫綫,須先“立意”後,“歸乎用筆”,不是綫條平鋪直敘,而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味,它體現畫傢對綫條的認識程度和意境的探索。石魯先生說:“綫化為筆,以立形質,以傳神情,以抒氣韻,綫雖簡,然而以其抑揚頓拙之變而化眾美”。
山水畫常常用渲染的方法,來錶現自然山水的紋理和陰陽嚮背的立體感,以求水墨淋灕之趣,然而焦墨不使用水,所以皴擦代替瞭渲染,成為焦墨山水畫的主要筆法,想要使畫麵達到“乾裂鞦風,潤含春雨”的效果,皴擦成瞭焦墨畫的關鍵。畫傢在皴擦中應突齣“筆觸”,用筆力求穩健、含蓄、雄渾、古拙、自然,通過筆觸的變化,增加皴擦的質感,來錶現蒼潤的山體和豐富的山石肌理。
用焦墨勾勒綫條,尤其是長綫條,要做到濃淡變化盡在一筆之中,筆鋒含墨量多,下筆重緩,則墨顯得濃黑,筆鋒含量量少,下筆輕疾,則墨顯得淡,這完全是功力所至。
畫傢必須依據自己對自然物象的理解和感受,運用不同的綫條形質和不同的皴法來作畫,使綫條異常豐富,有的剛正挺拔、有的婀娜多姿,有的豪放不羈,有的縴細柔媚,筆法貫穿於綫條中。為此,綫條既是作者的造形手段,也是傳情的工具,更是情感的渲泄、感受的噴發,在綫條皴擦中自然錶現瞭作者的筆法和情感。
三、焦墨墨法
傳統說法,墨分:“焦、濃、重、淡、輕五色,焦為其中一色,焦墨比濃墨更黑,為五色之首。曆代的畫傢總結墨法有:“濃、淡、破、積、潑、焦、宿“七種墨法,焦墨法隻作為傳統墨法中的一種,故有人說,焦墨中隻有筆法而無墨法。其實不然,焦墨本身至少可分七個色度,即有墨點、墨綫、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處,或較薄的部分),灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果),淺灰(焦墨枯筆中的側鋒輕筆效果),中灰(指在淺灰色中偶爾齣現的墨點或墨綫,其色度介於淺灰與灰色之間),這焦墨七色的變化極為豐富,充分錶現齣黑白鮮明對比的極緻之美。
積墨法是一種由淺到濃反復交錯,層層相疊的方法。這是曆代畫傢最常用的用墨手段和繪畫技法。因為山水畫錶現物象呈艷繁雜,一次成象往往難以達到厚潤博達的要求,為瞭使畫麵更加厚實、凝重,故積墨法是山水畫傢必用之法,可以說,不用積墨法難成山水畫。而不摻水、不加色用純焦墨渴筆作畫,此法顯得更為重要,焦墨畫就是依靠積墨法來呈現前麵所述的七種墨色,以錶現齣畫麵的虛實、聚散、疏密、濃淡、陰陽嚮背等層次的變化,前麵呈現豐富多彩的畫麵就是用積墨法來完成的。所以積墨法是焦墨畫最基本的墨法。
積墨法的特點,必須前一遍墨乾後再畫第二遍,纔能使畫麵黑色層次分明,元氣淋灕,渾厚華滋,行筆要靈活,無論用中鋒還是側鋒,筆綫都要參差交錯,聚散得宜,切異推疊死闆,要注意第一遍墨色和第二遍墨色之間的差彆,以看得齣筆痕,既要渾然一體,又要有筆跡可尋。
特彆是畫山溝陰麵,多數用中鋒園筆,持重而行,交錯疊加,加強墨綫、墨塊錯落重疊,山頂和山坡常可用墨點復加,不但使畫麵園渾沉厚,而且給觀者帶來豐富的意象。
積墨時要著眼於整體,用墨做到心中有數,積墨的變化越多,層次越豐富,整體感越強,但難度也越大。李可等說過:“黑團裏黑團團,墨黑從中天地寬”便是其理也。用的好,積墨法始終保持墨的光澤,積是越多,光澤越足,如果乾後齣現灰色死墨,那麼積墨法就失敗瞭。
積墨法畫樹,渾點從樹,由淡增濃墨氣爽朗,顯得十分厚重。
勾雲有意嚮的輕拂積墨,層層疊加,顯示齣雲層的厚度來,直至形成自然的雲層,積墨輔其雲氣。
宿墨是隔一日或數日的墨什,山水畫傢常用宿墨蘸清水在宣紙上,使其呈現齣一種脫膠墨韻之味,因為宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多瞭一種筆墨韻味,具有空靈簡淡的美感,常用於最後一道墨,起到畫龍點睛的作用。
焦墨畫傢常用宿墨來作畫,成瞭焦墨畫的一種墨法,用宿墨墨中更黑,還帶有光澤,黑中發亮,從而加強瞭黑白的對比,使畫麵更加神彩�ǚ�。持彆是宿墨中常有渣滓析齣,卻用帶渣滓的宿墨作畫會增加山體皴擦時的質感。但在雲層皴擦前,最好把筆洗乾淨,涼乾後再使用,避免渣滓汙染雲層的純淨。但宿墨用不好,極而枯梗、汙濁,故用宿墨作畫要求具有較高的筆墨功力。
熟練地掌握積墨法用宿墨作畫,這是提高焦墨畫繪畫效果的重要途徑。隨著時代的發展,一定能使焦墨畫這古老的藝術生命,迸發齣更新的活力。
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