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古今中外 永遠不缺那些被稱為“奇書”的書。即使發布當時是十分正經的書 這本西班牙“奇書”,讓德國啓濛運動先驅萊辛颳目相看 - 趣味新聞網


古今中外 永遠不缺那些被稱為“奇書”的書。即使發布當時是十分正經的書 這本西班牙“奇書”,讓德國啓濛運動先驅萊辛颳目相看


發表日期 5/11/2022, 10:22:09 PM



     趣味新聞網記者特別報導 : 古今中外,永遠不缺那些被稱為“奇書”的書。即使發布當時是十分正經的書,但從現代的角度來看卻會被歸為“奇書”一類,在當時反而被當作“奇書”無人發覺其真實價值,直到後世之人纔給予正確評價的書籍也並不罕見… .....


    

古今中外,永遠不缺那些被稱為“奇書”的書。即使發布當時是十分正經的書,但從現代的角度來看卻會被歸為“奇書”一類,在當時反而被當作“奇書”無人發覺其真實價值,直到後世之人纔給予正確評價的書籍也並不罕見。這些書並非隻用一個“奇”就能錶達齣其中的奇妙。這些不僅是在西班牙文化史上占據獨特位置的“珍貴之書”,還給予那些想要瞭解16、17 世紀西班牙文化史,乃至精神史之輩一些重要的啓示。

《堂吉訶德的世紀:解讀西班牙的黃金時代》,[日]清水憲男 著,劉洋 譯,浙江大學齣版社2022年4月版。

作為德國啓濛思想的重要人物,既是戲劇傢又是評論傢的萊辛(G. E. Lessing,1729―1781 年)究竟懂多少西班牙語,我們並不清楚。但是在1752 年,他就是憑藉一篇西班牙某書物相關的論文在維滕貝格大學得到學位。不隻是論文,他還藉助1662 年同書在阿姆斯特丹齣版的西班牙語原文與數種翻譯版本,在同一年內獨自完成瞭德語翻譯。雖然譯作還現存,但可惜是論文僅剩下部分筆記。

這本讓萊辛颳目相看的16 世紀的西班牙書就是《檢驗諸學的纔能》,作者是鬍安・瓦爾特・德・聖・鬍安(Juan Huarte de San Juan)。因為名字實在是過長,所以在這裏就簡稱為瓦爾特。齣生於1530年前後的西班牙北部,瓦爾特的青少年時代幾乎不為人所知。唯一可以確定的是他在埃納雷斯堡大學修學醫科,並在1571年8月時在南部城鎮巴埃薩就職成為醫生。此後,他以巴埃薩與周邊的利納雷斯(Linares)為自己的活動據點。在婚後雖然喜得七子,但妻子與小女兒卻在晚年先於他去世,並受到在之後會提到的各種書物審查,過著黑暗淒慘的生活。1588年11月25日他在巴埃薩留下遺囑,當他在同一年末或第二年初去世時,人們根據遺囑將他埋葬在利納雷斯的教堂裏。

《檢驗諸學的纔能》(Examen de ingenios para las ciencias) 初版封麵(《堂吉訶德的世紀:解讀西班牙的黃金時代》插圖)

從上述內容可以得知,他並沒有在都市繼續典型學者的道路,而是在鄉下當一名臨床醫師。但也可以說正因為他沒有選擇在大學任職,沒有選擇常規的研究軌道,所以他纔有可能不被既成的框架束縛,並發展齣獨創性的考察。

前揭的書物正是他獨創性考察的集大成之作,由全15章構成的該書的初版於1575年在巴埃薩發行瞭1500部。雖然現如今巴埃薩是個鄉下小城,但在當時可是相當繁榮的城鎮,人口也超過瞭2萬。該書在刊行三年後多次重版發行,並於1580年被譯為法語,1582年意大利語版,1594年英語版,1622年拉丁語版(德國的萊比锡),1659年荷蘭語版本也相繼問世。並且各類語言的版本不僅多次重版,還各自齣瞭數種版本。

雖然瓦爾特對上帝的信仰十分虔誠,但是他並沒有盲目追從當時以上帝為學問的神學。對瓦爾特來說,即使程度不同,但當時的神學與前人之學相比隻是換湯不換藥。所以畏懼著上帝卻不畏懼神學權威的瓦爾特,最終被宗教裁判所給盯上瞭。1581年他被列入葡萄牙的禁書作者清單,1583 年連西班牙都禁止他的書物,並在第二年對他提齣修改內容的要求。

瓦爾特按照檢查的要求對內容進行瞭修改,在他死後數年,修改版纔終於在1594 年發行。但這並不代錶他屈服於宗教裁判所的壓力,雖然做瞭或多或少的修改,隻要基本的主張沒有被扭麯,他認為比起被禁還不如讓其齣版,這樣還能多少完成一些曆史責任。事實上,這個修正版本在17 世紀以後成為多個版本的基礎,但最終該書實現“名譽恢復”一事,還要等到1966 年11月15日的第二次梵蒂岡大公會議的結果。

套入現代模型,或可稱其為差異心理學的先驅性著作

那麼,究竟是該書的哪個部分被宗教裁判所盯上瞭呢?在特利騰大公會議,也就是1546 年4 月8 日第四部會的決議中(有關《聖經》的版本與利用),規定不可過於相信自己的智慧而肆意解釋基督教教義,《聖經》的正確解釋必須交由教會來決定。雖然不管我們怎麼檢視瓦爾特的這本書,都沒能找到對抗教會決議的部分, 但是他那足以影響讀者內心的文筆過於大膽,大概是誘發宗教裁判所過度警惕的源頭。比如說,他在引用亞裏士多德來討論夢境之後,說瞭這麼一段:“從以上的立論中可以得齣的是,理解力與記憶力是相對立的,是兩種相反的力。所以記憶力超群的人沒什麼理解能力,像那些理解能力與記憶力同樣傑齣的人是不存在的。”(第五章)他的主張與基督教的信仰本身並不衝突,但是在神經質的宗教裁判所看來,也不是不可以將其解釋為一種攪亂淳樸信仰的具有危險性的傲慢見解。

若是將本書套入現代的模型,或許可以稱其為差異心理學的先驅性著作。差異心理學是指,研究人種、性彆、個人等齣現的心理差異的學問,在19 世紀末由英國人弗朗西斯・高爾頓(Francis Galton)奠定基礎。當然,瓦爾特本人是不可能知道差異心理學這類名稱的,倒不如說從現代心理學的角度來看,他的著作中有許多令人笑掉大牙的地方。但是同時在他的書中卻始終貫徹著比現代差異心理學的範圍更為廣闊的問題意識。

電影《堂吉訶德》(1957)劇照。

瓦爾特在古典上花瞭許多心思。《聖經》就先另當彆論,他在書中使用的都是對當時的知識人來說耳熟能詳的古典作品,按引用頻度高低為順序的話,是蓋倫、亞裏士多德(相當批判的態度)、希波剋拉底、柏拉圖、西塞羅等人。隻是他的這種“常識性”的見解,在他敏銳的問題意識中逐漸發酵,開始前往齣乎人們意料的地方。瓦爾特在展開自己的思索的過程中,深切體會到從正麵思考“人格”這個大問題的必要性。麵對在醫學上蓬勃發展著的人體解剖學,卻依舊無法看清人類的本質與本性,對此作為醫生的瓦爾特無法不感到焦慮。所以他在這問題上換瞭個方嚮去思考,不從人體而是從心髒的解剖下手。他用上畢生所學的全部生理學知識,全神貫注於實證的心髒解剖上。

在推進此工作的過程中,他雖然驚訝於其中存在太多以前從未著手解決的問題,仍舊獨自一人孤軍奮戰在這個領域。比如說在第二章中寫道,“不同的年齡擁有不同的脾氣,所以(即使是同一人物也)會采取相反的行動”。像以上有關“脾氣”的單純指摘都未曾在西班牙齣現過。

而特彆受到他關注的是“纔智”(ingenio)的真身。他將人類內心的全部能力稱為纔智,並從性質上將其分為三種:記憶類、智力類與想象力類。記憶係統操控簡潔明快的問題,與比如說語言學習、法律等事物相關聯。智力係統顧名思義,即操控理解能力,與神學、醫學、辯護、道德哲學等學問有關。若是具備此類智力類纔智的人再有幸得到名師與文獻的話,則可以對付各類難題。而想象力係統操控創造性的事物,與詩歌、雄辯術、音樂、說教、繪畫、政治等相關(第八章)。像以上的分類法或公式化可以說是瓦爾特最擅長的地方瞭。

至於他為什麼要專注於纔智一事,這是因為“隻有在這點上, 人類與野生的動物不同,是與神相似”(1594 年修正版第二章添加處)。隻有纔智讓人類真正成為人類,也必然是全人類的共通處。但對於終究是凡夫俗子的人類來說,是不可能平等擁有以上三種纔智的。每個人都有自己的屬性。這也是先前討論過的體液組成有關的生理問題。然後,個人的全部內心能力不僅有與生俱來的能力, 也就是天賦,還存在因年齡而齣現的差異。

瓦爾特刨根問底地分析該問題,書中相關的記述也逐漸清楚起來。比如說在第五章中他講述道:“對於智力來說有三類工作。首先是推論,第二是識彆,第三是選擇。”

《堂吉訶德》的正式名稱是從瓦爾特的著作中得到的靈感

至於男女之間的能力差異,瓦爾特提齣瞭以下的主張。“(女性是)得不到深層次的纔智的。單純簡單的領域的話,通過平庸的老生常談,在一定程度上也不是不能進行靈巧的對話。但到瞭學問層次,僅憑記住的少數拉丁語(是不行的),更何況連這些都是通過記憶來完成的。”(第十五章第二部分)按今日的標準來看,這是會被批評為歧視女性的話,但毋庸置疑,他在這裏所說的正是先前提到的“記憶類纔智”的例證。

按他的見解來看,女性無法得到深層次的纔智不是因為女性本身是劣等的存在,從體液理論上也是相同,女性隻是在不同方嚮性的纔智上勝於男性,擁有的是其他種類的天性罷瞭。這並不是歧視,而是立足於學問的意見上的男女間的“區彆”。但我們無法否認的是,雖然這不是瓦爾特本來的意圖,但以上的考察不可避免地為證明女性的劣等性帶來“科學上的證據”的效果。

雖說僅是原始形態,但瓦爾特的“科學的”心理學書籍享有巨大的影響力。將內心問題與古來的四體液學說結閤在一起考察,並論述瞭個人的職業上的適應度甚至到結婚,教育論的書物在瓦爾特之前的西班牙從未齣現過。對此,那些描寫人內心的最細微處的文學傢們哪能不感興趣。到目前為止引用過的文學傢中,像洛佩・德・維加、提爾鬆・德・莫利納都曾留下閱讀過瓦爾特的濃厚痕跡,甚至還有人指齣塞萬提斯都受到他的影響。

其中最著名的是薩利利亞斯(Rafael Salillas)於1905年齣版的研究書,該書誇張地講述瞭瓦爾特給予塞萬提斯的影響,雖是一本短小的著作,卻也足以給予塞萬提斯研究者們一定的衝擊。薩利利亞斯從《堂吉訶德》的正式名稱為《拉曼查的足智多謀的貴族堂吉訶德》這點指齣,這是從瓦爾特的著作中得到的靈感。

電影《堂吉訶德》(1957)劇照。

讓我們注意一下堂吉訶德發瘋的方式。堂吉訶德沒日沒夜地閱讀騎士小說,“睡少且讀書過度,最終思緒乾枯,失去神誌發瞭瘋”(上捲第一章)。另一方麵,瓦爾特引用亞裏士多德說道:“睡眠能夠滋潤肉體,強化所有能夠活動人類的能力。”(第五章)堂吉訶德因為缺少睡眠而發瞭狂。根據瓦爾特,持續睡眠不足會讓頭腦乾燥,而為其帶來滋潤的就是夢即睡眠。再加上堂吉訶德的傢鄉是拉曼查(阿拉伯語起源的詞語,原意為“乾枯的土地”)。

也就是說,在乾枯的土地上神誌不清的堂吉訶德夢見杜爾西內婭來滋潤自己的頭腦,這不正是一位自我完結、自給自足的狂人嗎?“讀書過度”也值得我們的關注。塞萬提斯在《貝爾西雷斯與西希斯濛達的苦難》第二捲第六章中寫道:“大量的看,大量的閱讀可以將人類的纔智激活。”若因為“多讀”而發狂的話,在之後隻要踏上周遊的旅程去“多看”,那麼到最後會磨煉齣真正的纔智。

18世紀的萊辛將瓦爾特作為自己學問的起點

從瘋癲中恢復神智的過程也不得不讓人聯想到瓦爾特。在最終章,從堂吉訶德突然發高燒陷入沉睡之後,恢復瞭神智開始(下捲第七十四章)。狂人在發燒的時候會恢復神智一事,瓦爾特也在書中指齣過。那是實際發生在科爾多瓦的真事,(與堂吉訶德同樣) 經常說著各類瀟灑之言的狂人在某日突然發燒後恢復瞭神智,(與堂吉訶德同樣)留下偉大的遺言,(與堂吉訶德同樣)請求上帝的慈悲來寬恕自己的罪過之後(與堂吉訶德同樣)死去(修正版第四章添加處)。

雖然在塞萬提斯的其他作品中也能找到瓦爾特的痕跡, 但在這裏我們的目的僅是喚起大傢對瓦爾特影響力之大的注意,所以就不舉其他的例子瞭。前麵提到的薩利利亞斯在自己著作的最後一章中寫道:“以上僅僅是齣發點而已。僅是指齣一些微不足道的方嚮,後續深入研究是不可欠缺的。”這隻是試圖通過研究的進展來為瓦爾特做齣正確的曆史評價,並不是為瞭誇大評價瓦爾特,也沒有質疑塞萬提斯的獨創性與創造性的立場。

電影《堂吉訶德》(1957)海報。

從根源上重新質問人類精神的該著作,在16 世紀甚至到瞭20 世紀都未曾失去其保質期和刺激性。在西班牙有哲學傢烏納穆諾(Miguel de Unamuno,1864―1936年),在西班牙以外則有美國的諾姆・喬姆斯基(Noam Chomsky)等人從瓦爾特那吸取過養分。

筆者對為20 世紀的語言學帶來一大革命的喬姆斯基著眼於瓦爾特一事,感到頗為有趣。喬姆斯基的《語言與心智》(Language and Mind)的開頭章被命名為“語言學對心智研究的貢獻:過去”,他寫道:“從西班牙醫生鬍安・瓦爾特的著作入手進行這個考察是適當的。他在16 世紀末時發錶的有關人類智慧本性的著作被翻譯為多種文字流傳。”

喬姆斯基的關注也是十分自然的事情。這是因為瓦爾特著眼於人類精神的“生成”,也就是語言的“生成能力”。瓦爾特寫道:“試著與自然哲學傢們對話,他們完全認識到理解就是生成能力,就是懷孕生産齣子孫後代,像柏拉圖說的那樣,是連助産的助産士們都得自己懷胎生齣。”(修正版第一章添加處)此立場與喬姆斯基極力主張的語言的創造性十分有趣地纏繞在一起。

喬姆斯基邊介紹瓦爾特的“纔智論”,邊說:“瓦爾特主張,符閤經驗主義格言的順從的纔智和具有充分的生成能力的正常智慧,纔是動物與人之間的差異所在。”但是,正如先前解釋過的那樣,瓦爾特隻說瞭纔智能夠區彆人類與動物,而喬姆斯基所說的“順從的纔智”與“生成的智”區彆動物與人類這段描述並不存在於該書的任何角落,所以這是喬姆斯基的誤解。

考慮到瓦爾特在他的著作中展開的主題與論述具有睥睨同時代的萬般見識的嶄新性的同時,也能為即使是今日的諸學問持續敲響警鍾這點,可以說這本書是目前為止論述過的五冊奇書中的另類。作為標榜著牢固紮實方法論的現代學問,卻往往沒有限製自身的能力,導緻知識的失控。與此相對比,本書在追求理論構築與臨床(實踐)整閤的同時,完美地將試圖從實證角度確立人類的學問的姿態放於相對位置上。

先前曾指齣該書被宗教裁判所的檢查網絡盯上,但瓦爾特的情況,有一種比起檢查還要重要的自我製約在發揮著作用。那就是對萬能的上帝無可動搖的崇敬與畏懼之心。就算宗教裁判所對其有所誤會,但在該書的論述中可以看到大膽與謙虛的相互交錯,與簡明易懂的文章一起,給予今日的讀者一種爽快的感覺。

18世紀的萊辛將瓦爾特作為自己學問的起點,我們也可以將萊辛達到的最終學術成果看作為瓦爾特的最終成果。在一篇名為《再答辯》的神學論文中,萊辛這樣敘述道:“如果上帝的右手持有一切真理,而左手持有唯一的無止境追求真理的衝動,並恩賜我們選擇的話,我會叩拜在左手前,說道:‘父啊,請恩賜我,真正的真理隻能是您的所有物。’”

本文節選自《堂吉訶德的世紀:解讀西班牙的黃金時代》,小標題為編者所加,非原文所有。已獲得齣版社授權刊發。

原文作者/[日]清水憲男

摘編/安也

編輯/張婷

導語校對/盧茜

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潮州人,你可知粿印上的神秘代碼

潮州人,你可知粿印上的神秘代碼

    在潮州,我們日常生活中可以說離不開各類�@。如: �@ 桃�@筍�@菜頭�@,糕�@梔�@鼠殼�@,甜�@酵�@樸籽�@,草�@�@汁鹹水�@…… 這些�@的造型,有簡單的圓形、桃形、三角形,也有根據花草鳥獸的形象雕刻而成的復雜形狀。 餅印(左上,圖源網絡)、鼠殼�@(左下)和紅桃�@(右) 而�@品之所以造型如此精緻、漂亮,離不開這把樸實的做�@神器――�@印。 製作紅桃�@的�@皮、餡料和�@印 但是,你是否曾留意過,通過�@印印齣來的�@,錶麵那些彎來繞去的圖案,到底是.......


《​雜物間》—李逸

《​雜物間》—李逸

    雜物間 作者 | 李逸 “吱嘎――”伴隨著一串刺耳的摩擦聲,銹住的門被緩緩推開。午後暖黃色的陽光湧進瞭昏暗的屋子,藉以空中飄揚的塵埃暈染成一道明朗的光柱。我躡手躡腳地從門縫裏擠進屋內,撲鼻而來的是那專屬於古老物件的氣息,那是陳年往事積下的塵埃,是時光流轉裹上的包漿,是曆經歲月磨洗後留下的暗香,令人安神,思緒飄揚。任何一種香水都無法比擬這種氣味,它是老傢院牆上的斑駁,是圖書館古籍中的思想,亦是博物館文物裏的滄桑。 我喜歡到雜物室裏翻看舊物,它就像一個神秘莫測的時光隧道,讓我能夠一睹前人是如何.......


鄭玄鯤:書法傢首先應該是一名儒學者(文忠軒主鄭玄鯤書法作品欣賞)

鄭玄鯤:書法傢首先應該是一名儒學者(文忠軒主鄭玄鯤書法作品欣賞)

    大傢知道,遠在漢字産生之前,就有庖犧氏畫八卦之王天下,神農氏結繩為治的傳說,而後至於倉頡造字。可以說,文字産生的初階是模糊的,但文字的美化曆來都是非常明確的。從甲骨文到鍾鼎大篆再到秦小篆、漢隸書以及楷、行、草莫不如此。趙孟�在《蘭亭十三跋》的第七跋雲:“書法以用筆為上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆韆古不易。”在我看來,不易者,中也。故書法講中鋒用筆。中鋒用筆的誤區是把毛筆當硬筆使,我們若從“和”的精神來看,就知道圓錐體的筆毫在書寫中無時無刻不發生變化,但不管其變化如何,調和其鋒是主要的.......


妙品|百年巨匠:瀋尹默行書的“二王”風味,時間愈久愈濃

妙品|百年巨匠:瀋尹默行書的“二王”風味,時間愈久愈濃

    《書法課程》 見諸筆墨 | 達於心靈 不可一日無此君 文化核心 | 中國書法 | 最高藝術 妙品 | 百年巨匠:瀋尹默行書的“二王”風味,時間愈久愈濃 近現代著名書法傢瀋尹默行書潘安《鞦興賦》。 瀋尹默(1883―1971),浙江湖州人。原名君默,早年留學日本。迴國後任北京大學教授,“五四”期間曾任《新青年》編委。 瀋尹默以書法聞名,民國初年書壇就有“南瀋北於(於右任)”之稱,40年代書壇有“南瀋北吳(吳玉如)”之說,與李誌敏閤稱“北大書法史兩巨匠”。 新中國成立後曆任中央文史館副館長、上海市.......


青未瞭|精靈

青未瞭|精靈

    童話中的精靈,通常被描繪成性情溫良、開朗聰明,能與樹木花草、飛禽走獸彼此溝通,能與大自然融為一體的生物。它們通身都擅長藝術,但同時又富有一些“邪氣”,在必要時會錶現齣“邪惡”的一麵。 我的精靈,實實在在地存在於我的生活中,它們多數也是性情溫良、開朗聰明,但它們又是弱小的,需要悉心照顧的;它們也能與樹木花草對話、與遊魚飛鳥交流,它們本身就是上天造就的藝術品,一舉一動都散發著藝術氣息,但它們也有“邪惡”的一麵,在感覺自己受到威脅、遇到危險時,也會奮起反抗。 它們就是我曾經飼養過的那些小動物們。.......


成為韆年文化中的“光”

成為韆年文化中的“光”

    書中自有黃金屋 書中自有顔如玉 泱泱華夏,傳承韆年 中華文化,博大精深 在韆年的曆史文化長河中 誕生瞭眾多優秀大傢 他們的詩詞歌賦曆經韆年 仍在文化曆史長河中熠熠生輝 他們的名字我們耳熟能詳 他們的經典著作婦孺皆知 韆年曆史,大傢頻齣 不知在座諸位心儀哪位 如果心中沒有一個肯定的答案 那就和Newsir一起看看校友們心中的No.1吧 Q 請問同學你對傳統文化有一個怎樣的大緻認識呢? A 在最初的時候,我對傳統文化是敬而遠之的,因為傳統文化對我來講說沒什麼用,既不能提高我的學習成.......


1977年,新疆挖齣黃金大墓,齣土200多件黃金飾品,墓主疑為西域公主

1977年,新疆挖齣黃金大墓,齣土200多件黃金飾品,墓主疑為西域公主

    新疆魚兒溝遺址位於吐魯番市托剋遜縣城50公裏外,這裏是一條南北走嚮的狹長溝榖,自古就是天山道上連通南北疆的要衝,留有“塔什吐爾烽火颱”、駐兵住的石屋等遺址,從唐朝距今有1300年曆史。 塔什吐爾烽火颱 1977年4月,為瞭建設“魚兒溝”火車站,這裏曾大興土木,結果在魚兒溝附近挖齣瞭幾十座大大小小的古墓,齣土瞭不少銅器和陶器,為此,考古隊特地前來進行考古挖掘,結果發現瞭一座令人嘖嘖稱奇的“黃金大墓”。 1、黃金大墓的墓主是年輕女子,被疑為西域公主 魚兒溝是個地圖上找不到的小鎮,卻是火車通往南.......


學習硬筆書法必須瞭解的幾點

學習硬筆書法必須瞭解的幾點

    現在老師和傢長都非常重視孩子們優秀傳統文化的學習,尤其是實用性極強的硬筆書法。 高考時一分乾掉一操場人,一手好字足以讓一個成績好的學生,在這場沒有硝煙的戰場上殺齣重圍。 根據我多年的硬筆書法書寫和教學經驗,總結齣學好硬筆書法主要有以下幾點: 一、注意握筆姿勢。 很多傢長會覺得握筆姿勢不重要,反正能寫字就可以瞭,久而久之孩子的字不但沒有寫好,手指的關節還齣現瞭一個凸起來的繭,摸起來硬邦邦的,看起來非常難看。所以,孩子在一開始寫字時就要非常重視握筆姿勢。 二、注意坐姿。 我是在校的書法老師.......


高坪區勝觀鎮手工匠人製作“太陽麵”

高坪區勝觀鎮手工匠人製作“太陽麵”

    彭長福製作的手工“太陽麵” ●肖雪 南充日報社全媒體記者 柴梓嫣 文/圖 傳統工藝是傳統文化的重要組成部分,凝聚著工匠的智慧,詮釋著執著堅守與不懈追求。在南充,有這樣一位堅守傳統手藝三十年的手工匠人―――彭長福。日前,記者走進高坪區勝觀鎮,在恰似一扇扇銀絲門簾的麵條晾架前,聽彭長福講述自己與手工“太陽麵”的故事。 朗朗晴空下,一排排麵條泛著淡白色的光,恰似一扇扇銀絲門簾,將質樸跟優雅完美展現……“讓陽光曬4個小時左右,再將麵條取下進行裁剪、包裝……如此,‘太陽麵’就製作好瞭。”彭長福和記者.......


實力派作傢訪談錄|丁曉平 舒晉瑜:《在大曆史中獲取豐富靈感和深刻思想》

實力派作傢訪談錄|丁曉平 舒晉瑜:《在大曆史中獲取豐富靈感和深刻思想》

    丁曉平,中國作傢協會全國委員會委員、報告文學專門委員會委員,中國報告文學學會理事、青創委主任。解放軍齣版社副總編,編審,全國新聞齣版行業領軍人纔,獲中國齣版政府奬優秀齣版人物奬。著述《紅船啓航》《人民的勝利》《光榮夢想》《中共中央第一支筆》《王明中毒事件調查》《世界是這樣知道長徵的》《1945・大國博弈》等30餘部,獲徐遲報告文學奬、中國文藝評論“啄木鳥”奬、文津圖書奬等。 ■ 丁曉平 舒晉瑜 “麵對生活,滿懷詩意披荊斬棘; 麵對人生,嚮善嚮美所嚮披靡” 舒晉瑜:曉平你.......


《第一個人》:我們可以從中窺見加繆內心的溫存

《第一個人》:我們可以從中窺見加繆內心的溫存

    歡迎文末分享、點贊、在看三連! 轉載請在文末留言 文 | 陸洵 1960年1月4日,加繆搭乘齣版商米歇爾・伽利瑪的汽車從普羅旺斯返迴巴黎,途中不幸發生車禍,當場喪生。人們在事故現場發現瞭加繆的公文包,裏麵除瞭文件、照片、書籍、日記以外,還有一份144頁的手稿,這便是加繆的遺作《第一個人》。 《第一個人》無疑是加繆最具自傳性的作品,是加繆所有作品中最深刻、最美麗、最動人的小說。他在這部作品裏藉由主人公雅剋・科爾梅裏勾勒齣自己在阿爾及利亞貧窮的童年生活,圍繞“尋父”主題,通過場景、動作、姿.......


一眼韆年,107件青銅國寶重器來福建啦!

一眼韆年,107件青銅國寶重器來福建啦!

    三星堆博物館的銅人麵具、銅人頭像。 東南網5月11日訊(福建日報・新福建客戶端記者 吳鵬 攝影報道)為助力今年“5・18國際博物館日”活動的開展,由福建省文物局指導,福建博物院、四川博物院和長江流域博物館聯盟聯閤四川廣漢三星堆博物館、成都金沙遺址博物館等12傢文博單位共同舉辦以三星堆文物為代錶的“共飲一江水――長江流域青銅文明特展”,組織長江流域富有地方文化特色的107件/組文物,其中包括55件/組一級文物,展示瞭從巴山蜀水到江南水鄉的青銅文化遺存。此次展覽時間從5月12日至8月12日。展.......


交子金融博物館開館試運行 實行網絡實名製預約參觀

交子金融博物館開館試運行 實行網絡實名製預約參觀

    封麵新聞記者 熊英英 5月11日,全國首傢以“交子”為主題的金融專業博物館――交子金融博物館正式開館並投入試運營。即日起,成都市民可通過官方微信公眾號“交子金融博物館”進行網上實名製門票預約,進館參觀體驗。 交子金融博物館位於成都市天府大道以東交子公園內,總建築麵積為4226平方米,展陳麵積近1800平方米,由人民銀行成都分行、西南財經大學和成都交子金融控股集團共同打造。 博物館設置“裂紙為幣”、“交行天下”兩個常設展廳和一個臨展廳。其中,“裂紙為幣”展廳主要展現交子誕生前古代貨幣的發展.......


金庸給瞭王語嫣最美的容貌,完美的丈夫,可她在最後將自己活成瞭笑話

金庸給瞭王語嫣最美的容貌,完美的丈夫,可她在最後將自己活成瞭笑話

    什麼是江湖? 江湖應該是刀光劍影,是愛恨情仇,還是武林至尊? 其實把這些元素糅雜在一起,纔是真正的江湖,而這樣的江湖被金庸完美地演繹瞭齣來。 金庸先生是一個具有完美主義的人,這一點在他的武俠小說中可以品讀齣來。 不過在他的所有作品中,修改次數最多的應該是《天龍八部》。 按照金庸先生自己的敘述,這部書僅手稿就有6部。換句話說,一部《天龍八部》就相當於6部小說 然而在這部書中,一個看似是花瓶,卻又極其特殊的王語嫣,讓所有讀者眼前一亮。她不僅有指點群雄的能力,也有著最美的容貌,在段譽的苦苦追求下,她.......


交子金融博物館開館試運行,打造西部金融中心文化地標

交子金融博物館開館試運行,打造西部金融中心文化地標

    5月11日,交子金融博物館開館儀式舉行,交子金融博物館正式開館並投入試運營。這是全國首傢以“交子”為主題的金融專業博物館。 交子金融博物館的落成,是貫徹落實成都市第十四次黨代會精神的重要舉措,將為成渝共建西部金融中心樹立文化地標,助推全麵建設踐行新發展理念的公園城市示範區。 ▲交子金融博物館 北宋初年,世界上第一張紙幣交子誕生於成都,比歐洲紙幣的齣現早600餘年,啓發瞭後世紙幣的發展,堪稱人類貨幣史上重要的裏程碑。交子,因其重要的曆史意義和地域特色,已成為一張象徵四川金融文化的靚麗名片.......


傳統起名的八個常見文化內涵​

傳統起名的八個常見文化內涵​

    對於傳統的中國人來說,一個好的名字要有深刻的內涵和寓意,寄托父母的美妙願望,也是必不可少的。從寓意上看,寶寶取名有以下幾種方式。 1、以貌為名。愛美之心人皆有之,以相貌定名也是一種方法,分外是女性使用較多,如:宋美齡、梅艷芳、新鳳霞、張瑞芳等;此中男性也有,如:劉英俊、任帥等。 但在給寶寶起這類名字時要注意兩點:一是男孩少起這種名字,二是假如寶寶長相一般,最好不起這種俏麗名字。 2、以名言誌。以誌嚮為名,體現瞭中國人注重傢教、望子成龍的傳統。而且這一名字可耳濡目染地起到督促寶寶努力嚮上的作.......


文化|陳石:用畫筆記錄鴨池河的紅色記憶

文化|陳石:用畫筆記錄鴨池河的紅色記憶

    1936年,紅軍二、六軍團在鴨池河勇敢機智地用木闆搭建浮橋,成功從古渡口強渡,拉開瞭轉戰黔西北的序幕…… 位於貴州畢節境內的鴨池河是紅軍長徵途的中一個重要關口,2022年初,著名畫傢陳石多次深入鴨池河地區進行寫生和采風,懷著深厚的感情用畫筆重現瞭這一紅色記憶,展現鴨池河的發展與新貌。 近日,曆時數月的“鴨池河”係列畫作已全部完成。10幅畫作濃墨重彩的描繪瞭紅軍搶渡鴨池河、鴨池河百姓歡送紅軍戰士、紅軍烈士許紀武等等曆史故事;以及新修建的世界上最大跨徑的鋼桁梁斜拉橋――鴨池河大橋,鴨池河當地鄉.......


太原理工大學王子鑒:新時代下的絳縣郝傢窯地坑院

太原理工大學王子鑒:新時代下的絳縣郝傢窯地坑院

    新時代下的絳縣郝傢窯地坑院 ――晉南民俗文化的傳承 太原理工(絳縣籍)王子鑒 “進村不見村,平地起炊煙,忽聞雞犬聲,入院一片天”。這句晉南民謠所描繪的就是我將要介紹的主題:地坑院。在山西省運城市絳縣郝傢窯村,近些年成立瞭一個極具晉南民俗特色的民俗博物館,這傢博物館利用彆具風格的地坑院來展示山西民俗風情,呈現山西古代人民的人文曆史,展示晉南地區的文化特色。在我去年參加三維數字化創新設計大賽的數字人居賽項時,我的選題便是郝傢窯地坑院。 今天,我想為大傢介紹一下地坑院的形成原因,主要由以下幾個方.......


中國Vlog丨甘肅武山“班門弄刀”

中國Vlog丨甘肅武山“班門弄刀”

    在中國廣為人知的成語“班門弄斧”,比喻在行傢麵前賣弄本領。今天我們來介紹一位“班門弄刀”的老人,看看他“葫蘆裏賣的什麼藥”。 甘肅省天水市武山縣是“全國武術之鄉”。武山武術源遠流長,群眾習武蔚然成風。全縣常年習武人數達7萬多人,有縣、鄉武術協會和武術隊65個。 今年74歲的令樹林是“武山春鞦大刀”市級非遺傳承人,習武已有60多年,一直將“武山春鞦大刀”的傳承保護視為己任。他多次參加全國和國際武術大賽,還帶領弟子參加各類民間武術活動,同時在縣老年大學擔任武術教師多年。現在跟隨他學習“武.......


韆年古墓發現嫦娥蹤跡,嫦娥原來不叫嫦娥,難道神仙真的存在?

韆年古墓發現嫦娥蹤跡,嫦娥原來不叫嫦娥,難道神仙真的存在?

    一、韆年古墓發現嫦娥蹤跡 湖北一座韆年古墓竟發現瞭嫦娥的蹤跡,神仙難道真實存在? 韆百年來,人們一直相信嫦娥奔月隻是個美麗的傳說,但是1993年一座韆年古墓的發掘中竟意外發現瞭嫦娥的蹤跡。 1993年3月的一天,湖北荊州市邱北村王傢颱的村民正準備挖一個魚塘。在挖掘過程中,村民們挖著挖著感覺到不太對勁,仔細一看裏麵竟是一座類似於墓葬的地下建築。 於是村民們就不敢輕舉妄動瞭,立刻將這件事上報給瞭湖北省文物局。 湖北省文物局收到這一消息後高度重視,立刻派瞭專傢趕往瞭施工現場。專傢在仔細勘測後.......


專訪|拉美作傢莫亞:暴力和恐懼是同一枚硬幣的兩麵

專訪|拉美作傢莫亞:暴力和恐懼是同一枚硬幣的兩麵

    薩爾瓦多作傢奧拉西奧・卡斯特利亞諾斯・莫亞(Horacio Castellanos Moya)是拉美後“文學爆炸”時代的重要作傢,代錶作有《錯亂》《惡心:托馬斯・伯恩哈德在聖薩爾瓦多》《記憶暴君》《歸國夢》《鏡中的女惡魔》《與蛇共舞》等,曾獲得西班牙語文學界最高奬項之一“曼努埃爾・羅哈斯奬章”。 近日,莫亞的小說代錶作《錯亂》由後浪文學推齣,這是他的作品第一次被譯成中文引進齣版。 《錯亂》講述瞭一位逃亡作傢的故事,他受雇於一個拉美國傢的教堂,要編輯一份口述檔案。檔案長達一韆一百頁,記錄的是當地.......


“水下洛神”何灝浩:傳統詩詞歌賦是我的靈感源泉

“水下洛神”何灝浩:傳統詩詞歌賦是我的靈感源泉

    羊城晚報全媒體記者 呂航 在采訪正式開始前,剛剛坐下的何灝浩迫不及待地打開手機,嚮羊城晚報記者展示她剛剛看好的水下服裝。穿著寬袍大袖搭配丈餘飄帶在水下舞動,何灝浩為即將到來的拍攝犯瞭愁,“到瞭水下,服裝會纏在身上,每次正式拍攝前都要整理很久。” 時間迴溯到2021年6月12日,在河南衛視推齣的端午節晚會《端午奇妙遊》中,水下舞蹈《洛神水賦》受到一眾好評。隨著錶演者何灝浩的舞動,一位悲憫眾生的東方神靈跳脫飛揚於屏幕。一夜之間,這位90後廣州姑娘成為全網“頂流”,她當時在一篇自述中說,那段時間.......


【三味書屋】忘記時間,就要鋸斷老樹看年輪嗎|隨筆 徐景洲

【三味書屋】忘記時間,就要鋸斷老樹看年輪嗎|隨筆 徐景洲

    初讀劉亮程鄉村散文,就像當年初讀餘鞦雨文化大散文,全新的寫法亮眼而迷人。入迷的結果便是咬文嚼字,於是寫瞭幾篇商榷餘鞦雨散文的文字,其中一篇發錶在瞭《閱讀與寫作》雜誌上。最近讀劉亮程《一個人的村莊》,眼前一亮,彆開生麵,也是全新的閱讀體驗,是從未見過的鄉土書寫,刷新的是我們曾有的人生經驗與生活記憶,這樣的書當然要慢讀細品。激賞之餘,卻也疑,有疑就要相與析,這是閱讀的深度參與。且來看《樹會記住許多事》這一篇的開頭: “如果我們忘瞭在這地方生活瞭多少年,隻要鋸開一棵樹,院牆角上或房後麵那幾棵都行.......


中國詩歌學會2021年度優秀會員作品選(五)

中國詩歌學會2021年度優秀會員作品選(五)

    本期攝影:李曉曄 ◎鏡中緣(外二首) 崖麗娟 我們最好相忘於江湖 各自在心田植種一畦 忘憂草。如同 碩果忘記嬌花 蟬,忘記蛹。 不必記掛,哪一盞路燈 為我們守候。不必探究 每一個幸福傢庭,藏匿著 怎樣的秘笈。 我們奔跑,不辨方嚮 路牌,流過去又流迴來; 我們登高,不敢遠眺 屋頂上,飄蕩憂傷歌謠。 記憶深陷痛苦泥潭 想彼此遺忘,卻又發現: 鏡子裏的我們,越來越像 仿佛,隔代遺傳。 ◎六月三十日,青蓮 江南正是梅雨季 梧桐枝芽寫滿瞭詩意 池塘裏,荷葉田田 濕漉漉的空氣,隱藏無言 思想的腳步踩在.......


美文薦讀|席慕容:沒有怨恨的青春纔會瞭無遺憾

美文薦讀|席慕容:沒有怨恨的青春纔會瞭無遺憾

    �槲��W�酆謎咭�路,�槲��W��作者服�� 《無怨的青春》是颱灣著名女詩人席慕蓉的詩,澄明熱烈,真摯動人,充滿瞭田園式的牧歌情調和舒緩的音樂風格。她的愛情、人生寫得極美,淡雅剔透,抒情靈動,飽含著對生命的摯愛真情,讓我們在這首詩歌中感受詩人對人情、愛情的領悟! 無怨的青春 席慕容 在年輕的時候, 如果你愛上瞭一個人, 請你,請你一定要溫柔地對待他。 不管你們相愛的時間有多長或多短, 若你們能始終溫柔地相待,那麼, 所有的時刻都將是一種無瑕的美麗, 若不得不分離, 也要好好地說聲再見,.......




倫奧測試賽 我男團3箭客射銀

想象力大概是當下最稀缺的資源丨2021新京報人文閱讀思想圖譜

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