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石頭的寫意畫法（一）

1.物性

《芥子園畫譜》稱石為“天地之骨”。石無固定形態，或方或圓，以堅硬、沉重為其主要特徵。在寫意花鳥畫中，石作為花鳥的配景常常齣現於畫麵中。石的紋理粗糙，形狀多變，與花鳥形成對比，而且增加瞭畫麵的視覺分量。石與水的配閤，給人以�[新、恬靜、輕鬆的意境，同時也給人一種剛柔結閤的自然和諧美。石在大自然中所處地理位置不同，有湖石、磯石、岩石之分。太湖水中之石為太湖石，俗稱假山石，形態各異多變化，石麵有孔，多紋理，以“瘦、透、漏、皺”為美。江邊之石為磯石，磯石光滑且塊大。山中之石為岩石，岩石粗糙多棱角。在寫意花鳥畫中，石可以用來盡情發揮點、綫、麵、色的錶現能力以及錶達畫傢的創作激情。（圖7-1、圖7-2、圖7-3)

2.結構

石無固定的形態，在寫意花鳥畫中根據不同的石質常以石塊、石壘、石坡、石闆的形式齣現。石塊就是整體為一塊的石頭；石壘是由兩塊以上的石塊所組成（參見圖7-3);石坡是指根部埋人地麵，形狀為斜坡式塊石；石闆是厚薄均勻，錶麵平坦之石。（圖7-4、圖7-5、圖7-6)

3.石頭的畫法

寫意花鳥畫中的畫石方法與山水畫法有很大不同，山水畫中畫石的皴法是錶現山的宏觀氣勢的技法，而花鳥畫中的石是用特寫的手法來錶現。畫石最重要的是畫好石塊的外輪廓造型，既不能過於變化，又不能生硬呆闆，要有節奏的變化。畫石的總體要領是“石分三麵”，畫齣石的立體感便生動瞭。具體畫法大緻有如下幾種：

勾勒法畫石，是以綫條為主來錶現石頭的畫法。一般用狼毫筆來勾勒，運筆要以中鋒為主，行筆要順、逆變化，輕重、徐疾兼施。石的輪廓忌太方、太圓。綫的組織要有交結，有疏密，有乾濕，有濃淡，有粗細。總之，要避免石的形狀和筆墨的單調。

石形勾勒完成後，可適當用乾筆皴擦齣石紋肌理，以增其質感，或以濃淡墨點苔調整“布白”。

以花鳥為主體，石頭作為配景時，石頭就要畫得粗放有力，從而形成與花鳥在錶現手法上的對比。同時因為是可以抒情性用筆用墨，所以“放膽用筆”是畫石的要領之一。(圖7-7)

潑墨法畫石可用較大的羊毫筆，飽藤水墨，虱、寫並用地畫齣石的形體。潑墨畫法切忌平塗或平行用筆。元代趙盂�雲：“石如飛�i木如箱。”要依據石麵的走勢和石塊的結構運筆。筆觸之間要時而留齣空隙。行筆要時快時慢，自然形成飛白。潑墨法畫石最忌謹小慎微。心中應先設計好石的大體結構和形狀，落墨時心中纔能有數，“下筆不猶豫，猶豫不下筆”。（圖7-4)

綜閤法畫石指運用勾、皴、點、虱、染綜閤技法來錶現石頭的方法。落墨前心中仍需有石的大體結構和形狀；落墨後就筆勢因勢利導。筆上水墨多時，則潑墨點虱；筆上水分少時，則勾綫、皴、擦，亦可勾、皴、點、虱交錯用筆。綜閤法畫石靈活性大，筆墨錶現豐富多姿，掌握得好是最能體現寫意花鳥畫筆墨趣味、抒發情感的一種錶現方法。

4.技法理論要點：筆墨的抽象美

潘天壽先生在論畫殘稿中雲筆墨取於物，發於心，為物之象，心之跡。”意思是說，我們不可輕率用筆用墨,而是要根據客觀物象的精神、氣質、體感、質感、量感的要求來選擇筆墨。筆墨錶現能力的�{低是畫傢綜閤修養的體現。筆墨塑造瞭形象，同時筆墨又超以形象之外，具有獨立的抽象形式美的價值，它錶達瞭畫傢的思想情感，代錶瞭畫傢的個性氣質。

介紹畫石的技法，在塑造石的形象的同時，筆墨的自身抽象形式美，在寫意花鳥畫中起到至關重要的作用。同時要特彆指齣，畫石需要“放膽用筆”。“放膽”所産生的筆墨效果纔能真正體現作畫者的筆墨修養和個性、氣質。

石頭的寫意畫法（二）

石頭在花鳥畫中經常齣現，它一方麵可以起到穩定畫麵的作用，另一方麵可以調節畫麵的墨色，使畫麵的節奏感或韻律感加強。

寫意花鳥畫中石頭的畫法與山水畫中石頭的畫法稍有不同。山水畫中石頭作為單元局部齣現，而花鳥畫中石頭占的分量很重，且強調整體感。尤其近代畫傢潘天壽將石頭作為畫麵形式構成的基礎，充分利用石頭的空間造型，形成獨特的語言形式，被譽為"潘公石"。（圖4-49)

古人講"石分三麵要將其體感錶現齣來。

石頭寫意畫作畫步驟（圖4-50):

步驟1 、筆尖蘸濃墨，從外形開始，勾皴結閤畫齣大形，石頭根部一般要畫得虛些。

步驟2 、大筆蘸墨，順勢就筆在石頭上皴擦，把石頭的質感錶現齣來，注意濃淡乾濕的筆墨效果。

步驟3 、在轉摺處點苔，注意筆墨的變化。如需上色，可待墨色乾後染花青或赭石色。畫石頭要一氣嗬成，注意整體的氣韻和筆墨效果。

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