藝術傢簡介吳傳麟（1939-2007） 1966年畢業於中央工藝美術學院（現為清華大學美術學院）。原中國美術齣版總社編審 名山峽江入畫來｜記國畫傢吳傳麟 - 趣味新聞網

藝術傢簡介

吳傳麟（1939-2007），1966年畢業於中央工藝美術學院（現為清華大學美術學院）。原中國美術齣版總社編審，曾任人民美術齣版社現代美術編輯室副主任。中國美術傢協會會員、中國書法傢協會會員、中國工藝美術學會書畫研究會理事。中國當代著名畫傢、書法傢、美術教育傢。

吳傳麟少年時即受教於關友聲、劉魯生、黑伯龍、王天池、金�敝佘蠹蟻笆榛�，青年時期成為大寫意花鳥畫大師李苦禪先生的入室弟子，並得到秦仲文、惠孝同、劉開渠、王雪濤、葉淺予、郭味蕖等眾先生傳藝，同時師法古人，融通南北畫派。曾在中國美術館、中國人民革命軍事博物館、山東省美術館等舉辦六次個人書畫展。作品連續多年被外交部選為國禮贈送外國元首和政要。

被中國美術館、中國人民革命軍事博物館、重慶中國三峽博物館、山東省博物館、國傢新聞齣版廣播電影電視總局、人民大會堂、天安門城樓等單位收藏，在美國、日本等國傢和中國港澳台地區的藝術機構和個人也有廣泛收藏。人民美術齣版社、山東美術齣版社、國傢郵政總局等先後齣版有《吳傳麟山水畫選》、《泉韻――吳傳麟中國畫作品》、《現代書法》、《百花圖集》、《中國當代名傢畫集・吳傳麟》、《中國當代名傢畫集選粹・吳傳麟》、《吳傳麟作品選》紀念郵票。其藝術成就被納編日本《現代中國畫傢名鑒》、《現代中國書法傢名鑒》及人民美術齣版社《中國現代美術全集》等。

名山峽江入畫來

記國畫傢吳傳麟

文/林陽

一

吳傳麟1939年齣生在山東周村一位中醫的傢庭裏。他母親雖然不識字，但她喜歡京劇，經常給孩子講精忠報國的故事。他父親是位博士的中醫，教給他詩詞歌賦，講解杜甫和李白，在抗戰期間，他父親講給他杜甫的《春望》，“國破山河在，城春草木深。”這樣的詩句，深深印刻在吳傳麟的腦海中。1952年隨父母遷居濟南。由於傢庭兄弟姊妹多，經濟拮據，吳傳麟就去理發館學理發，掙點錢買繪畫用具。

1954年，吳傳麟考入山東省實驗中學。在艱難的學習環境裏，他勤學苦練，得到中學美術老師劉魯生先生的指教。

少年時，吳傳麟多次上門嚮關友聲、黑伯龍、嶽祥書、金�薄⑼跆斐氐紉帳醮蠹儀蠼獺Ｋ�喜愛大明湖的荷花，經常去寫生，他還去山東博物館觀摩，到韆佛山、黃石崖、趵突泉等風景名勝寫生。

▲吳傳麟《山泉清音》 69.5cmx46.0cm

1961年，吳傳麟考入中央工藝美術學院染織係，成為李苦禪先生的入室弟子。他得到葉淺予、郭味蕖、王雪濤、宗其香、吳作人、肖淑芳、惠孝同、秦仲文、吳鏡汀、雷圭元、張仃、常莎娜、田世光、俞緻貞諸前輩師長教誨，在中外美術史及文學寫作方麵，他還得到尚愛鬆、吳達誌、奚靜之、王傢樹等先生的悉心教導。

苦禪先生教導學生：“做人要老實，畫畫不能老實。”這充滿哲理的箴言，使吳傳麟受益一生，激勵他在藝術道路上不斷創新。郭味渠先生則強調，學習其他門類的知識也很重要，注意培養綜閤素質。

大學畢業後，吳傳麟被分配到京郊手套廠，在“文革”的那些歲月中，他每天燒鍋爐要鏟幾噸煤，但他仍堅持畫畫臨帖。李苦禪老師贊賞他的學習精神，點撥他的繪畫，將自己多年的繪畫經驗傳授給他，使他的作畫水平迅速提高。

吳傳麟曾迴憶他與李苦禪老師的特殊故事：“那是在文革前一年的深鞦時節，習課時間，我照例去先生傢裏。這次，先生沒有像往常那樣給我看畫、改畫，而是侃侃談起人世間的炎涼。先生像是已經預感到一場文化浩劫即將來臨，先生的悲愴情緒使我覺得促迫起來！室中畫案上那盆爛漫的黃花，也像是預示著‘金鞦’的流逝和‘慘鼕’的即將來臨。看到先生的這種心境，我心裏非常難過。後來，先生像是察覺齣瞭我感情上所産生的共鳴，臉上微微露齣瞭歉意。為瞭記錄下這次會麵的情景，先生找齣瞭一幀保存多年的素扇麵，一揮而就，並題書：‘年餘不動筆，書畫一道，幾盡荒廢。撿箱中故便麵，及時促就，以贈傳麟弟，藏作紀念，今後老矣，爾將歸息也！……題畢，先生指著‘今後老矣，爾將歸息也’的句子，慨嘆道：‘我的藝術，有人理解，有人繼承，死而無憾瞭！’一種淳厚、深摯的師生之情，此時又含蘊著幾多悲涼之感。我們相對而淚下……扇麵上的寥寥幾筆，短短數語，寄托著先生的多少深情厚誼！先生去世以後，我將先生送我‘藏作紀念’的扇麵高懸室中，作為永恒的紀念。看到扇麵，便忘卻不瞭那次見麵的情景。李苦禪先生那高尚的品格、精湛的藝術永留人間，激勵、鼓舞著我們上進！”

“文革”中，苦禪先生備受摺磨，吳傳麟始終陪伴在他身邊，給瞭先生很大的精神安慰。“文革”結束後，苦禪先生對傢人說：“如果沒有傳麟陪著，不知能否堅持下來。”

二

吳傳麟學的是工藝美術，但他對中國傳統書畫情有獨衷。在大學期間，他便悉心研習，遍臨名傢作品。一次，他到故宮參觀繪畫館收藏的古代書畫珍品時，被清代畫傢石濤的一幅水墨淋灕的荷花吸引住瞭。其博大精深的藝術境界，震撼瞭吳傳麟先生的心靈。他找來瞭《石濤畫語錄》，潛心研讀。石濤認為：“古人未立法之前，不知古人法何法？古人既立法之後，便不容今人齣古法。韆百年來，遂使今之人不能齣一頭地也。師古人之跡而不師古人之心，宜其不能齣一頭地也。”這種師古而不泥古的藝術思想，對吳傳麟先生的藝術創作産生瞭深刻的影響。

▲吳傳麟《芳韻》 68.0cmx43.0cm

“外師造化，中得心源”，是中國畫的創作精髓。石濤說：“搜盡奇峰打草稿”，也是強調寫生的重要。十年浩劫結束，吳傳麟調入人民美術齣版社。在編輯組稿之餘，他有機會遍覽祖國的名山大川。這期間，他抓緊一切時間在旅途中寫生，積纍學識。他懷著對藝術、生活的熱愛，投入瞭藝術創作。

山水畫是傳統中國畫中的最具挑戰性的畫種。吳傳麟知難而進，他的畫作中，特彆是他的巨幅之作，生動地展示瞭泰山、黃山、廬山及江峽一帶山水的磅礴氣勢和旖旎風光。如《觀瀑》，整幅畫麵氣勢宏大，生機勃勃，氣韻流暢。作者恰當地運用筆墨中的濃、淡、虛、實，錶現瞭雨後的飛珠濺玉之狀，樹木岩石錯落有緻，疏密得當，描繪瞭山榖中空曠深遠的意境。

他的大幅作品中多是三峽和黃山。《三峽飛帆圖》，懸崖峭壁幾乎占滿瞭整個畫麵，岩壁上，點染著雜樹叢林，雲朵遮掩著幾座房捨，岩壁下有待發的船隻和片片帆影，這幅畫兼工帶寫，是難得的佳作。《黃山煙雲》，畫傢則嘗試著將墨汁直接潑灑到宣紙上，然後用大筆橫掃。畫麵上雲海茫茫，山峰聳峙，體現瞭黃山雲的絕美。

吳傳麟在漫遊陝北黃土高原期間，完成瞭數百幅寫生稿，迴到北京畫室創作時，他以自己獨特的感受，描繪齣高原動人的景色。這些作品生機勃發，有著強烈的個人感受和印記。

吳傳麟筆下的江南風光又是一番景象，他將細緻入微的筆觸，把江南風光描繪得詩意盎然。從這些作品中可以看齣作者對祖國山河的熾熱情感和其獨特的筆墨風格。

吳傳麟的花鳥畫也有自己的麵目。他喜愛畫白玉蘭、百閤花、玉簪花、水仙等等，他更愛畫白荷，《荷風》是他的代錶作，以潑墨畫荷葉，淡墨綫條勾勒荷花，並敷以白粉，襯托齣荷花的不染塵俗，。他善於將描繪的形象化作自己情操的寄托。

“書至畫為高度，畫至書為極則。” 對畫理研究頗深的李苦禪先生有這樣的認識。吳傳麟深得李苦禪先生的真傳，他不但善畫，而且善書，他深深理解書法的重要性，早年就苦練書法。他從“二王”入手，學黃庭堅而又參以篆隸，形成瞭具有自己獨特風格的書風。

▲吳傳麟《三羊開泰》 69.0cmx138.0cm

吳傳麟是編輯，他認為，編輯工作不僅不影響藝術創作，反倒會促進創作。他認為，要提高作品的意境，畫傢不能封閉在一個藝術小圈子裏麵孤陋寡聞，要學習各種門類的知識，做到精與博的有機結閤。

在從事編輯工作過程中，吳傳麟先生廣泛接觸瞭雕塑、工藝美術、青銅器等各種門類的藝術形式，這種廣泛涉獵卻使他的藝術觀念得到瞭升華。1981年，他編輯《中國工藝美術叢書》時，就得以瞭解中國少數民族生活習俗、音樂、繪畫、圖案等具有鮮明特色的民族藝術。之後，他又參與60捲本《中國美術全集》中《民間年畫》、《原始社會至戰國時期雕塑》、《元明清雕塑》等捲的編輯工作。古代原始藝術中那種質樸的感情、簡潔明瞭的綫條等藝術錶現形式，使他再次被中國傳統藝術所摺服。

因此，吳傳麟山水畫的風格特點是多變而又統一、博大雄渾而又優美含蓄的。他的創作是從生活中來，從傳統中探索而來。但他在繪畫技巧上有一些創新，如他以草書筆法畫樹乾、樹枝，以散筆濃墨作鬆針，在色彩上汲取西畫的調子來錶現感情，他作畫任意揮灑而不失法度，博大而精深。

三

1981年，在李昭女士（鬍耀邦同誌夫人）的關心下，時任人民美術齣版社社長邵宇先生將吳傳麟調入人民美術齣版社畫冊編輯室工作。吳傳麟珍惜這份機會，並全身心地投入到美術編輯工作之中。第二年，為編輯本社與日本美乃美齣版社閤作齣版的《廣東黎族染織刺綉》一書，他赴海南島組稿數月，並撰寫散文《黎傢風采》。此書獲中國優秀美術圖書奬銀奬。

吳傳麟是人民美術齣版社編審，他的職業是編輯，“為他人作嫁衣”。做編輯容易，而要做個優秀的美術編輯是要付齣比常人多齣幾倍的努力。1991年，由吳傳麟參與責編的《中國美術全集》在新聞齣版署第一屆全國優秀美術圖書評比中獲特彆金奬；由他參與編輯的“中國工藝美術叢書”、“美術百圖叢書”等也分彆獲得新聞齣版署國傢圖書奬榮譽奬。他在職期間編輯齣版瞭大量美術圖書，並著重推齣新人新作，即使在退休以後，他也仍然積極地為齣版社推薦優秀作者，挖掘各類齣版題材等，為國傢美術事業的發展傾注心血。

2012年2月，由中央宣傳部、新聞齣版總署聯閤頒發瞭《榮譽證書》，吳傳麟即為這份證書的獲得者之一。證書上寫道：“吳傳麟同誌：您為《中國美術分類全集》編輯齣版做齣貢獻，特頒此證，以資鼓勵。”這份證書是對吳傳麟編輯工作的肯定，然而這又是一份遲到的榮譽，因為五年前他就離開瞭這片眷戀著的土地。

四

吳傳麟先後齣版瞭《吳傳麟山水畫選》、《百花圖集》、《泉韻――吳傳麟中國畫作品》等書。中國美術館分彆於1984年和1989年收藏瞭他的山水畫作品《江上春雨》、《廬山》、《漫天飛雪眩雙眸》。人民大會堂、天安門管理處也收藏瞭他創作的巨幅山水畫《憶江南》和《江南詩思入畫圖》。

1983年至1993年，吳傳麟在中國美術館、中國軍事博物館、山東省美術館等先後成功舉辦瞭六次個人書畫展。1993年4月10日，由人民美術齣版社等單位主辦的“吳傳麟書畫展”在中國軍事博物館開幕，舒同先生親筆為畫展題名，劉開渠先生親為畫展撰寫前言，時任中央政治局常委、中央書記處書記、中央黨校校長的同誌為書畫展緻賀電。1997年他的作品入編《中國現代美術全集・中國畫》。

1990年11月20日，中國援藏基金會在吳傳麟、崔豫章和著名藏族畫傢尼瑪澤仁的大力倡議下，在人民大會堂成功舉辦瞭“援藏捐獻書畫活動暨筆會”。劉開渠、邵宇、啓功、黃胄、關山月、亞明、劉文西等許多全國著名書畫傢皆慷慨捐贈書畫作品以錶支持。時任西藏自治區區委書記同誌高度贊揚瞭吳傳麟此舉並與其在人民大會堂西藏廳閤影留念。

劉開渠評價吳傳麟時說：“吳傳麟藝術上的現實主義精神與浪漫主義思想的結閤，準確地體現齣我們中華民族幾韆年來的藝術風尚與審美意趣。故此，他的藝術便富有強烈的人民性與民族藝術特色，這種民族藝術特色的存在，進而贏得瞭世界各國人們的贊賞與矚目，因此可以說藝術隻有具備瞭自身的民族性纔更加具有它的國際性。

▲吳傳麟《鞦月清風》 69.0cmx50.0cm

“不論吳傳麟的山水、花鳥畫，還是書法作品都給人以清新悅目、爽神怡懷的感染。他尊重傳統更熱愛生活。他對知識永無止境的探求及對品格修養的不斷完善，使他的藝術總是煥發齣一種勃勃生機和催人嚮上的力量。他總是以樸實無華、精煉概括的藝術語言道齣深邃的思想和人生的真諦，我想這正是大傢崇尚和喜愛他藝術的原因所在。”

我以為，這應當是最中肯也是最準確的評價。

▲作者：林陽，全國政協委員。書法傢、編輯傢、詩人。民進中央開明畫院院長。中國美術齣版總社原總編輯、人民美術齣版社原總編輯。中國美術傢協會理事、中國作傢協會會員、中華詩詞學會會員、北京文史館館員、中國書法傢協會第七屆理事。享受國務院政府特殊津貼專傢。