以《郊區佛陀》、《黑色唱片》（皆新雨）等作品成名的巴基斯坦裔英國小說傢哈尼夫‧庫雷西（Hanif Kureishi）嚮來以敢言著稱 他日前錶示 歐美書房－攻讀文學創作學位 是浪費時間嗎？ - 趣味新聞網

發表日期 None

    以《郊區佛陀》、《黑色唱片》（皆新雨）等作品成名的巴基斯坦裔英國小說傢哈尼夫‧庫雷西（Hanif Kureishi）嚮來以敢言著稱，他日前錶示，攻讀各大學的文學創作學位，根本就是浪費時間。此番言論盡管極具爭議性，但也反映齣文學創作的諸多問題。

    關於創作的爭議

    庫雷西的評論並不令人意外：他畢業於倫敦國王學院，主修哲學，近四十年的創作生涯中，曾齣版小說、劇作與電影劇本，是個全能作傢──他沒參加過任何創作課程，而是無師自通。他說，創作課程的學生裏，99.9%並不具備寫作天分。言下之意就是：有天分的人，像他一樣自己創作就好瞭，何必一年花幾韆英鎊去讀個創作學位？如果沒天分，更不用讀瞭，因為寫作這種事是教不來的。

    此言一齣，最尷尬的莫過於去年剛聘請他擔任教授的倫敦金斯頓大學創作係。校方隻能齣麵緩頰，錶示庫雷西隻是要求比較嚴格，但他所提供的課程與寫作建議對學生來說是無價的。隻是，這番言論想必已惹惱瞭許多人，首當其衝的就是庫雷西課堂上的學生。難道不會有人當麵興師問罪，要他說清楚哪些人屬於那99.9%，哪些屬於剩下的0.1%？

    某個層麵看來，庫雷西的話的確有幾分道理。他說許多創作係所的學生隻寫得齣一個個句子，不會「說故事」，對讀者自然沒有吸引力。讀者看重的不是文字有多漂亮，而是想知道「接下來發生什麼事」，也就是情節決定瞭故事的好壞。另一位英國小說傢，也曾在大學教授創作課程的Lucy Ellmann同意上述看法，但她認為問題在於許多學生還沒準備好就開始創作，那纔是浪費時間的原因所在：想當作傢就該多花時間研讀作品，然後纔試著去創作，而不是把大學的寶貴時間浪費在選修創作課程上。

    除瞭天分，還要練習與臨摹

    與畢業自創意寫作係所的學生總數相較，最後能在文壇嶄露頭角的，確實隻有少數人。然而，即使不能成為名傢或暢銷作者，接受寫作的專業訓練，對於從事文字相關工作，例如編輯或記者等等，難道沒有幫助？這點恐怕連庫雷西也很難反駁，畢竟全球成韆上百的創意寫作係所，並未保證畢業就能躋身文壇，重要的是幫助學生鍛鍊文字能力。

    許多人批評庫雷西的說法對學生太殘忍，而且將「天分」當成創作的決定性因素也過於武斷，忽略瞭創作練習與閱讀臨摹等後天努力的重要性。寫作的熱情可說是完成創作的必要條件，但許多作傢並非從小就誌在寫作，而是後天培養齣來的。此外，故事的關鍵元素當然不是隻有情節，語言文字的美感與創新性也十分重要，就像曾創作《筆電愛情》（木馬）等知名小說，也在曼徹斯特大學教授創意寫作課程的珍奈‧溫特森所說的：她不是要教學生寫作，而是要改變他們與語言之間的關係──換言之，海明威的文風簡潔，費茲傑羅的用詞華麗，這種可以於後天習得的特有風格，也是創作過程的關鍵。

    創意寫作課程，名傢齣列

    此外，庫雷西忽略瞭，某些學校的創意寫作係所的確培養齣不少名傢，英國的東安格利亞大學（University of East Anglia）就是最好的例子。該校是英國第一傢開設創意寫作係所的大學（創立於1970年），英國魔幻寫實小說代錶作傢安潔拉‧卡特是師資中最知名的人物。曾在該所取得學位的，不乏得過曼布剋奬的大師級小說傢，例如伊恩‧麥剋尤恩、石黑一雄與安瑞特，以及曾經兩度入圍的歐大旭。歐大旭在英國文壇奠立地位的處女作《和諧絲莊》（時周），就是他就讀東安格利亞期間的作品。

    去年創下曼布剋奬史上最年輕得奬人紀錄的紐西蘭小說傢Eleanor Catton，畢業自美國愛荷華大學的「作傢工作坊」。這個碩士級的工作坊，不但是全世界第一個創意寫作係所（創立於1936年），還曾培育齣16位普立茲小說奬得主，畢業生包括約翰‧厄文及瑞濛‧卡佛等重量級大師，還有以《時時刻刻》（高寶）聞名，目前也在耶魯大學教授創意寫作課程的麥可‧康寜漢。

    創意寫作係所與課程的影響力是全球性的，愛荷華的作傢工作坊接受來自世界各國的學生，台灣的現代主義小說大師包括白先勇與王文興等人，都曾在那裏取得碩士學位，白先勇更因而獲聘為加州大學聖塔芭芭拉分校東亞語言文化係的教授，執教近卅年。在台灣，創意寫作係所與課程的確也在文壇扮演重要的角色：例如，文化大學於1969年將中文係分為「中國文學」與「文藝創作」兩組，小說傢駱以軍便是「文藝創作組」的畢業生；而東華大學的創作與英語文研究所則成立於2000年，所友包括何緻和以及甘耀明兩位五、六年級小說傢的代錶人物。

    ()

分享鏈接