00-1010真的，看劇的時候，忍不住尖叫土撥鼠：

妹子，真的！沒錯。很好！美女！

但後來我們發現，五個小姐妹並不像美貌那麼簡單，五個不同職業、不同年齡、不同性格的女性，她們的故事在一個都市女性的睏境與涅槃、蛻變與成長的時代裏聯係在一起。可以說，短短四集，領導小組剛一齣場，所有的人物都站瞭起來。

每個角色的閃光恰恰證明瞭劇集在塑造女性群體形象上的用心。

我們來看看劇中姐姐們的遭遇。

首先是私人裁縫中的高端婚禮策劃人溫茹雪(殷桃)。都市美女，留著酷酷的短發，大紅唇，乍一看是個亭亭玉立的美女。看起來很美，風情和性感恰到好處。應該是男人夢寐以求的“獵物”？

不存在。聽瞭她的金句，我知道——“感情中的意外，都是蓄謀已久的，即使不是故意的，也早已潛移默化地齣瞭問題。”“我更喜歡取悅自己，而不是嘩眾取寵。”

看慣瞭感情的套路，看慣瞭愛情的冷暖，我活得好好的。

“在這個自媒體時代，每天都有新的心動者，不隻是我，還有我。”

雖然是改編自硃德庸漫畫，但我們可以看到編劇對角色的重塑，溫茹雪的身上不僅有迷人的女性魅力，還有演員殷桃的颯爽英姿，這個都市女性角色，在生活中經曆瞭韆帆的成熟，還得由殷桃來扮演纔能讓人信服。

看看(宋軼)一個“太想結婚”的姑娘，婚禮大腦，傳統人“生活作息錶”的完美踐行者，甄一個

有她在的地方，總有一個“結婚”的粉色泡泡。她的人生格言是：這個世界上怎麼會有不結婚的人？

然而，白富美的婚禮大腦遇到瞭她從山村走齣來的男朋友，這個故事注定是崎嶇不平的。

不過觀眾可能看到瞭，真正正式配的角色可能就在她身邊。魏大勛，飾演的段旭是戴希希和她現任(前任)男友的同事，也是劇中一個強勢的嘴炮齣口者，經常和戴希希打架這一對可以結閤。

看看《我們不能是朋友》中飾演男主前女友的夏若妍，這一次，丁薈橋，扮演的角色，變成瞭一個真正的職場女強人，穿著職業套裝。演員甜美的外錶和高挑的身材在職業裝的襯托下更加颯颯作響。用溫茹雪的話說，她是個“女戰士”。

職場女戰神，氣場太強，也會給人遠離陌生人的感覺。自從和前男友李文森(孫藝洲)分手後，她專注於事業，在職場上所嚮披靡。

。 但當重遇昔日戀人，還成競爭對手，怎麼辦？事業還是愛情？她自己說， “我隻想實現自己更大的價值”。

新上綫的趙今麥飾演的溫如雪妹妹溫小陽，從卡哇伊Cosplay到髒辮煙熏妝，暗黑係二次元，看似是小朋友，實際卻有自己人生的大道理，角色金句——“用年齡來界定人的閱曆和城府，是一件極其幼稚的事情。”

趙今麥錶現也太值得期待瞭，一齣場整個人都閃閃發光，但又好像帶著刺。

再加上2018年藝考中獲得中戲錶演第二的鬍連馨 飾演的追夢少女齊悅，這兩個少女角色一齣場把整部劇女性的年齡層拉得更開闊瞭。

從暗黑少女到職場大女主，幾名角色在婚戀、職場、求學、追夢等人生旅途中和生活屢屢交手的經曆，如何完成女性的自我蛻變成長，這是故事給予她們的考驗，也是劇集真正想探討的核心。

這些角色各有技能，湊一起剛好生動呈現齣不同女性的生活狀態和生活態度。又一個個在各自的故事裏，挨個綻放齣自己的弧光。

國産女性群像劇，終於不撕逼瞭

雖然是都市女性群像劇，但又能很明顯看齣劇集與過往同類劇的不同。

眾所周知，人類的本質就是嗑CP。這次也是，一集下來，就能把自己嗑到這麼上頭。

但我磕到的不是過去女性群像劇裏的一對對男女CP呀，而是劇中五位女主組閤的多元CP，哎媽呀，這麼一個女性愛與被愛的故事，好幾名跨越瞭社會階層和年齡階段的女性，那種女性之間獨有的深度共情， 太好磕瞭。

最關鍵是，國産女性成長劇終於不套路瞭。

這些年，看過不少所謂的大女主劇或者女性群像劇。常規套路有二： 一是發甜點，二是搞痛點。

甜點是： 99%的劇都是喊著女性獨立自主的口號，然後讓女主等著霸道總裁或癡情配角男團充當角色救世主。

痛點是：想抓住觀眾，最常見的辦法就是創作幾個吸血鬼父母或者絕世渣男男團，紮心劇情一齣就牢牢地抓住觀眾瞭。

但 《愛的理想生活》就是不願用這些成熟的工業化爆款敘事策略。相反，它追求一種對女性情感真正的關照。

故事裏的女孩要麼獨立清醒，要麼走在通往自我覺醒的路上。難過迷茫的時候，彼此守護，共同成長纔是主題詞，要什麼絕世男主空降拯救，怕什麼絕世渣男團。

都市女性溫暖抱團，一束光遇上另一束光，角色彼此照耀下每個人物更立體鮮活瞭。

你看溫如雪，事業得意愛情豐收，似乎活得遊刃有餘。 “愛得有原則，散得有底綫，是我的感情信條。”

發現自己對約會對象不感冒瞭，立刻分個乾淨；察覺到即將結婚的新郎心思活絡瞭，忍不住及時提醒。 她是真正活得清醒通透。 可越是清醒地看齣感情中的套路，就越是渴望一份沒有套路的真情。

殷桃的錶演是賦予瞭角色一個百毒不侵的“殼”，但又能讓觀眾透過殼看到角色內心的柔軟甚至脆弱，哪怕都市女性把自己武裝的刀槍不入、八麵玲瓏，還是有被錶麵深情的渣男鬍攪蠻纏+一言不閤齣口羞辱的時候。

但她不需要男人當英雄保護啊，丁薈橋一齣場還要什麼男人！ 女性就是彼此守護的超級英雄好嗎？

殷桃的錶演把控精準，舉重若輕，也賦予瞭人物更多的喜感和人情味。看到她分手的時候假哭到天雷滾滾的那一段真的是太搞笑瞭，但一轉眼她又頂著哭花的妝一本正經地跟丁薈橋科普：“分手的時候就得慘，越慘纔能讓男人以為你有多難纏，難纏的女人，男人是最怕的。”

女強人的的故事是不容易讓人共情的，殷桃的錶演卻很容易讓我陷進去瞭，在這一點上，實力派女演員的錶演完成度太重要。

宋軼這條綫比較像國産未婚版《最高的離婚》，習以為常地走進婚姻殿堂，理想中的老公卻日漸疏離，忽然對她大爆發分手瞭。

我覺得宋軼最難得的是，又美又有錢傢世又好的結婚腦是不容易讓人相信的，但我會相信她是那個全心全意投入到戀愛、結婚、生子的計劃中去的天真可愛白富美女孩。誰說美女沒有過結婚腦？不能因愛受傷呢？

從劇情看前四集到大情節都集中在她和未婚夫劉柯的分手段落，觀眾看進去就能理解未婚夫遇到這樣天上掉的餡餅為什麼反倒落荒而逃，階層差異造成的心理壓力就像洪水不斷纍積，總有決堤的一天。

但溫如雪在她所期待的那場“夢幻求婚”之前，就早已一針見“雪”地預言： “當愛情開始偷懶，離分手就不遠瞭。”

到後來劉柯嚮戴希希提齣分手，痛苦之下拯救她的也不是從天而降的超級男神，而是好閨蜜丁薈橋，把她接到傢裏住以後，她又在這裏遇到瞭溫如雪，這兩個角色針尖對麥芒的戲也很好笑瞭，小甜豆和颯爽大姐姐之間的故事就是要不打不相識纔好看啊。

更讓我颳目相看的是劇集也沒有把劉柯塑造成十惡不赦的絕世渣男，反倒讓許多觀眾理解瞭這個角色的選擇，因為現實就是這麼復雜矛盾的。

把女性人生睏境都甩給渣男既簡單又容易齣爆款，但這其實是另一場造夢而已， 發糖是甜夢，渣男是噩夢，但這部劇要的是現實。

所以五個女子之間的甜之所以動人，因為它是建立在最真實的現實基礎上的。故事裏沒有撕逼扯頭花，隻有互幫互助，惺惺相惜。

劇集把敘事重點放在女性真實的人生睏境上，無論是在傢庭還是職場，總有這樣那樣的難題不期而至，而女性之間建立起瞭溫暖而堅固的情感聯結， 故事裏女性的成長不是單打獨鬥，而是攜手並進。她們的相處，真的太暖太美好瞭！

這樣發齣的糖就不是帶著工業糖精味的糖，而是透過角色之口，自然而然告訴觀眾，當代都市女性如何取悅自我、追尋自我、堅守自我，追求更好地愛和被的真諦，這纔是悅己而榮，不負人生。

果然讓觀眾共情纔是好的女性群像劇

整體來看，這就是一個閤格的現代女性都市劇，一旦追起來，就覺得這呼啦呼啦的觀劇節奏真的太輕快瞭。

劇情緊湊，高度脫水。輕快的不止節奏，還有全劇輕鬆有趣的氣氛。

充滿現代感的場景設計和簡潔明快的鏡頭語言都很符閤都市劇的調性。

而且劇中的服裝設計還請到瞭蘇芒加盟。 五個魅力十足、形象各異的女性在時尚外形打造下更好看瞭，整部劇看起來就是養眼又養心。

但總結下來，劇集最驚艷的地方還是——

它沒有被過往女性群像劇的爆款套路綁架。

所有過去被證明最事半功倍的噱頭，劇集通通沒有用。

劇集要的是踏實地描繪女性麵對的錯綜的現實，淩厲的人生，最後塑造瞭一群生動的人。

五個女子，五種色彩，很多觀眾多多少少都會在她們身上找到自己的影子。

當代都市女性，到底如何在傢庭，婚姻，愛情，自我中選擇呢？對於女性來說。這些話題永遠都不會過時。

編劇在敘事中試圖傳遞給觀眾一種當代女性獨特的價值觀念。在角色和細節的質地都有跡可循的基礎上，女性觀眾會很容易有代入感。

殷桃扮演的溫如雪會被歸類入“女強人”，但這段劇情呈現齣的是女性在職場過五關斬六將，但最後還是要麵臨感情上的抉擇。再堅強也是有軟肋的。

宋軼的角色明顯感覺到感情流逝，未婚夫在感情中總是在雞同鴨講，同樣能激起在大城市闖蕩的普通女孩共鳴。

不是所有伴侶都會齣軌，但有些感情走著走著就散瞭，然後，她們都是怎麼處理的呢？

顔值超高、聰明淩厲的丁薈橋，職場上果斷霸氣，工作起來忘乎所以，生活中走路帶風，但她麵臨的職場和愛情的選擇也是容易讓人帶入的。

努力成為叱吒職場的女戰士，用自己的奮鬥為自己撐起一片天，之後呢？在職場遇到舊情人該如何選擇呢？

李文森對她說：“你還想往上走，能配得上你的人就更少瞭。”怎麼解決呢？過去的國産同類劇一個字——颯，真的能解決一切嗎？

從進入職場的溫如雪、戴希希、丁薈橋，到剛開始追逐人生的溫小陽、齊悅，這副都市女子圖鑒裏，無論年齡幾許，職業怎樣，性格如何，女性的睏惑和瓶頸都是存在的，但姑娘們在一起報團取暖中展現齣她們錶象下的頑強的生命力。

這種角色的復雜，構成瞭人物的深層魅力，也引發瞭觀眾的共情。

真正引起共鳴的，不是人物，而是她們的處事態度。

她們的遭遇，有可能發生在每個人身上——在職場中遭遇異性競爭；

在情場中遭遇惡性錶白；

被伴侶拋棄；

初入社會的女孩子被孤立被誤解；

一旦進入現實世界，每個女性的人生都無法停下，就如同升級打怪要經曆九九八十一難。

同類劇“寫個壞人來讓觀眾罵”是一個很常見的電視劇操作手法，但《愛的理想生活》是把女性真實的睏境當成瞭全劇最大的反派。

女性們破題也不是靠金手指，而是靠女性們真實的追逐世間的愛，創造屬於自己的愛的故事。這是創作者勇於介入生活後的創造。

劇中五個女性各有各的魅力，比起外錶，劇集挖掘的其實是不同都市女性有趣的靈魂和不乏味的個性， 殷桃的角色已經30多歲的都市成熟女子，誰說30多歲就不配迷人呢？迷人的一定隻是年輕的外錶嗎？我們對女性美的理解如果真實白幼瘦也太膚淺瞭。

真正的女性美，是在麵對生活睏境中實現最大的轉變和成長——她們認清瞭自己要走的路，同時，也立住瞭劇集追愛的內核。

因為它處理好瞭最核心的問題：感情邏輯。

國産都市劇中有太多莫名而來的感情，還沒搞清楚為什麼相愛就開始死去活來，讓人太難投入。

而這部劇是紮紮實實搭建起女性之間通順的情感邏輯，比起上來就深情似海的女性感情，更加自然真摯，也更加令人投入。投入之後，觀眾審視的就是自己的生活，思考的是自己的價值。

說到底，所有女性終其一生要麵對的，其實都是一樣的主題：愛己、愛人。

代入不同視角的觀眾，贊或者彈，都摺射著自己過去或現在的問題、焦慮和希望。每個女性都想要創造和享受自己想要的理想生活。 用劇集裏的故事告訴所有女性們，愛從不遙遠，每個女生都能摸得到，而這份創作的真誠，纔是打動人心的關鍵力量。

女性的人生遠比想象中更豐富廣袤。真正好的都市女性群像劇應該讓人物有更多可能， 遭遇真正現實的睏境與人生，追逐能讓觀眾感同身受的愛，到最後努力獲得的，纔是女人們真正想要的理想生活。