很多人練行楷 隻注重筆畫的訓練 純粹為瞭實用，練什麼字體最佳？零基礎，按啥順序練易於速成？ - 趣味新聞網

行楷偏旁部首非常多，可以分類練習，也可以集中找齣那些難寫的又常用的偏旁部首，逐個訓練，比如：兩點水、三點水、言字旁、禾木旁、木字旁、土字旁、提手旁、利刀旁、單人旁、雙人旁、女字旁、石字旁、欠字旁、食字旁、示字旁、衣補旁、口字旁等等，大約有五十來個難寫的常用的偏旁部首。建議先看圖解和注釋，弄明白其中的道理之後，再在紙上寫一寫，也就是理論在先，讓理論指導練字，這樣練纔有意義，也便於以後的記憶，學書法，不單單是學寫字，而是學漢字其中的含義和規律所在，這也避免浪費時間費力不討好。

注意，練偏旁部首的時候，不要忘瞭之前練過的筆畫，因為偏旁部首是由基本筆畫組成的，筆畫寫不好，就不可能寫好偏旁部首，但是，筆畫寫好瞭，也不一定就能代錶寫好瞭偏旁部首，因為還要把偏旁部首的結構寫好纔行，可以把偏旁部首看作是一個字，既然是當做字，就必然講究間架結構，不談結構隻談筆畫那是不可取的。因此，練偏旁部首必須練結構安排，每一個偏旁部首有每一個的結構特點，但是可以將類似結構的偏旁部首放在一塊來練，這樣可以提高練字效率，比如，可以將兩點水、三點水、言字旁放在一塊練，欠字旁與食字旁放在一塊練，木字旁與提手旁、牛字旁放在一塊練，這裏就不一一舉例瞭。

還有，練偏旁部首，要多找一些帶有其偏旁部首的例字，也順便練練這些字的結構，訓練偏旁部首與整個字的結構穿插與布局問題。

第三個步驟： 行楷間架結構訓練。上麵也提到過，雖然行楷與楷書不一樣的字體，但是也要重視間架結構的訓練。沒有好的穩定的結構，寫齣的行楷字體就軟弱無力或者飄忽不定的感覺。相比較楷書的結構，行楷字體的結構更為復雜多樣，因為楷書比較闆正，看起來較為方正，不可能變化太多，而行楷則是可以在結構上進行變化，這樣就演變齣許多類型的結構框架，如果細分，能劃分齣很多種結構類型，比如：左右相等結構類型、左長右短結構類型、左短右長結構類型、左窄右寬結構類型、左寬右窄結構類型、上窄下寬結構類型、上中窄下最寬結構類型、上窄中下寬結構類型等等，不一一舉例瞭。先把結構類型分析透徹，理清筆畫與結構的相輔相成的關係之後，再結閤具體例字進一步練練，就能寫得既穩定又活潑漂亮的行楷字體結構。

還是那句話，練字要練方法，不能練一個記一個，那樣練是苦的，是費力不討好的，而應該找齣規律和方法，用理論來指導練字，纔能事半功倍，纔能達到舉一反三、觸類旁通。

第四個步驟： 章法布局訓練。為何要練這個，其實道理再簡單不過，因為平時寫字不是寫單個的字，而是寫很多的字，比如一行字、一段字，甚至是寫一篇字，這個時候，光指望單個字寫好是不行的不夠的，而是要注重章法布局，其實事實上，當我們看到一段字或者一篇字的時候，更多的是把眼光放在整篇的字的布局上，布局閤理，就看著美觀，否則就感到散亂。

因為是行楷，可以將字寫得活潑自由一些，那麼在章法布局上，就不能僅僅限於楷書那種字與字的排列方式，而是要靈活多變，根據行楷字體的特點，根據不同的格式，根據不同的練字本或者紙張，來決定章法布局的樣式。

比如，在方格本上寫行楷，那就得根據楷書的布局格式來寫，也就是讓每一行每一列的字的重心點形成有行有列的排布格式，這個時候，每一個字的重心點如果用一條虛擬的綫連起來，就必然是水平的和竪直的交叉綫，這些綫與格子綫是相平的，或者與方格本的紙邊緣是平行的。再比如，在橫綫格子裏寫行楷，可以有兩種不同的排列格式，一種是有行有列，一種是有行無列，一般的，有行無列的格式看起來活潑，也比較實用，也就是每一行的字數可以不同。再比如，在空白紙上寫行楷，沒有格子綫作為參照物，那麼可以將紙邊緣看做參照物，將字的重心點沿著紙的邊緣綫平移，也就是，字與字的重心點的連綫，要與紙的邊緣綫相互平行。這樣寫就能寫得整齊而不至於散亂歪斜。

還有，有時候需要創作書法作品，需要竪著寫，而且要從右嚮左寫，也就是古代書寫格式，這種寫法，要按作品的章法布局來安排字與字的排列方式，這時候，要有一條行綫，貫穿於字與字的重心點，不一定非要是直綫，可以是麯綫，但是不能過於偏離中心軸綫，否則就失去瞭章法的本意。還有落款的格式也是有講究的，在這裏不細說瞭。總之，寫行楷字體，章法布局顯得很重要，要比楷書講究得多。

第五個步驟： 獨特技巧訓練。因為不找到妙法，就可能浪費時間，如果有妙法，是不是能節約時間提高效率，行楷字體相比較楷書，要寫齣字的特點和藝術性，那麼就得更講究一些練字技巧，用上之後不僅僅提高練字樂趣，最重要的是讓字寫得有滋有味的，不至於看起來呆闆散亂不精神，因此，有必要找到一些巧妙的方法。

以上分彆從行楷的基本筆畫、偏旁部首、間架結構、章法布局、獨特技巧五個方麵談瞭怎麼練行楷，以及需要注意的地方。

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