我們再讀一方陳鴻壽的硃文印 就是這方“南宮第一”：(陳鴻壽和他的“南宮第一”）先說什麼是“南宮第一”？這方印陳鴻壽為鬍敬所刻。這裏的“南宮” 讀印：陳鴻壽“南宮第一”，看似普普通通，實則妙趣橫生 - 趣味新聞網

我們再讀一方陳鴻壽的硃文印，就是這方“南宮第一”：

(陳鴻壽和他的“南宮第一”）

先說什麼是“南宮第一”？

這方印陳鴻壽為鬍敬所刻。這裏的“南宮”，是禮部的雅稱，在清代科舉製度中，會試是由禮部主持的，因此，“南宮第一”是指會試第一名。

（清代的科舉製度）

如圖所示，在清代，一個人成為進士，就成為瞭國傢奉養的傑齣人纔，這其實已經是光宗耀祖的事瞭，而取得會試第一，也就是“會元”，實際上等於官方認可的“學問第一”（因為殿試往往取決於皇帝和掌權大臣的個人喜好），所以，獲得“南宮第一”是極大的榮耀，很值得自豪！

鬍敬（1769―1845），字以莊，號書農，浙江仁和（今杭州）人，清嘉慶朝翰林院編修，嘉道時期著名文人，有《崇雅堂詩鈔》、《文鈔》、《駢體文鈔》等傳世。嘉慶乙醜年，鬍敬獲得會試的第一名，第二年（丙寅），陳鴻壽為他刻瞭這方印。

再說一下這方印的邊款。

這方印，邊款共有四麵，如圖：

(這方印的邊款）

最右一麵是陳鴻壽自刻，內容是

“曼生為書農太史同年作，丙寅六月七日。”

所記的是刻印日期與印主。

其餘三麵是汪曾學撰文，金承誥鎸刻的補款，內容是

“外大父書農鬍公，以駢體詩文蜚聲翰苑，��研究經義，於尚書、毛詩、爾雅、三禮皆有纂述。遊泮水時，製藝中即引用周官禮記注疏，惜說經書早佚，僅以詩文集刊行，庚辛之變，公後人先後殉節，手澤蕩然。曾學上燕台，遊閩粵時為搜羅此印，為陳丈曼生所作，藏篋有年，去鞦公從孫憲曾生子恒繼為公後，今周啐為提戈挈印之辰，謹以此畀之，亦冀它日剋繩祖武雲。光緒辛巳八月，泉唐汪曾學謹誌，並屬同裏金承誥鎸之。”

所記為汪曾學對鬍敬纔學、生平的感慨以及補款撰文人、鎸刻人。

最後說這方印的印麵。

這是一方普通的四字硃文印，看上去再普通不過，實際上它卻是妙趣橫生的一方經典印作。

這是一方典型的浙派硃文，但篆法卻在繆篆、小篆之間，既保留瞭小篆的流轉體勢（比如“第”），又在外形上具有相應的繆篆方正特徵（比如“南”、“宮”）。

這不是一方“均分印麵”的印，四個字在印麵空間的占用上，依照字形特徵作瞭相應調整，“南”、“宮”字形寬大，因此居於印麵右側，各占四分之一強一點的印麵空間，兩個字者越過瞭印麵垂直中綫，“第”字相應狹長，“一”字相應扁平。

(依照字形而進行的印麵空間分布）

其實這是章法設計的最基本原則，即：依照字形 及 字型分布印麵空間，遵循“自然而然”的原則。這其實就是後世齊白石所說的“全在不蠢”，不要總想著刻意創造齣來更多的“奇怪”，而“奇怪”自然而然就會産生。

這方印之所以齣彩――就是看著不彆扭，有美感――源於它的最基本的章法特徵，還是對角有呼應：

(印麵元素的對角呼應）

印麵僅有的三條水平橫綫，分彆是“南”字的兩橫，“一”字的一橫，分彆置於印麵的右上和左下，形成水平綫的對角呼應；印麵封閉圓形分彆在“宮”和“第”兩字，又分彆置於印麵的右下和左上，形成封閉圓形的對角呼應。這兩組呼應其實是“直”與“麯”、“方”與“圓”的呼應。

這方印的印麵四字都不算復雜，布排在印麵上很容易會顯得“散”，沒有印章效果，這就需要想盡一切辦法讓這四個字“團聚”，怎麼操作呢？

“南”和“第”都有一條垂直的中綫，形成印麵上部的左右照應，印麵下部則通過拉長“一”字的方法使之與“宮”字産生橫嚮連接，從而印麵四字都與異側兩字産生關聯：

“南”字與“一”字對角呼應，與“第”字以垂直中綫呼應；“宮”字與“第”字有封閉的圓形呼應，與“一”字有明確的搭接；“第”字與“宮”有封閉的圓形呼應，與“南”字有中綫呼應；“一”字與“南”字有水平綫呼應；與“宮”字有明確的搭接。

當然，印麵同側的兩字也有照應，右側的“南”“宮”兩字雖然均分印麵，但卻保有相似的外張弧綫呼應；“第”與“一”兩字有明顯的空間上的“揖”與“讓”，關係自然緊密。

(印麵上下字的呼應與揖讓）

由此，這方印，印麵四字團聚效果非常明顯。原本極易鬆散的四個字，卻在內部有極為工穩的處理，全印錶現得“團結緊張，嚴肅活潑”，整方印看似極為普通，實則妙趣橫生！

當然，這方印依然保持著綫條“方圓互異”的經典特徵（即同一根綫條的兩端的處理，對稱綫條的對稱位置的處理），隻不過，那些都是底層最基本的東西，這裏就不再一一解說瞭。

（【布丁讀印】之122，部分圖片源自網絡）