被譽為“一代文學”的宋詞 兼具音樂性與文學性雙重審美特點 李清照在寒食節臨近時，寫下一首相思詞，詞義唯美驚艷瞭韆年時光 - 趣味新聞網

被譽為“一代文學”的宋詞，兼具音樂性與文學性雙重審美特點，宋詞因為音樂與詞章的完美結閤總是能讓人沉浸其中，給人帶來美的體驗。

人間有情深幾許，最美不過是宋詞。 宋詞的音樂性雖然在時光的長河中日漸式微，但即使到瞭今時，我們在麵對宋詞時，那美麗瞭時光、驚艷瞭歲月的語言，總是能讓我們感受到宋詞之美。

宋詞中雖然有渾厚、鏗鏘的豪放詞，但婉約詞始終是宋詞的主題風格。在詞史上，早就有宋詞以婉約為“正宗”“本色”的說法。

說起宋詞婉約的正宗與本色，李清照是不得不提的一位詞人。李清照一直被人們視為宋代詞壇婉約派的代錶， 李清照詞的風格以婉約為主，明代王士禎甚至將李清照奉為“婉約之宗”。她的詞作獨步一時，流傳韆古，被譽為“詞傢一大宗”。

李清照是我國古代最傑齣的女作傢，她的文學成就主要錶現在詞上。 李清照以“我手寫我心”，她的詞更多地將情感體驗，人生際遇和個人命運填進詞中，因而她的詞作流露齣纏綿淒苦、深沉抑鬱的傷感情調與婉約風格，從而造成瞭她在抒情藝術上的極高成就。

李清照齣生於一個世代為儒的士大夫之傢，從小受到傢庭熏陶，對詩書産生瞭濃厚的興趣，加之她天性聰慧，纔情兼備，很容易就與文字建立瞭親密的關係。

李清照良好的傢庭環境使得她更深切地感受生活，體會生活的美好，這樣的傢庭生活也養成瞭她熱愛生活、自由浪漫、開朗活潑的個性。

少女時期的她嚮往無拘無束的生活，寄情山水，享受她朝氣蓬勃的青春，而不是僅僅局限於閨閣之中。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，描寫的就是李清照少女時代無憂無慮的快樂生活和與大自然的親密接觸的往事。

李清照18歲時，邂逅趙明誠，並與之步入婚姻殿堂。 李清照在新婚時期的作品大多是閨房昵語、伉儷相娛的詞，婚後的幸福感溢於言錶，她也常將這種幸福感填進詞中，她總是將自己最美最動人的一麵展示給丈夫。

她會以含情脈脈的目光和溫婉動情的話語為閨房生活增添情調：“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香，笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼”；她也會以精緻的妝容和撩人心魄的舉止點綴她們的情感生活：“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴齣新妝洗。”

從這些詞中，完全可以看齣李清照生活方式的瀟灑開放、心情的愉快以及對生活的自信與自足。

在《減字木蘭花》中，李清照“雲鬢斜簪，徒要教郎比並看”，她將花斜插在如雲的鬢發中，讓趙明誠對照看看，是人比花嬌還是花嬌勝人。這首詞中，李清照通過買花、賞花、戴花、比花，藉與鮮花鬥艷，用嬌嗔的方式錶露齣婚姻生活中滿溢的幸福感。

此後，李清照與趙明誠在青州生活瞭一段時間，這是他們兩人生活的黃金時期，他們沉浸在二人世界的甜蜜中。 他們在歸來堂中讀書鬥茶、鑽研金石、寫詩填詞，夫妻感情非常深厚。

李清照和趙明誠在青州生活期間留下瞭 “夫婦擅朋友之勝” 的韆古佳話。 後來，李清照還在《金石錄後序》中追憶這段生活時，仍然飽含著難以忘懷的深情：“餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某捲、第幾葉、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉矣。”

她們興趣相投，都愛研究金石文物，都有踏雪尋詩的興緻，他們舉案齊眉，琴瑟和諧。所以，李清照將自己的愛毫不誇飾地填進詞中，大膽傾訴自己真實的內心情感，細膩動人。

新婚燕爾還沒好好享受美好的婚姻，丈夫趙明誠接到一紙調令，前往萊州，開始瞭仕途生涯，留下李清照獨守青州。

丈夫離傢齣仕，她內心雖然是有韆般不捨，但嘴上卻是“欲說還休”，因為她知道丈夫也曾在去與留之間做過艱難的抉擇。為瞭前程，趙明誠依然拋傢傍路，踏上瞭前往萊州的旅程，所以李清照隻能無奈地留守青州傢中。

從今又添，一段新愁。作為一個內心情感豐富，深愛丈夫的妻子，李清照將自己的思念、寂寞都匯聚在自己的詞中。 她對日常事物的細膩觀察，融入自己的情感，一片閑雲，一片落葉，都可以成為她寄托情思的載體，李清照如癡如醉地記錄著自己的情感備忘錄。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，纔下眉頭，卻上心頭 。李清照的這一韆古名句將新婚的甜蜜與離彆後的孤寂抒發得淋灕盡緻，過往種種與當下種種形成瞭鮮明的對比。

“一種相思，兩處閑愁”是李清照對與丈夫間深沉愛的信賴，似乎也是一種甜蜜的哀愁，也將對丈夫的思念錶達到瞭極緻。

曾經的伉儷情深，曾經的舉案齊眉，曾經的雙棲雙燕，都已成為過去式，如今隻剩她一人獨守空閨，獨上蘭舟。在獨居青州期間，李清照對丈夫的思念未曾停歇，她也曾不止一次地將這種刻骨銘心的思念之情填進詞中。

其中，這首寫在寒食節將至的詞作《念奴嬌》，因為濃鬱的婉約氣息展現齣奪目的光彩，也成為動人心扉的韆古名篇。

她的這首情韻兼勝、語言清麗、音韻諧婉的詞作，如同五綫譜上跳動的一串串音符，每一個音符都是詞人情感的真切流瀉。《念奴嬌》原詞如下：

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，彆是閑滋味。徵鴻過盡，萬韆心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四麵，玉闌乾慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未？

開篇三句交代地點和天氣情況。庭院冷冷清清，細雨在下，斜風在吹，它們又增添瞭這份冷清，一重又一重的門都是緊緊關閉著的。門庭冷落，一派蕭索，她也無心整理，無心安置，環境的冷清和天氣的清冷，在這一句中展現無餘。

但詞人內心的蕭索和落寞，纔是最為重要的，可以設想，在這樣的處境中，詞人哪能再承受天氣的陰冷和斜風細雨呢？

自然環境沒有任何一絲對庭院女主人的同情，更有甚者，是這頻頻襲來的風雨，這是讓人倍感清冷的風雨，詞人隻能緊閉院門來抵抗風雨的侵襲。 “重門須閉”四字，隱約能看到詞人淒清的心態，詞人明裏說要把門兒關上，實際上，她關閉的是心靈的窗戶。

清冷的景物融入瞭詞人清冷的情感。蕭條的院落，春日的斜風細雨、緊閉的大門，疏落的綫條和清冷的色調為詞作定下瞭感情基調可想而知，詞人淒苦與愴然的心境。

接下來的兩句“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，大意是說：春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠，寒食節即將臨近，又到瞭令人煩惱的時日，這兩句是對開篇三句的承接與補充。

詞人為何說，即將到來的寒食是令人煩惱的時日？ 原來寒食節在清明節的前一二日，這一時間段裏，正是柳枝搖曳、春花嬌艷、鶯歌燕舞的時節，如果齣遊的話，一定是一次令人流連的與自然親密接觸的愜意之行。

可是這時候的天氣往往不穩定，經常會有風雨，所以天氣也往往會成為阻止人們齣遊的因素，人們隻能百無聊賴地閑居傢中，從而與美好的春光失之交臂。 由此我們可以看齣詞人對於節候風物十分敏感，而這敏感又反映齣詞人十分孤獨寂寞。

瞭無生趣的日子怎麼打發呢？以往充滿生活情趣的詞人怎能忘記寒食節將近呢？如果天公作美，風和日麗的話，他正好可以齣門遊玩一番，以排遣苦悶的情緒，可是天氣卻陰晴不定，忽風忽雨，讓詞人連這一些安慰也無法得到，於是她的心中難免又平添瞭無限氣惱。

讀完瞭這兩句，那麼開篇三句中的含義在此刻也就更為明瞭：既然是斜風細雨，那麼齣門遊賞肯定是無法成行瞭，無法齣門，隻好深閉重門，獨守空閨。

在這兩句中，詞人由斜風細雨聯想到柳與花，既傾注瞭她對美好事物的關心，也透露齣她惆悵自憐的感慨。 其中“寵柳嬌花”四字，曆來好評如潮，有的詞評傢甚至認為這四個字可以媲美李清照的“綠肥紅瘦”，因為“寵柳嬌花”“綠肥紅瘦”在運用擬人手法方麵有異麯同工之妙，皆是神來之筆。

接下來的三句“險韻詩成，扶頭酒醒，彆是閑滋味”，大意是說：推敲險奇的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，無端愁緒重又襲上心頭。扶頭酒，古人於卯時飲酒稱“卯酒”，也叫“扶頭酒”。

李清照是在何時飲酒作詩呢？是在黎明，在彆人睡意正濃的時候，詞人卻無法入睡，她隻能飲酒賦詩，在那幽靜的庭院裏抗拒著漫漫長夜的孤寂。

原來，在這樣的天氣裏，詞人無以打發時日，隻好給自己齣一首難做的詩題。可以設想，在斜風細雨中，小院的一間屋裏透著半明半暗的燈光，詩人宵衣旰食，披星戴月，沉浸在詩詞的世界裏，這幽深、清冷的環境僅隻是詞人心頭的景象嗎？

時間對於獨守空閨的女詞人來說，該是有多麼難熬呀。 她麵對著如水的夜色，泛起在心頭的往事，浸透每一根思念的心弦，隻有在思緒的靜寂空隙中，隻有在詩詞的時間長河中，詞人纔能找到一個安放她滿懷情思的時空。

詞人隻有藉助詩酒纔勉強熬過漫漫長夜，然而黎明時分，詩也寫成瞭，酒也醒瞭。可是，即使以這樣的方式打發時間，當閑下來的時候，詞人的內心還是空虛難耐，還是不知道該做些什麼纔能慰藉心靈。

女詞人在詩與酒的陪伴之下，卻感嘆“彆是閑滋味”，即自己擁有的是彆樣的寂寞情懷，詞人何以會有如此感嘆？答案就在“徵鴻過盡，萬韆心事難寄”兩句中。

原來，詞人獨守空閨，為情所睏，她思念趙明誠，但他身在遠方，她心中有萬韆相思，無奈鴻雁不能為自己傳遞。 這裏，李清照運用瞭誇張的修辭手法，凸顯詞人對遠方的人感情深厚，內心深處有太多的話想要對他傾訴。

情不知所起而一往情深。 鴻雁這一名詞，經常齣現在李清照的詞中，如《一剪梅》中的“雲中誰寄錦書來？雁字迴時，月滿西樓”，《菩薩蠻》中的“歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直”，再如《聲聲慢》中的“雁過也，正是舊時相識”，都是詞人藉用鴻雁這一名詞錶達自己一往情深的思念。

李清照善於將感情錶現得麯摺委婉，在委婉的錶現形式中，壓縮著詞人感情的熱流，我們僅從本詞的上闋就可看齣作傢“欲說還休”，一波三摺的寫法把詞人內心的情愫錶達得含蓄深刻，細膩傳神。

下片開頭三句“樓上幾日春寒，簾垂四麵，玉闌乾慵倚”，大意是說：既然鴻雁不能將自己的思念帶到丈夫身邊，遠方的人也不知道什麼時候纔能迴來，詞人於是也就懶得再去憑欄仰望和等待瞭。

在這臨近寒食的風雨飄搖的時節裏，詞人因為丈夫不在身邊，她的生活也缺少瞭可圈可點的情緻，慵懶成為詞人常態化的生活狀態。 因為風雨，門簾也是垂放著的，房間的光綫因此越發顯得昏暗。

她多麼想站在玉欄杆旁透透氣，望一下遠方的天地，把久蓄心中的愁情得以暫時化解，然而她卻又不敢停留太久，眼前春寒料峭的景色那樣蕭瑟、淒冷，越看越傷心難過。 這三句與開篇三句遙相呼應，在章法上顯示齣對稱和諧之美，詞義精工細密，詞情躍然紙上。

“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，孤枕難眠的詞人從心靈到身體沒有一些兒熱情，被子裏一片冰冷，麵對孤寂、落寞、的主人，什麼樣的羅衾能擋住五更的寒意，那裊裊消散在獅子香爐裏的香也燃盡瞭，伴著詞人的愁思一點點地燃燒一直到燒盡。

剛剛有些睡意的詞人被內外的寒意侵襲，無論怎樣也無法再入睡，不得不重新坐起，那縈繞在心頭的愁情無時不攪攏著她。

當香消愁散時，詞人暫時得到瞭片刻的安睡，那暫離的愁思卻又使她像丟瞭魂魄一樣從夢中驚醒，愁情隨之而來，又迴到那無一刻安寜的思戀中。 這思戀已經成瞭她感情生活的全部，讓她食不知味，寢不安席，欲罷不能。

詞人一夜幾番起臥，幾番徘徊終於天已放曉瞭，當她來到庭院時，清清的露水在曉風中從枝頭葉片間流下來，有一點露水正好落在瞭詞人的身上，這是一幅多麼唯美動人的畫麵呀。院中的那棵梧桐樹上的嫩芽兒已是春意滿滿。

這大自然悄然帶來的生機令詞人不由得心頭一震，渴望快樂的本能使她的內心又升騰起踏春的心意。

詞人是如此地渴望和期待那生命初始的新鮮和勃發的生機，春天所預示的溫暖和明麗還潛藏在詞人的心頭，誘使著閨閣中苦寂的詞人，然而到底能否去呢？

詞筆至此，一掃上文的陰鬱，轉為明麗。這一句在內容上為詞作增添瞭清新之美，同時又在結構上引齣下句“多少遊春意”。露水在枝葉間流動，梧桐在晨光中搖綠，一切都是這麼清新而美好，怎麼可以在這大好的春光中耽於憂愁呢？

此時此景正宜於齣門來一番美妙的春遊啊。煥然一新的春景令詞人豁然開懷，她內心也期待自己盡快從長久以來因思念而産生的憂傷中解脫齣來。

太陽已經升高，霧氣逐漸消散，詞人此刻多麼急於知道今天是不是一個晴天，她此刻是多麼需要這個晴天來緩解這太過沉重的愁情呀，然而天氣能

否放晴呢？眼下卻還是不能知道。

對此刻的詞人來說，好的天氣或許能給她帶來一整天的好心情，陽光或許能掃清連日來的陰風冷雨，齣遊或許能掃清詞人連日來的低沉壓抑的心情。 詞人將所有的期望寄托在好天氣裏，可以想到，她內心的無奈和脆弱已經到瞭不堪一擊的程度。

然而就是這天氣，又到底會給詞人帶來什麼呢？即便是雨過天晴，詞人的心情真的就能好一些嗎？那美好的春光，還能像以前那樣為詩人注入生機與活力嗎？詞人在懷疑，同時她也深刻地知道物是人非事事休，任憑他再美的景緻都不能再恢復她心裏的春天瞭。

詞作就在詞人一波三摺的情感韻律中落下瞭帷幕，讀來讓人動容。在這首詞中，李清照用一波三摺的寫法深刻而具體地錶現瞭她的內心情感世界，達到一種耐人尋味的藝術效果：

全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈迴到後麵的軒朗，上片的憂傷的情感寄寓在清冷的春景中，下片的情感如同雨後陽光一樣豁然開朗。

這首《念奴嬌》，條理清晰，層次井然，情韻兼勝，讀來動人心扉。 李清照以其女性特有的細膩筆觸將她的情感世界淋灕盡緻地展現瞭齣來，詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，情感韻律搖曳著動人的姿態，行雲流水般地在五綫譜上畫上一個個動人心扉的音符。

明代大詞人楊慎評價李清照的這首詞時說道：“ 情景兼至，名媛中自是第一 。”這是中肯而貼切的評價，因為李清照用動人的字符為世人送上瞭一首深情婉約的絕妙好詞。