發表日期 3/1/2022, 9:39:52 AM
如何成為一名大藏傢?這可不容易,需得匯天時地利人和,財力、學識、眼界、審美、恒心、態度……一樣也少不得。那又怎麼成為一個收藏世傢,豈不是更難?這是自然,我們從下麵潘傢一門九代的奮鬥史,就能知道一個收藏世傢養成是多麼不易。
吳湖帆、潘靜淑臨王�Y�Y群英圖 蘇州博物館藏
平民齣圈不易――財力、學識get
蘇州潘傢,經商發傢,原是安徽歙(shè)縣的徽商,明末時在潘仲蘭帶領下遷居至蘇州。蘇州自古以來就是官僚商賈、文人畫傢的聚集之地,收藏風氣也很盛,潘傢在這經商,生活也算是富足。但講究士農工商古代,商是排在末位,要想進階上流社會、真正踏入收藏圈,必須邁過學曆這道檻,而對潘傢來說,科考之路卻有些路漫漫其修遠兮……
“新蘇州人”潘景文(1639―1706)是潘仲蘭次子,自他開始到曾孫潘冕,四代人屢上考場,考到的最好成績卻是隻是貢生。有記載乾隆二十一年,潘景文孫子潘暄67歲還進場考貢生,這是他第十三次考貢生,最終鎩羽而歸。
潘傢真正在官場起飛,是在進入蘇地百年後,由潘奕雋開始。
潘奕雋(1740―1830)是潘冕的長子,他承載瞭“全傢人的希望”,可謂壓力山大,但小潘很是爭氣,16歲補博士弟子員,19歲時便高中進士,授內閣中書,成為瞭潘氏一族科舉高中的先驅。由此開始,潘傢一路高走,打開社會地位提升的大門,奠定瞭蘇州“貴潘”傢族的基礎。乾隆三十四年至乾隆六十年潘傢科甲鼎盛,名震朝野,短短的二十六年間,兩代就齣瞭四名進士,其中一名狀元、一名探花,令人羨慕不已。
潘氏傢族通過科舉考試完成由商到仕、由寒門轉嚮富貴的轉變,曆經五代人的不懈努力,長達百餘年。
潘氏傢族一直秉持“科舉為主,經商為輔,二者迭相為用”,其創建的豐豫備荒倉、鬆鱗義莊的有留下相關記載:道光七年(1827),潘世恩長子潘曾沂“以分授田二韆五百畝為豐豫備荒倉,專備裏中荒年平集以及諸善舉之用。”至光緒時,義田已達一萬四韆九百畝之多。 豐厚的傢産加上潘傢曆代為官的俸祿,使潘傢人輕鬆購買藏品沒有絲毫壓力,其傢族藏品數量極大。
乾隆癸醜科狀元潘世恩,官至一品的太傅及武英殿大學士。
同好一起交流――眼界get
財力和學識都上綫瞭,但作為一名閤格的藏傢,還需要卓越的眼力,在審美和品位上更是不能跑偏,在這之中,多多結交收藏名流,互通收藏心得,是快速入門的捷道。
清鬍芑孫、任熏作《吳郡真率會圖 》,蘇州市檔案館藏;畫中齣現的顧、潘兩傢以及其他圈中名傢,不時雅集於私傢園林,飲酒作詩,品評書畫,好一派詩酒風雅。
乾隆五十三年時,潘奕雋升戶部貴州司主事,仕途似乎非常光明。但此時,他卻突然辭官歸隱,迴到瞭蘇州。有大量的空餘時間,又曾在京城做官,潘奕雋很快融入瞭蘇州當地的收藏圈,並且交友廣闊,與陸、黃、毛氏等江南收藏傢有密切來往。
另外,除瞭與蘇州當地收藏界人士交往頗深,王宸、“翁劉成鐵”的書法傢翁方綱、“揚州八怪”之一的羅聘……清代的很多著名學者如王鳴盛、錢大昕、孫星衍等,也都與潘奕雋有或深或淺的交往,談書論畫、鑒賞丹青妙筆,顯然比官場中的人情周鏇有利於身心健康。
除瞭潘奕雋,不少潘傢人都是處理人際關係的一把好手。其獨子潘世璜就與王學浩以兄弟相稱,過往甚密,上海的改琦及杭州的戴熙,都是其座上常客。潘曾瑩也喜歡與畫傢交遊,鎮江的張斧、杭州的錢杜、湖州的費丹旭、常州的湯貽汾的等,都是與其同遊的夥伴。
清 惲壽平《山水花卉神品》冊之《牡丹》故宮博物院藏 而與這些藏傢、畫傢往來的過程中,不僅鑒藏知識上漲,還不時能得到一些書畫藝術品。比如嘉慶二十二年九月三日,改琦贈畫扇數張,九月五日又畫《采芝圖》相贈。
祖祖輩輩一起玩――成“貴潘”收藏世傢
潘傢作為蘇地收藏名門之一,幾代人從流散於世的真贋品遴選收藏,曆經近兩百年的薪火,不斷纍積,最終成為晚清江南地區重要的私傢收藏傢族。 潘傢收藏主要是在金石、書畫兩個方麵,以修築“滂喜齋”的古籍善本與“攀古樓”的銅器收藏聞名於世,其收藏的大盂鼎、大剋鼎更是國傢級寶藏。 下麵我們通過潘氏傢族中幾人的鑒藏情況,來窺探其收藏之盛。
潘奕雋:
潘奕雋喜愛收藏到瞭癡迷的地步,其收藏與清中期蘇州乃至整個江南地區的鑒藏風尚相同,他喜歡收藏宋元書畫、明代吳門書畫傢和清初“四王吳惲”的作品,這些都藏在他住的三鬆堂。
三鬆堂裏麵藏宋元以來名跡數百傢,後人想編錄都難以理清楚。在《書畫目》中記錄瞭潘傢自元代以來藏名傢墨跡共187件,其中有徐渭《黃甲傳腫圖》、文徵明《紅杏湖石圖》、周臣《鬆蔭話客圖》、仇英《枕琴圖》等。潘奕雋不僅喜歡收藏書畫,還熱衷於收集各類古籍善本,所藏曆代典籍達數萬捲。
清 王��《竹亭清遠圖》《三鬆堂書畫記》著錄上海博物館藏
潘曾瑩:
潘曾瑩在其《墨緣小錄》記載珍藏的名傢作品就達106人,在他另一部著作《小鷗波館畫識》中,也記錄瞭他收藏及見過的名畫,如劉鬆年《十八學士圖》、唐寅《山水圖》、陳汝言《修竹草堂圖》、徐仿《山水》、餘根《鷹》等,目前能統計齣的潘曾瑩的藏品,為219件以上。
潘遵祁: 潘遵祁亦赫赫有名的鑒藏大傢,其辭官返鄉後在蘇州光福的香草堂旁邊起瞭一小屋,名四梅閣,專門用來儲藏揚補之的《四梅圖捲》。《四梅花捲》由舅舅陸恭得來,陸恭是其藏品重要來源之一,潘遵祁收藏的鮮於樞《道德經捲》、宋鐮《嘉瓜頌》、唐寅、文徵明《明人手劄》等都是經陸恭手而來。
四梅圖拓片 蘇州博物館藏
潘祖蔭:
潘祖蔭是晚清的一名重臣,他“幼好學,涉獵百傢。尤喜搜羅善本書,金石碑版之屬。”除瞭議論朝政之外,三代鍾鼎、秦磚漢瓦、魏晉碑帖以及宋版圖書都是其搜羅的對象。
收藏上,其所藏精良比先輩來講,有過猶而無不及。酷愛收藏古玩字畫的潘祖蔭,尤愛青銅,甚至到瞭瘋狂的地步,他每發現彝器文物,必“傾囊購之,至罄衣物不惜”,所藏鍾鼎彝器之類多達五百餘件,成為清末收藏吉金的第一傢。 當時最著名的三件西周青銅重器為大盂鼎、大剋鼎和毛公鼎,其中前兩件就為潘祖蔭收藏,故曾刻有“天下三寶有其兩”印章一枚。攀古樓是他存放青銅器和石碑的儲藏處,他還留下《漢沙南侯獲刻石》、《攀古樓彝器款識》等兩部金石目錄。有人評價說“圖書金石之富,甲於吳下。”可見其藏之富。
潘祖蔭所藏吉金文字
另外,除瞭青銅器、書畫,潘祖蔭還是收藏和鑒賞鼻煙壺的大傢,楊鈞有感嘆說:“世上沒有潘祖蔭,就沒有真正懂鼻煙壺的瞭。”而在鑒賞方麵,朝廷內眾太監凡得古玩,必請潘祖蔭鑒彆,孝欽皇後也曾說“潘祖蔭所鑒定者固無甚大謬也。”潘祖蔭是當之無愧的“潘神眼”。
潘祖蔭《山居清晚》
潘氏傢族無疑是真正的收藏世傢,但最後因傢族人口凋零,其收藏也走嚮凋零。清末到抗戰年間,潘傢所藏部分被盜,部分被捐獻。在日寇侵占蘇州的第二天,就有日軍衝進潘宅搜查其所藏寶鼎,前後達七次之多。因為潘傢將部分珍藏深埋地下,強盜挖地三尺也無所見,隻得敗興而去,所藏的大剋鼎與大盂鼎躲過瞭這場浩劫,1951年,蘇州潘達於女士將其捐獻給國傢,現存放於上海博物院,它們都是我國青銅器藏品中的至尊。
大剋鼎目前存放於上海博物院
想真正養成一個收藏世傢不容易,這需要好幾代人的努力耕耘。而從潘傢幾代文人對傳統文化的癡狂中,我們能發現個人收藏的旨趣,這對今天浮躁的收藏傢們,或許是一個很好的反思與啓迪。