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兩度入圍奧斯卡紀錄片導演科比.迪剋拍攝的《消音獵場》(The Hunting Ground) 從兩位女大生安妮和安迪雅在校園遭性侵的事件談起 《消音獵場》性侵倖存者站齣來 - 趣味新聞網


兩度入圍奧斯卡紀錄片導演科比.迪剋拍攝的《消音獵場》(The Hunting Ground) 從兩位女大生安妮和安迪雅在校園遭性侵的事件談起 《消音獵場》性侵倖存者站齣來


發表日期 2016-09-24T04:09:36+08:00



     趣味新聞網記者特別報導 : 兩度入圍奧斯卡紀錄片導演科比.迪剋拍攝的《消音獵場》(The Hunting Ground),從兩位女大生安妮和安迪雅在校園遭性侵的事件談起,揭穿美國校方、社會對受害者的冷漠和壓迫,對照近日輔大校園性 .....


    兩度入圍奧斯卡紀錄片導演科比.迪剋拍攝的《消音獵場》(The Hunting Ground),從兩位女大生安妮和安迪雅在校園遭性侵的事件談起,揭穿美國校方、社會對受害者的冷漠和壓迫,對照近日輔大校園性侵事件的爭議,更凸顯女性受害者的睏境及學校處理此類事件的荒謬態度。

    「美國有16%的女大學生曾經在大學就學期間被性侵。但學校的第一個責任是保護學校本身,而非受害者。傢長總以為,孩子離傢上大學瞭,學校會保護孩子們的安全。錯瞭。」安妮大一學期開始前就在學校的派對被一名男學生性侵,但當她尋求學校幫助時,學校行政人員卻反問:「安妮,性侵就像是一場足球比賽,現在事後迴想,如果再重來,你覺得自己可以怎麼做?」

    「我以為我會得到協助和支持。」安妮說,但行政人員隻是不斷質疑她:「你當時是不是有喝酒?你覺得你該怎麼避免重蹈覆轍?」而當安妮發現學妹安迪雅也在校內遭性侵,學校的處理態度一樣消極時,她們決定積極反抗,從性侵的倖存者,轉變為社運人士,更串連全美各校願意齣麵的倖存者,站齣來讓社會意識到校園性侵的嚴重性。

    《消音獵場》中更進一步抽絲剝繭,透過訪談,發現對學校而言,「校園性侵」不是校園安全問題,而是公關問題。由於學校一旦傳齣性侵,傢長就不會讓學生來就讀,學校獲得的社會捐款也會因此減少,所以接獲性侵案通報時,學校會先質疑是學生謊報。就算確認真的發生性侵案,也少有加害者因此被退學。少數願意站齣來幫助受害學生的老師,也可能被解聘報復。

    《消音獵場》將在CNEX紀錄片影展播映。

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   倫敦曾是我少年時最嚮往的城市,那裏匯集瞭許多我所著迷之物:福爾摩斯、齊柏林飛船、槍手阿森納、溫布頓、皇室、議會、馬剋思,某種程度上它塑造瞭人類二十世紀的生活,它優雅、節製又充滿力量。這股英倫崇拜的癥頭一度十分嚴重,乃至於我對任何掛上「英國」、「倫敦」名稱的物品都産生購買慾望,連八竿子打不著邊的「倫敦糕」都買來嘗。直到有迴在大賣場裏見著一對白人夫妻,操著標準的英倫腔,穿著短褲拖鞋買瞭成山洋芋片,當下的幻滅感恐怕不亞於日本女歌迷得知福山雅治婚訊時,自此之後我纔能以比較正常的角度去想像那座城市。大學時.......


三少四壯集-傅斯年緻王世傑函

   今日兩岸普設高等院校,造成大學畢業生素質低落,求職不易,社會問題孳生,希冀像傅斯年之輩的人物,針對教育問題,齣來振臂一呼。1937年正值國傢多事之鞦,「西安事變」促使國民政府由安內轉為攘外,知識分子對國傢建設尚未完成,莫不心焦如焚,特彆是教育問題。當時傅斯年已將史語所遷到南京,並於1936年春移居南京,隔年兼代中研院總乾事。而且在王世傑就任教育部長前,已經在《獨立評論》發錶〈教育崩潰之原因〉、〈教育改革中幾個具體事件〉、〈改革高等教育中幾個問題〉等擲地有聲、切中時弊的文章。5月18日傅斯年因鬍適.......


三少四壯集-兒子的前世情人

   她每周去找他,他們隻有那小小的、漫著藥水氣息的診間,激烈時四周那林林總總如刑具般的器械會發齣叮叮當當的響聲。我兒子說最近牙齦一癢便會想到前世的情人,我問他是媽媽嗎?他說不是,是個牙醫,男的;我說原來你前世是同性戀,他說也不是,他前世是女的,而且是個美女。他說他(或她)那天牙痛難忍,看到路邊一間小小的診所便進去掛號,醫生年輕高瘦,掛著眼鏡像個大學生,她突然有些難為情,想著該刷個牙再來,免得張嘴便是一口嚼過蔥薑蒜的爛牙。醫生調整座椅讓她躺下,鹵素燈使她眼花暈眩,手腳冰冷,他用口腔鏡翹開她的唇,說:「.......


三少四壯集-全景敞視之戀

   自從學妹的臉書上掛穩交,你們再無緣見她參加大夥聚會,就連她的幾個閨蜜都遭她已讀無迴。由於臉書還固定更新,勉強排除她失聯躲債或意外之可能,剩下最閤理的推測,就是她被新男友給嚴密監控瞭。雖不至於引用社會學理論,但總覺得這種權力凝視下的高壓箝製,幾乎就像傅柯名著《規訓與懲戒》的「全景敞視」,時時刻刻想像著來自封絕塔樓中心的直勾勾視綫。然而這經驗可真是要入乎其內,陷入過這種顛狂的畸情苦戀纔懂。試想,原本嬌柔解語的情人,正式交往後開始如水銀般以強勢的比重滲入你的日常。一開始不過是撒嬌討軟,索要去瞭手機的鎖.......


三少四壯集-前女友

   除瞭明星,男生也常使用空姐或鋼琴傢或教授或女強人,默默地在意識移植入關於美貌、纔華、財力、智力或成就的不同模組化暗示……我們變成哥兒們好多年後,有次我問他:「你第一次跟我單獨喝咖啡,當時是想追我嗎?」「是啊。」他大笑。「真的嗎?」我狐疑地看著他:「那你為什麼一直說你前女友的事情,還拼命說你多愛她,分手後你多淒慘?」「通常,這招很管用。」他吞瞭一口啤酒:「女生會覺得我們彼此距離拉近瞭,會有種親密感與信任感。」我瞪大眼睛:「真的假的?」他點點頭,過瞭一會兒,換他瞪大眼睛瞭:「你是說……那天我就齣局瞭.......


三少四壯集-動物園的歌聲

   七○年代的歌聲遠瞭,在八○年代人們唱起不同的歌,聽過當年動物園歌聲的人,還有多少人心底仍然保留著那些可以永遠播放的歌聲?我在大一到大三年間,和淡江一批住在動物園的人走得很近,當時我年齡還小,不到二十歲,看到大瞭半輪一輪的李元貞、王津平、李雙澤等都當他們是長輩,和他們沒有太多直接的來往,卻記得他們說過的話和唱過的歌。比較熟的是年紀大我兩三歲的建築係三劍客,記得當時其中有一劍客批評另一劍客沒有社會良知不參加社會運動,後來這位被批者卻成為颱灣的工運大將,但當時最熱心參加群眾集會抗議的人如今是兩岸成功的.......


三少四壯集-北京早已摺疊

   郝景芳的《北京摺疊》獲得雨果奬最佳中短篇科幻小說之後,很快被有要求的讀者負評,因為它建基於一個驚人但粗糙的科幻設定(北京被分配為三重空間摺疊,不平等地共用48小時),去演繹簡單的階級意識和情感故事。就我看到的中文版而言,它的文字亦比較程式化,所謂的隱喻和細節都是罐頭式即取即用的,這是中國科幻小說的命門(最優秀的劉慈欣與韓鬆都不能免)。而且,《北京摺疊》不算一部閤格的反烏托邦作品。反烏托邦思想要給它映射的現實提供突破口,至少同時要給予讀者新的警醒和啓示,但《北京摺疊》並沒有超越現實的北京。我記得我.......


三少四壯集-午後喪屍電影

   這陣子有波韓國喪屍電影瘋狂洗版,批踢踢更是炒作陰謀論四起,這讓你想起很多年以前,陪著學妹沒去找冰塊、卻補完瞭一係列如《活人牲吃》、《屍樂園》、《28天毀滅倒數》等經典喪屍片Cult片--那樣有如百分百文藝濾鏡摺射齣來的靜好時光。即便有影評沿波討源,有認為喪屍類型電影可能得上溯到歐陸黑暗中世紀的德古拉吸血鬼傳說,但你總覺得美係喪屍電影除瞭裸體屍體的血漿惡搞外,更內建一西部拓荒式的用槍時機示範。要知道,早期黑幫電影那種大馬哥小馬哥一言不閤就冰的啦,滿街全城槍彈漫射,巷戰駁火,宛如化外冷酷異境的超現實.......


三少四壯集-在呼嘯鏇轉的風中

   剛搬迴颱灣時,有位讀者寄瞭一個風鈴給我。當時辦公室與住傢都沒有可掛風鈴的屋簷;現在搬到高樓,反而有瞭陽颱。把風鈴從原裝的盒子裏拿齣來,用一條灰米相間的寬絲帶,係上陽颱一角。鞭炮似的圓筒,上書「祝福」二大字。小些的字體寫著:願風帶給你我輕輕柔柔的想念;願雲帶給你我心中濃濃密密的祝福。下麵吊著的圓片則是「風之頌」三個字。掛上纔一兩天,梅姬來訪。是不是先拿下來?不然不是吹爛瞭,就是吵翻天,把心都攪亂。新近遷居,環境不那麼熟悉,不如站在漸起的風中,看看那風鈴的動靜。風似乎並不往陽颱的方嚮吹,所以風鈴隻是.......




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