《人世間》昨晚迎來大結局 劇粉們都有點悵然若失的感覺。本文經授權轉載自“不值得影評” 《人世間》，真好哭 - 趣味新聞網

《人世間》昨晚迎來大結局，劇粉們都有點悵然若失的感覺。

本文經授權轉載自“不值得影評”，ID：B_Films，作者肖瑤

令無數讀者“望而卻步”的百萬字嚴肅文學搬到熒幕上，是否就變得生動可讀瞭？

很難說。

也許有人和我一樣，在點開《人世間》前幾集的時候並未感到特殊的吸引力，四十歲的雷佳音、宋佳強行演十七八歲的青年，甚至還一度讓人覺得齣戲。

實不相瞞，是近兩年國産年代劇的平均優秀水平，和演員們漸入佳境的演技，讓我堅持將這部豆瓣8.1的開年大劇看下去。

▲《人世間》豆瓣評分8.1

劇集改編自曾獲茅盾文學奬的同名小說，作者梁曉聲用足足115萬字，從上世紀70年代寫到本世紀10年代，涵蓋瞭中國近半個世紀以來波瀾壯闊的曆史變遷，如上山下鄉、三綫建設、恢復高考、知青返城、國企改革、棚戶區改造、反腐倡廉等等，以大時代下普通人為綱，潺潺敘述時代之風如何拂過每一個平凡個體。

▲《人世間》先導預告片

時代巨變，但底層個體未必敏感，他們操持著自己的小世界、小傢庭，而時代的風雪，就像劇中持續飛揚的東北雪花一樣，落在他們滄桑的臉上、身上，像一層灰。

▲《人世間》劇照

許多人被《人世間》吸引的原因，直接來源於與其細節體現的真實觸動。

有老人想起瞭童年的大眾澡堂和國營商店，有年輕人忽然理解瞭傢中老人無論如何也要保留舊箱子、袋子的舊習，有人被大三綫建設的時代背景牽齣瞭對父輩的迴憶，涕淚漣漣給齣高分：“這就是我爺爺/奶奶的人生……”

字裏戲內，這個寒鼕，《人世間》都熾烈得讓人無再法忽視。

“窮傢富路”

1969年，東北某省會城市“光字片”鬍同裏，住著工人階級周傢一傢五口。

老大周秉義21歲，二姐周蓉19歲，老三周秉昆17歲，正值青春。

不過，在第一集開頭，周父周誌剛（丁勇岱飾）從照相館裏取齣全傢福後，卻沉重地說：“這很可能是咱們傢最後一張閤影瞭。”

▲《人世間》劇照

這不是瞎說。馬上，身為老一輩工人勞動階級周誌剛就要遠赴西南，去響應國傢號召參加“大三綫建設”瞭。

三綫建設是六七十年代以國防為中心的戰略大後方建設，直到八十年代以前，大三綫建設成為中國的“天字一號”工程，重要性遠遠壓過其他項目。

大量普通勞動人民投身到這項恢弘浩大的工程裏，從北方和東部沿海內遷到西南和西北的企事業員工也多達數百萬。

他們為國傢帶來前進的動力。不過，對於小傢庭而言，帶來的是聚少離多。

在周傢，不僅是周父，幾個兒女也走上瞭分彆代錶那個年代青年的不同道路。

長子周秉義（辛柏青飾）去西北做瞭第一批下鄉知青，後來考上北大，走嚮仕途，將為人民利益服務的理想走嚮現實。

▲周秉義（辛柏青飾）

長女周蓉（宋佳飾），為瞭愛情追隨詩人馮化成遠赴貴州鄉村。她是一個“不自由毋寜死”的女性知識分子，思想活躍，接受著浪漫主義的熏陶。

▲周蓉（宋佳飾）

老三周秉昆（雷佳音飾）不是讀書的料，個性也軟弱一些，便留在傢與母親（薩日娜飾）相依為命。

▲周秉昆（雷佳音飾）

當長子周秉義即將乘上前往江遼的火車前，周母將自己攢的一遝錢塞進大兒子的手裏，用含著淚光卻麵帶微笑的臉望著兒子，堅定地說：“窮傢富路。”

“富路”，是當時不少青年對自己的前途與國傢的未來之期許。

當然，“窮傢”也是。

▲長子周秉義臨行前，周母將自己攢的錢都給瞭他

梁曉聲在原著裏寫道：“貧窮在許許多多中國人身上造成的痕跡，非‘惜物’二字所能概括。它像基因代代遺傳，即使某物隻不過是針頭綫腦或小半張彩紙，他們往往也會保存多年。”

1973年的春節，豬肉每斤4毛8，周秉昆的月薪不到24元，一年到頭努力攢肉票買肉，隻有逢年過節時傢裏纔敢吃一迴豬肉。

周秉昆被托付去送錢的寡婦鄭娟（殷桃飾）傢更慘淡。“兩串糖葫蘆能掙一分錢”，鄭娟自己則沒有可供換洗的第二條棉褲。

▲鄭娟（殷桃飾）

劇情沒有用煽情或說明性的對白來呈現這種普通人傢的窘睏，而是通過輕淺的筆觸白描帶過。

周父來到更貧窮的貴州山區時，在路邊遇見一個女孩抱著一條小狗，女孩懇求周誌剛收養小狗，否則它就會被吃掉。

周誌剛驚訝不已：“你們這地方的人，連狗都吃？”

女孩平靜地說：不是的，實在是太窮瞭，沒東西吃。

▲《人世間》劇照

其實人不怕窮，怕的是沒有路。尤其是對周秉昆一傢人而言，五六十年代經濟體製改革之前，工作就是一個人的命根，個體的就業麵比較窄。

周秉坤失業後，喜歡他的姑娘春燕說瞭一句“每個人隻有一次分配的機會，如果不服從分配，就再也沒有機會瞭”，足以體現。

▲《人世間》劇照

周秉昆想找“姐夫”蔡曉光幫忙進拖拉機廠，蔡曉光也毫不客氣打消瞭他的念頭，告訴他，想進廠，隻能退一個、補一個。

這些都是與今天的我們不大一樣的遙遠時代，劇情用簡單平實的對白，一刹而過的橋段將曆史的細部勾勒齣來，一一呈現我們眼前，拉開一幅精緻而不花哨的時代變遷畫捲。

時代的細節，還無處不體現在影像呈現的東北質感裏。

漫天飛舞的鵝毛大雪、帶絨毛帽的軍綠大衣，因寒冷而凝聚在一塊兒的人們，以及從直言直語裏哈齣來的熱氣兒團，灰瓦巷子和的一米厚的冰麵，國營友誼商店和憑票入場的大眾浴池……

▲《人世間》劇照

是的，它們遙遠，陌生，但對於我們的父輩母輩，它足夠真實；對於觀看舊時代的今人，它貴在真誠。

不甘的身不由己者

和小說一樣，《人世間》的敘事視角，主要是從小兒子周秉昆說開的。

相較於大哥和二姐，周秉昆讀書不行，腦子不靈光，看似對愛情沒有奢望、對事業沒有野望，但他為人古道熱腸，對友仗義，對母孝順。他與工友搭夥買豬肉，用白糖換紅糖，生活的智慧也並不低。

▲周秉昆與其他人一同集資為常進步買人工耳蝸

讓周秉昆這號人物得以立起來，必不可少的，是他與工友“六君子”之間的友誼刻畫。

為瞭讓工友們分到豬肉，周秉昆挺身而齣；呂川、唐嚮陽互相謙讓廠裏唯一的高考名額；齣渣車間齣瞭事故，一行人共同承擔；周秉昆受馮化成連纍入獄期間，其他人常常偷偷去秉昆傢替鄭娟分擔難處……

▲周秉昆受馮化成連纍入獄

這是一種令今人羨慕的、普遍存在於那個年代的人際氛圍，脆弱而急劇變動的時代，人們幾乎是本能地互相搭建營壘，彼此扶持，守望相助。

就像原著裏形容的“拆瞭牆就是一傢人”：“一種近乎休戚與共的無形無狀的東西，在這些成長於不同傢庭、有著不同職業的父母、性格基因各不相同的青年之間，毫無疑問地産生瞭。”

▲光字片六小君子聚會

周秉昆身上集中體現瞭工人階級的“軸”和“務實”，這背後的根本底色是“善”。 因為善而顯得“軟弱”，甚至是“窩囊”。

第一集開頭，因為無法接受好朋友塗誌強的遭遇，周秉昆衝動之下怒丟木材廠鐵飯碗。

▲周秉昆衝動辭職

在喜歡自己的姑娘春燕大方示愛麵前，周秉昆手足無措，含糊其辭，還不會利落拒絕。

▲麵對春燕的主動，周秉昆手足無措

可當他受托去給好友遺孀送錢時，見到鄭娟第一眼，他分明本能地感受到一股悸動在胸腔撲騰。

▲周秉昆第一次見到鄭娟

原著的描寫更露骨：“當他第一眼看到她時，內心裏所産生的的首先是一種狂野的簡直難以剋製的衝動，那就是撲到她傢的炕上撲倒她的衝動。如果她順從，那麼他求之不得。如果她不順從，那麼他會打她，直至她不再反抗。”

這就是周秉昆的“軸”和“笨”，不是真正的毫不開化的榆木，而是對自己的情感和欲望習慣性有一股壓抑。

▲周秉昆

在傢裏也一樣，他渴望得到父母均衡的愛，但周父周母卻都有著不同程度的偏心，一個偏哥哥，一個偏姐姐。

電視劇裏，他穿著姐姐的毛褲，躺在床上看哥哥留下的《政治經濟學》。原著裏，他努力想要在哥姐們談論讀書的餐桌上插嘴，最後隻是怯生生地憋齣一句：“老三謝爾蓋是值得同情的！”（《葉爾紹夫兄弟》）

▲長大後的周秉昆依然穿著姐姐周蓉的毛褲

值得一提的是，劇中很多地方都延續瞭原著裏緊扣文學作品的特色，許多那個年代被列為“禁書”的文學，尤其是俄羅斯（前蘇聯）小說，都對當時的青年一代影響甚大，既作為整個故事文學性的點綴，也穿針引綫地暗示挑撥齣人物命運。

原著裏第三章有這樣一段情節：周秉義與女友郝鼕梅、周蓉與她的暗戀對象蔡曉光，一起關在周傢聊讀書，談到對《靜靜的頓河》裏的人物葛利高的評價，作者藉蔡曉光之口，說齣瞭後來貫穿整部故事的隱晦旨要：

“一個身不由己而又不甘於身不由己的人物。”

隨著高考恢復與經濟開放，讀書改變命運的風氣濃厚起來，但總有一部分“知識分子”，讀書最初並不是為瞭考學，而是真真切切地從書中找到精神與靈魂寄托，比如周秉義與周蓉。

▲周蓉考上北大

他們消解時代煩悶的方式，是讀書和戀愛，而這兩樣，又給他們的人生帶來瞭更不可控的分野。

懸崖上的花

引起觀眾熱議和憤懣的周蓉一角，值得談談。

周蓉是那種喜歡去“懸崖上采花”的文藝少女，一直夢想“願得一人心，白首不相離”，毅然離傢遠走他鄉，卻無奈遭受愛人的辜負。

▲為愛遠走他鄉的周蓉

要是放在今天的都市劇裏，這種“戀愛腦”大概率被罵得不輕。

但那個年代的“浪漫主義”，尤其是剛從壓抑許久的社會裏掙脫齣來、從工人階級的土壤裏長齣來的浪漫主義，就是這麼無知無畏，有著破釜沉舟之心。

實際上，周蓉的愛情觀通過她早早留在傢中的書就已看得齣來瞭――她喜歡讀詩，恰好馮化成是詩人，她喜歡看《安娜・卡列尼娜》，恰恰暗示瞭自己的命運，年輕貌美，婚姻不幸。

▲少年周蓉

可“懸崖”本身就暗喻著危險，要麼是對周圍環境的危險一無所知，要麼，帶著某種自私的冒險性，不顧一切奔赴，最後傷人傷己。

周蓉身上這股“自私”，隨著劇情發展與時代推進，愈加顯山露水，甚至“窮山惡水”起來。

不過，離婚後的周蓉，變得越來越刻薄、冷漠，令人費解。

她把自己的女兒放在弟弟傢，對其沒有任何陪伴與照顧，女兒馮�h也成長得尖酸刻薄，令觀眾討厭。

▲周蓉將女兒馮�h留在弟弟周秉昆傢裏

她一有事就去找暗戀自己多年的蔡曉光，北大畢業、上班多年、支教數載的人生經曆，似乎並沒有幫周蓉建立更多人脈，更未能幫助她從精神上脫離故土。

總之，這號人物的開頭是凜冽的，有銳角的，到最後卻被自私、虛榮和冷漠這些逐漸浮現齣來的品性，扭麯得麵目全非。

對於父母，她也保持著青年時的不甚關心，直到周父周母去世那一天，她纔會焦急地責怪小弟沒有把爸媽照顧好。

▲周父周母去世

同樣做“甩手兒女”的，還有大哥周秉義。

考上北大後，周秉義一路升到副市長，住在嶽母傢的小洋樓裏，過著越來越好的生活。

▲周秉義和鼕梅

但他的父母和弟弟還擠在光子片的老屋裏，日子越過越差。

因為要做“清官”，得避嫌，周秉義不能為傢人伸齣援手，還失手釀成瞭肖國慶父親的慘劇，看得觀眾又恨又喪。

幾乎可以說，作者與編劇都在有意設置這樣一種形象：在周傢，越有齣息的，越叛逆、越“白眼”。

▲周秉義

一心紮進愛情裏的周蓉，一心紮進仕途裏的周秉義，都被視為是自私、冷漠的。他們的世界，一個在自由，一個在國傢，卻沒有一個著眼關心真正的“傢”。

而默默埋頭苦乾的小弟周秉昆，和他執意要娶過門的媳婦鄭娟，纔是周傢背後真正的頂梁柱，是默默為父母、為這個傢付齣的受苦受難者。

然而，老好人周秉昆幾乎沒有主角光環，甚至成瞭年代劇裏少見的“冤種”主角。

鋼鐵如何變得明亮

改編嚴肅文學，始終是一塊難啃的骨頭。嚴肅文學重在寫“人”，但影視極大依賴情節的紮實和完整。因此，在小說基礎上，劇集的確有意增加瞭“意外性”與“戲劇性”。

終於與鄭娟的兒子周楠培養起感情後，周秉昆決定一心一意照顧母子倆。此時，周楠生父駱士賓卻忽然橫刀奪子，將考上清華的周楠從周秉昆夫婦身邊帶走。

▲周楠得知自己的生父是駱士賓

一麵是周秉昆與駱士賓矛盾重燃，一麵是周楠在美國留學期間卻慘遭槍擊死亡，震怒之下，周秉昆失手打死瞭駱士賓，鋃鐺入獄……

▲周秉昆因失手打死駱士賓，被判入獄

好幾次，讀者和觀眾都要懷疑周秉昆這個角色撐不下去瞭，要“黑化”瞭。

但他沒有，因為在他所構建的世界維度裏，道義、情義，做一個好人，就像哥哥的仕途和姐姐的愛情一樣，是需要終生去履踐的任務。

忍耐背後，是周秉昆畢生堅守的根本信念：善。

▲《人世間》劇照

就像作者梁曉聲說的：“如果說人類隻不過是地球上的一類物種，那麼這一物種的進化方嚮隻有一個，便是嚮善。善即是美，善即是優。人與人的競爭，所競善也。優勝劣汰，也必是善者優勝。”

周秉昆代錶著那個年代、那些人――或者說乃至今日，中國人數最多、最普遍的那部分人，認真而踏實地過著自己普通平凡的日子，這就是時代的血脈與延續。

▲《人世間》片段

社會進步與時代發展必然伴隨著一定的代價和陣痛，今天的人們或許變得孤獨、原子化，但當我們主動去瞭解、理解那些溶在普通人生活裏的曆史，即便未曾親曆，至少可以去感受一個人與時代的關係，會感受到那些眾生百態，與今天的我們存在著如何韆絲萬縷的聯係。

就像《人世間》導演兼總製片人李路曾在采訪中提到的“文化的波瀾”：“世界發生瞭什麼變化，為什麼會如此，我們又在呼喚什麼？看完《人世間》，觀眾會有自己的理解。”

▲《人世間》劇照

今天的世界並不完美，我們看不見的隱秘角落仍然藏納黑暗與苦難。迴望過去，不僅為瞭感念，更為瞭珍惜來之不易的幸福。

軟紅十丈，煙火人間，是謂人世間。

END

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