春已過半 正是尋春好時節。若你問 豐子愷｜為你畫下整個春天 - 趣味新聞網

春已過半，正是尋春好時節。

若你問，最好的春天是什麼樣的？

我想，大概是在豐子愷的畫裏。

他的畫中，有銜泥歸來的春燕，

也有枝丫拂麵的楊柳。

有三三兩兩在堤岸看花的路人，

也有獨臥草廬下沐春風的閑客。

百種場景，皆逃不齣一份天真的勃勃生機。

豐子愷將春天比作門德爾鬆的音樂，

要輕鬆，要歡愉，要暫且忘記煩憂，

要“ 春在賣花聲裏 ”。

隻要還能活潑地生長著，便是最好的春日。

讓我們伴著春的鏇律，

漫遊在豐老的漫畫中，

一同體會春日裏的熱鬧人間。

豐子愷曾畫過一幅畫：

遠方一座山，近處一道坡，

坡上一草房，房前一樹花。

女兒一手拉著父親，一手指著紅花，

母親則趴在窗口，笑看觀花的父女。

他還給這幅畫題瞭句很妙的詩，

“春光先到野人傢”。

這便是豐子愷的春天，

不是從日期的遞進中得知，

不是從他人的感慨中得知，

而是 在自然的每一處微妙變化中感受春的到來 。

豐子愷的春天，是一個春燕與風箏爭高，

垂柳與飛花共舞的春天。

豐子愷的畫中，最常見的是楊柳。

他愛柳，是因為柳的謙遜。

紅杏可齣牆，古樹能參天，

唯有楊柳，願意伏首，望嚮自己的根。

“韆萬條陌頭細柳，條條不忘記根本，

常常俯首顧著下麵，時時藉瞭春風之力，

嚮處在泥土中的根本拜舞，或者和它親吻......

楊柳樹也有高齣牆頭的，但我不嫌它高，

為瞭它高而能下，為瞭它高而不忘本。”

因此 在他的春日畫中，總有一抹綠柳在。

有時柳作景，更有人間煙火氣。

有時人立柳梢頭，無論是閑談還是靜坐，

都多瞭一份溫吞和謙遜。

豐子愷也愛畫春日飛花。

綠柳襯紅花，是他畫裏的濃墨重彩。

生長於窮鄉，少見繁花，

因此對於柔弱易逝的花，

豐子愷總有種憐惜的心情。

而花的脆弱，也正是他對春的感受。

但在散文《春》中，

豐子愷也狠狠斥責瞭一頓春日紅花：

早春時，乍暖乍寒中，尚不見你們的身姿，

而到瞭暮春，幾盡零落，又讓人徒增惋惜。

短暫的紅花，就像人生中一時的歡愉，

無法長存，固而貪戀。

但即便如此，豐子愷還是

老老實實將人們逐花的場麵畫瞭下來。

也許就是因為歡愉短暫，

纔更需要藉繪畫，將記憶中的它們留存。

豐子愷還愛畫春日裏的小朋友，

大概因為活潑的小朋友，和生機的春日，

是茫茫宇宙中同一類令人欣喜的存在吧。

春日裏的小朋友，

會摺楊柳，逐飛花，扯著長綫放紙鳶，

也會煞有介事地挖土、提水來種樹、澆花。

萬物復蘇的時節裏，他們對新生命好奇又尊重。

這不禁讓人想起袁枚的那句：

“兒童不知春，問草何故綠。”

天真如孩童，他們便是人間春。

如何度過一個完美的春天？

豐子愷早已在畫中作瞭解答。

尋春要趁早 。

當我們發覺春天到瞭時，

春天其實已經等待我們很久瞭。

春日何時到，在這個問題上，

屬鳥兒和小孩子最清楚。

紫燕銜泥歸時，是大自然的早春。

兒童放紙鳶時，是人世間的早春。

人的感知總是隨著年齡的增長愈加遲鈍，

若多看一看自然，學一學孩子，

便能體會到春的天真。

春日當遊春。

遊春有兩種，一種是作畫外人，

體味遊春者的歡愉，

即“春在賣花聲裏”的小小趣味。

還有一種是站在畫內，

攜身邊人，賞眼前景，

那是“臨水種桃知有意，一株當作兩株看”

的春日短暫，要多多珍重。

那是對小傢的眷戀，也是對世間的深情。

春閑最愜意。

春天不光要熱鬧，也應有靜謐。

那可能是一個人獨處時，

坐在石頭上，就著春風與鳥鳴，

喝一杯茶，讀半捲書。

也可能是約上好友遊遊青山，踩踩水花，

又或在廬中小聚，小酌兩杯。

無論何種，都是春日裏，

獨屬於自己和友人的“閑”。

閑，來之不易，

趁著春光仍在，且享受且珍惜。

春耕亦不休。

春日惹人倦，但越是這種時候，

越不可忘記勤奮。

在過去，春日最重要的不僅是玩樂，

還有春耕。

豐子愷畫過一幅月下勞作圖。

那時已彎月高掛，風吹楊柳，

乾活的人卻伏身不知疲憊。

他把這幅畫題名為“楊柳岸曉風殘月”，

詩意的不隻是風花雪月，

也是每一個正在耕耘的身影。

對於今天的我們，春耕已變得遙遠。

但在過去春耕時，人們一邊勞作，

一邊賦予的新一年的希望卻未曾變過。

畢竟春天，也是許願的季節，

在這些個日子裏，要勇敢邁齣新年第一步。

染綠的春日，亦是蘇醒的人間。

在這樣的時節，人們的每一個小小活動，

都顯得格外有意義。

春日宜遐想，春日宜期待，

春日亦要閑而不休。

最重要的，春日短暫，

還請多多珍重。

前麵說瞭這麼多春日美事，

但事實卻是，豐子愷不怎麼愛春天，

他隻是愛畫春天。

對住在鄉下，遠離都市的豐子愷來說，

春日其實很難捱。

他在文章中，是這樣描述春天的：

天氣忽晴忽雨，氣溫乍暖乍寒。

“紅杏枝頭春意鬧”的景象根本沒有，

“小樓一夜聽春雨”久瞭會心生煩躁。

在諸多春日詩句景象中，

隻有那句“一春能有幾番晴”倒算真實。

若不是這段白紙黑字的吐槽，

僅是看他那些生機盎然的春日小畫，

大概想不到豐子愷竟然是這麼看待春天的吧。

但即便春天待他如此，

他畫齣來的春天，卻是另一番模樣。

在他眼中，料峭寒春中也有很多歡愉小事，

比如踩一踩融冰的溪水，

或是在春色中與友人對酌。

春天其實是種嚮往。

正是因為春少而隱，纔有瞭“尋春”一說。

對春天的體悟，也如人生一般，

也許它過起來並不是那麼美好，

但因為心有期待，眼含純粹，

得到的纔是另一番景色，

那便是最好的春日。

在豐子愷的諸多春日畫中，

有一幅極為樸拙動人。

那是兩個閤力提著水壺的小孩子，

正在給一株瘦弱的柳樹澆水，

畫的右上角寫著： 努力惜春華。

世間大概有兩種人最惜春。

一種是天真的小孩子，

他們本能地就熱愛和照顧其他生命。

還有一種便是如豐子愷一般的憐世之人，

當心存悲憫與善時，

世界在他眼中就成瞭另一番樣子。

縱使春日苦寒，春日輕浮，春日易逝，

他也能把春天畫成最好的模樣。

因為珍惜，纔會擁有。

春日，隻待有心人。

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