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幾韆年的山水畫發展史，基本形成瞭具有中國特色的比較完整的著色方法，諸如青綠著色法、淺絳著色法等等。這種被曆代畫傢因襲下來的山水畫的著色程序、步驟等，今人視為傳統山水畫的設色。由於技法完備，深受曆代畫傢效仿，並逐漸完善。

第一部分：青綠法設色

這種傳統著色方法依靠色彩鋪排暈染。特點體製嚴森，敷彩沉厚。墨骨不顯者為大青綠，填金底勾金綫者為金碧山水，呈現一定筆墨情趣者為小青綠。主要材料是石錶、石綠、硃砂、赭石等。青綠山水發展於唐宋，以大李和小李將軍（李思訓、李昭道）為代錶。

一、對勾皴的基本要求

1.多勾少皴；

2.骨法用筆，勾綫要有力度；

3.書法用筆提按、轉摺、方圓皆可使用；

4.山石布局采用“前綫壓後綫”的堆疊畫法，“主次聚散，大小相間”的平麵布局法；

5.以少量的淡墨染山石凹麵，錶現齣立體感。

二、著色法

1.平塗法 ：分底色和青綠色平塗兩種。先用赭石色平塗山石，這叫打底色，色彩要薄，不能覆蓋墨綫；乾後再用石青色或石綠色平塗山石，由山石頂部嚮下著色，山石根部留齣底色並用清水筆暈開，消除石青（石綠）色筆痕，並和義勇色吻閤，注意不要把墨綫蓋上。

2.積染法 ：第一遍打底色（赭石或汁綠）；第二遍著石綠色；第三遍著石青色，這樣一遍一遍著色法叫積染法，最後一遍著色要小麵積重點提醒。每次著色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而純。最後積染的效果纔能達到色澤靚麗。

山石的色彩整體效果分主色調、調和色和對比色。主色調的著色要大，調和色次之，對比色麵積更小。如主色調是三綠（冷色調），調和色可以用綠味青，對比色可以用硃砂（暖色調），以少量青藍襯之。增加其對比效果。

3.填色法 ：有意留齣勾綫，有裝飾效果色彩要單純，要沉穩，略厚一些，有時少量壓住勾綫，或少量露齣底色，這更顯齣刀刻的斑駁效果。步驟是先青底色、後著主色、然後整體填補。多用於夾葉、較小的山石點景。

4.罩染法 ：積染法是加強厚度感，而罩染法是防止石青、石綠的火氣、鮮跳、不柔和，在此基礎罩染水汁色（植物質、透明色），罩染以後會産生清新、明潔、協調的效果。石青、石綠、硃砂、硃��、赭石均可罩染藤黃、土黃、花青、汁綠等植物質顔色。罩染時底色乾後，大筆順序不可反復。

5.烘染法 ：將紙打濕，著色不露筆跡，邊緣柔和，常用染大麵積色塊，色不要太乾，適當水分，筆能拉開。如染天空、雲霧、水麵、大麵積山石，畫雪景烘染山石輪廓以外的空間等，用處廣泛。

6.背染法 ：由於底色不足，可在紙的背麵著色，可保存正麵主色調的明麗色彩。石青可背染花青或硃砂，硃砂可北染濃淡墨色，石綠可用汁綠和淡墨背染，也可用土黃、赭石、土紅背染。背染可豐富色調，增加厚實感和韻味。

7.染後加皴法 ：在原來青綠山石的基礎上，為增強立體感可在山石的凹麵添加皴法，這樣立顯示筆墨感、厚實感。

8.沒骨著色法 ：不用墨綫勾山石結構，用石青、石綠等色塊來錶現山石的形狀、勢態。步驟：

（1）用極淡的墨勾齣大體山石之間的前後關係、樹木位置。

（2）著底色分齣陰陽。

（3）著石青、石綠分齣前後、虛實。

（4）局部少量綫條，點綴苔草，雙勾樹木，渲染雲氣等。

9.勾色法 ：以色代墨勾勒山石，綠山石可用花青色勾綫。石青色山石可用金色（黃色）勾綫。總之，勾綫的顔色要重於山石的顔色，有時彆於山石色彩，形成淺色和石色的對比，有強烈飾裝效果。

三、大青綠與小青綠

1.大青綠 ：色調濃重的以石青、石綠為主。筆墨簡潔、描繪工整，以勾為主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容華貴，艷麗輝煌。金碧山水屬大青綠，用泥金勾綫，更顯富麗堂皇。

2.小青綠 ：有水墨和水墨淡彩的基礎上著有石青、石綠。要求色彩爽朗薄潤，意在工寫之間。以水墨為基調，筆法可繁可簡有較大的靈活性。石青、石綠要溫和清潤，可用花青打底，草綠打底通鋪。也可不打底直接上石青、石綠或黃+藍配製成的深綠和淺綠。

四、青綠法著色應注意哪些問題

1.多遍著色，不能性急，反之色有濁氣，寜慢勿急，色彩濃度適當。

2.打足底色，有時局部打底色，如山石根部。大青綠底色可稍濃一些，小青綠底色可淡濕一些。

3.大青綠著色，由於色濃，有覆蓋力，可以透齣勾皴筆綫，不可押綫蓋死。

4.色澤要清、厚、潤。

5.設色要有主調，色與色要有呼應、對比、冷暖、濃淡、厚薄等。

6.青綠著色忌俗、火氣、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。

7.五代荊浩說：紅間黃鞦葉墜，紅間綠花簇簇，青間紫不如死，粉籠黃勝增光。

8.設色畫法，靈活運用。清鄭績說：山水用色，變化不一……春景則陰處淡赭、草綠。夏景則純綠、純墨皆宜或綠中見墨，亦見蒼翠。鞦景赭中入墨沒山石，綠中入赭沒山背。鼕景則赭墨托陰，遠山白光，以焦墨通白雪。

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