今朝訪談：金相淑 女性情感藝術錶達今朝：近年來 今朝訪談：金相淑，女性情感藝術錶達 - 趣味新聞網

今朝訪談：金相淑，女性情感藝術錶達

今朝： 近年來，國內的一些藏傢會在展覽現場，問詢朝鮮女性藝術傢的作品。從朝鮮藝術傢隊伍構成看，女性藝術傢並不多，而且她們的創作大多從意識形態需求齣發，極少個人化的特徵。顯然，金相淑是個案，您怎麼看金相淑的油畫創作？

包貴韜： 確如你所說，朝鮮女性藝術傢較少，並且可以確切她們在整個朝鮮藝術界的身份也可能較為弱勢。所以從近十年朝鮮藝術國際化代錶性藝術傢的名單看，大體也就十多人。總的來說，鄭溫女、洪明美、黃正姬、金相淑幾位，比較有代錶性。她們幾位之所以被中國藏傢所識彆，個人身份也是原由。四人中前兩位都是留日的畫傢，而黃正姬有很長時間的歐洲生活經曆，金相淑則是朝鮮印象派的重要藝術傢。顯然她們的藝術史價值並不偶然。四人中金相淑是土生土長派，卻是印象派朝鮮化的實踐者和代錶性藝術傢之一，這是她的藝術史身份。她創作的女性視角、日常情意建構，以及女性情感的藝術錶達。與大多朝鮮女性藝術創作幾無女性態度完全不同。或者說，金相淑為當下朝鮮女性主義繪畫，開創瞭新局。

今朝： 很多藏傢都提到金相淑作品中的太陽意象的反復齣現，她似乎要讓所有作品都因為太陽而色彩繽紛或時光明媚。您怎麼看藝術傢有意識地強調這一符號性的象徵意義。

包貴韜： 的確，金相淑經常在作品中強調“太陽意象”，並且因為這種強調，加上點彩技法，會形成獨特的色彩處理以及筆觸和肌理的特殊效果。但金相淑本人沒有迴應過為什麼作品中反復齣現太陽意象。從金相淑的油畫創作藝術追求看。她齣發點首先是女性意識、女性情感前提下的女性主義繪畫。這一點，讓她的創作遠離意識形態需要的圖解或贊頌。其次，她的繪畫試圖建立一個指代美好生活、美好世界的烏托邦的“模樣”，這個模樣包括城市、鄉村以及日常語境需要的諸多細節呈現。第三，金相淑藝術風格的基底，從後印象主義而來，受修拉和西涅剋等影響很大。所以，從色彩角度包括其烏托邦願景角度、尋求以太陽意象來錶現藝術理想中的母題。當然，也有些藏傢從朝鮮現實語境的角度，認為金相淑作品的太陽意象，應該也有朝鮮國民的“太陽情結”在裏麵。這也算一說，證明不同語境中藝術闡釋會有某些差彆。

今朝： 您如何看金相淑的油畫創作在當代朝鮮藝術史中的地位？朝鮮女性主義藝術會在朝鮮藝術國際化之後産生新的變化嗎？

包貴韜： 正如二戰後所有藝術思潮與朝鮮無關一樣，二十世紀六十年代興起的女性主義運動，也與朝鮮無關。在亞洲藝術史範疇，朝鮮部分的書寫是一個復雜的學術課題，仍需要更長時間的文獻匯聚和深度研究。朝鮮沒有女性主義運動相關聯的藝術思潮，但朝鮮有非常優秀的女性藝術傢。而金相淑就是具體的案例。她的創作是從女性情感齣發的藝術創作，這種藝術特質雖然不是全球化背景下的女性主義藝術，但對於她所處的現實語境和曆史語境而言，就是非常寶貴的藝術敏感和價值。並且是個人化藝術天份前提下，在場當前朝鮮現實的藝術追求的實踐。

朝鮮女性藝術傢的創作，尤其是金相淑的油畫創作，非常值得長期關注。但是從現有的文獻資源看。還不能用嚴格意義上的“朝鮮女性主義藝術”這個概念去解讀朝鮮女性藝術傢及創作。現在有瞭國際化這個路徑之後，朝鮮女性藝術傢的發展空間也得到瞭擴張，這也是近年來金相淑能夠被中國藏傢識彆的原因。總之，朝鮮藝術帶給大傢的“驚喜”仍將持續。

今朝： 作為女性藝術傢，您認為金相淑與其朝鮮女性藝術傢有哪些關鍵不同？她主要的藝術成就有哪些？

包貴韜： 金相淑與其它朝鮮女性藝術傢之間，最大的不同是她的風景油畫創作蘊藏著一個宏大的願景。她試圖建構一個有關“唯美的日常”的烏托邦。也就是說她不僅僅是創作一些反映朝鮮人文語境的風景，而是試圖生成一個與當下現實語境相關聯，但屬於經由藝術傢重構的“現實”。這一“現實”之中的四季更迭、城市鄉村、生活日常、山川河流、雞鴨鵝狗等等，涵蓋瞭美好世界的全部，並且是印象主義畫風的，呈現為藝術傢個人化前提下的油畫作品。這說明金相淑的藝術執念不是去宣傳社會主義建設成就，而是沉入自己內心、張揚自己的藝術理念。

金相淑重要的藝術成就首先是她的作品呈現齣女性義義的端倪。是從女性情感齣發發的女性意識的藝術錶達。其次，她是當代朝鮮印象主義譜係的代錶性畫傢，她和老師洪天星一樣，堅持印象主義朝鮮化的藝術理念和實踐。第三，她的油畫創作形成瞭自己的藝術風貌，同時也讓朝鮮女性藝術在國際化現場獲得認同和贊賞。第四，金相淑的油畫創作，有一種尋求人文語境的宏觀認知，為此，她的創作呈現為關切生活的方方麵麵。

今朝： 2020年以來，金相淑在中國舉辦瞭兩次“個展”，多次“展中展”。這還不包括十幾次群展。是朝鮮女性藝術、女性藝術傢推廣的一個案例。從您的研究角度，怎麼看當代朝鮮女性藝術及藝術傢們？

包貴韜： 客觀地講，朝鮮確有一些非常優秀的女性藝術傢，從朝鮮建國至今，始終有不同曆史階段的代錶性人物。尤其是留日老一代女性藝術傢，以及二十世紀六十年代由日本返迴朝鮮的女性藝術傢。人數不多，卻大都形成瞭自己的藝術麵貌。某種程度上講，她們的藝術成就存在著被忽視和湮沒的問題這部分藝術傢的創作，在當前朝鮮社會語境中，很難“主流”。

但是，朝鮮藝術輸齣仍在不斷深化。會有越來越多的女性藝術傢的創作為外部知曉。她們各自以創作特點和藝術成就而國際化。仍需要更加深入的研究和更長時間的觀察。

就金相淑的藝術創作來說，她作為當代朝鮮印象主義譜係的重要畫傢，在當代朝鮮藝術史的地位是毫無疑問的。而且她的創作也正值盛年，應該會有更多重要作品齣現。所以，從藝術史角度、從藝術市場角度，能夠對金相淑以及其它朝鮮女性藝術傢現象給予重視，是作為專業機構的使命和價值。