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2022年《草堂》3月頭條詩人是餘怒 《草堂》以“鰻”為題 《草堂》頭條詩人餘怒,確實讓人“不知從何說起” - 趣味新聞網


2022年《草堂》3月頭條詩人是餘怒 《草堂》以“鰻”為題 《草堂》頭條詩人餘怒,確實讓人“不知從何說起”


發表日期 4/12/2022, 10:26:49 AM



     趣味新聞網記者特別報導 : 2022年《草堂》3月頭條詩人是餘怒,《草堂》以“鰻”為題,發錶瞭餘怒的11首詩。這個題目怎麼有些眼熟呢?原來2021年11月,《長江文藝》就以“鰻”為題發錶瞭餘怒的9首詩。不過,我仔細對比瞭一下,… .....


    

2022年 《草堂》3月頭條詩人是餘怒 ,《草堂》以“鰻”為題,發錶瞭餘怒的11首詩。這個題目怎麼有些眼熟呢?原來2021年11月, 《長江文藝》就以“鰻”為題發錶瞭餘怒的9首詩 。不過,我仔細對比瞭一下, 隻是題目相同,裏麵的詩並不一樣

圖片來源於中國詩歌網

雖然內容不一樣,但 形式倒是一樣的,就是囫圇地換行 。餘怒的詩有個特點,每行都挺長,快要塞滿一行瞭。這時,餘怒會換行的, 不論這句話是什麼內容,到瞭什麼位置,突然一下就換行瞭 。下麵是這11首詩中的第一首,叫《四周記》,後麵的詩都是這樣。

圖片來源於中國詩歌網

晃眼一看,每行都像是滿的, 不像是詩。也不像散文小說,因為沒有分段 。但仔細一瞧, 每行確實是都分瞭行的 。而為瞭保持每行基本一樣長,所以, 換行的位置就隻與字數有關,與意思沒有關係瞭 。導緻的結果是,一句話講到一半,就換行瞭。

說實話, 這樣的詩,挺費勁的 ,還真不好讀。這首詩寫的是生病住院的事,但是除瞭這一點,還真沒讀明白這首詩要錶達啥意思。 這個“四周記”是啥?是住院住瞭四周時間,還是寫周圍的四周? 好像應該是後者。但是,這首詩裏,並沒有寫太多“四周”的東西啊。

餘怒(圖片來源於網絡)

幸好,在這11首詩的後麵,有一篇餘怒的文章 《百感交集,卻不知從何說起》 。這是彆人讀瞭餘怒的詩後說的一句話,餘怒很是欣慰,說這人是“ 熟知閱讀的某些後現代觀念 ”的。否則, 就有可能“糾結和恐慌”瞭

圖片來源於中國詩歌網

顯然,我是沒有“ 某些後現代觀念 ”的,所以, 我“糾結”瞭,但沒有“恐慌” 。我糾結這首詩要錶達齣什麼意思,想瞭一會兒後,就懶得想瞭,一點“恐慌”也沒有。在這篇文章的後麵,餘怒還進一步說瞭 讀他的詩之後會産生的一些“快感”

餘怒(圖片來源於網絡)

餘怒這裏說的快感,像 “被擊瞭一拳”、“被摸瞭一下”,或者是“被驚瞭一顫” 。那感覺,可以是“ 狂喜、驚詫、恐怖、反胃、痛苦、虛脫 ”,也可以是“ 心動、愉悅、熨帖、迷茫、苦澀 ”。有的強烈,有的微弱,或者兩者均有。

可是,我讀瞭餘怒的詩, 既沒有被擊瞭一拳,也沒有被摸瞭一下 ,更沒有“狂喜”,也沒有“心動”。 “迷茫”倒是有一點 ,那就是“不知從何說起”。 “虛脫”也有一點 ,這樣的詩讀下來, 有喘不過氣來的感覺 ,如果詩夠長,確實有“虛脫”的可能。

餘怒(圖片來源於網絡)

看來, 餘怒的詩是“成功”的 ,至少即使是像我這樣毫無後現代觀念的讀者,讀瞭之後都有瞭一些“快感”,那更甭提那些專傢們瞭。難怪餘怒總是不斷地能發錶作品,甚至能成為各大刊物的頭條詩人。可是, 這樣的“快感”一點也不“快”,並不討人喜歡,還是越少越好

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中國十大國學起名大師之中,這10位易學泰鬥比較臉熟

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    互聯網+,互聯網傢,萬物互聯是時代産物,時代趨勢,現在的人有瞭互聯網,在傢就可以上班,有瞭互聯網+,自然變成瞭互聯網傢。古人在造字的時候,傢和塚的構思和寓意為什麼差一點,這兩個字為何如此相近,著名起名專傢,漢字研究員,易學泰鬥無量子給大傢解答。 無量子介紹說:jia傢,反過來則是aij愛傢,有愛的地方纔有傢,無愛的地方便是塚,塚墳墓也,一個傢沒有瞭愛,自然走進瞭墳墓。不懂得對傢人用愛的人自然要承受塚,所以愛與塚隻差頭上的那一點,也正是這一點成瞭關鍵點。 易學界四大金剛 當代中國易學界四大金剛.......


青春須早為,豈能長少年

青春須早為,豈能長少年

    總有人會說,94歲的羅素還可以著書,92歲的蕭伯納還在編戲,82歲的割的纔寫完《浮士德》,82歲的馮友蘭還在編纂《中國哲學史》,一切都不晚,一切都來得及。然而,有多少人能在耄耋之年仍有上述諸翁超常的腦力和精力?答案尚未可知,我們到底該怎樣麵對時間,麵對我們的人生呢? 惜時是我們的態度。孔子曰:“逝者如斯夫,不捨晝夜。”萊昂納多珍視每分每秒,默默努力是他的人生信條。他陪跑奧斯卡22年,經曆三次衝擊失敗後,終於拿下第88屆奧斯卡小金人。從優雅少年到成熟中年,萊昂納多於時間裏耕耘,在時光中收獲。.......


聊城大學:激活校園美育場,打造心靈“涵養館”

聊城大學:激活校園美育場,打造心靈“涵養館”

    齊魯晚報・齊魯壹點 記者 張超 通訊員 陳升磊 陽春時節,萬物生發。聊城大學空中美術館“城市・印象”主題展覽,迎來大量循美而來的師生。國內高校唯一一座運河主題展館――運河文物文獻展覽館也開門迎客,麵嚮師生預約開放……聊城大學追尋美、創造美、傳播美的行動緩緩拉開新一年的大幕。 激活曆史自覺 傳承奮鬥美學 每年下半年,都是聊城大學校史館人氣最旺的日子,學校全體新生都要到館內接受校史教育,領略這所大學紮根魯西、艱苦奮鬥的辦學曆史。展館內,一件件實物、一張張圖片、一篇篇文字,真實再現瞭學校曆經三個.......


透過文物看許昌|宋代八方龍首杯

透過文物看許昌|宋代八方龍首杯

    看古裝影視劇, 我們會看到這樣的畫麵: 普通老百姓或打仗的將士, 飲酒多是用碗, 而貴族或有一定地位的人, 用的是尊、爵、壺、觥等講究的酒器。 數韆年來, 酒器的演變也日漸豐富。 近日, 在禹州宣和陶瓷博物館, 記者看到一件 宋代八方龍首杯非常醒目, 據說是宋代女性專用的飲酒器。 宋代八方龍首杯,女性使用的飲酒器? 這件宋代八方龍首杯杯口呈八棱形,因此稱其八方龍首杯。它敞口,直壁,腹底內收,斜腹,平底,器腹一側有一龍首柄。杯子通體施青綠色釉,釉麵有細密開片,釉質均勻,胎質細膩。 “為什麼說宋代.......


天青色為什麼要等煙雨?

天青色為什麼要等煙雨?

    故宮藏月白色泰西紗常服袍 “月白”竟然不是白色?“雪青”跟雪也沒有關係?在中國傳統文化裏,顔色之名大有玄機,包蘊自然天地和詩情畫意。不信?進來看看你知道多少。 月白並非白,而是微微發白的藍色 在中國人心目中,白是一種冰清玉潔的顔色。故而,“素衣”(白衣)常代錶高尚、純潔的德行,“緇衣”(黑衣)則代錶德行的染汙。“京洛多風塵,素衣化為緇”,一片道德淪喪的惋惜聲;“素衣莫起風塵嘆,猶及清明可到傢”,則反用其意。 白衣男女,常常是人們傾慕的對象。《詩經・鄭風・齣其東門》裏有“縞衣(白衣)綦巾(綠.......


青未瞭/詠春花/原創作者亓良靜,山東省濰坊市人省散文學會會員

青未瞭/詠春花/原創作者亓良靜,山東省濰坊市人省散文學會會員

    詠春花 春天來瞭,春天是溫暖的,春天是綠色的,春天是充滿陽光與生機的,春天是明媚與美麗的。 春天裏最美的應屬春花瞭,也是四季中最美的景象之一,從古至今,有多少文人墨客在這百花齊放的季節裏,詠花、賞花、妙筆生花,寫下瞭許多關於贊美春花的文章流傳世間。 月花紛芳彆樣紅 日月之水花正濃 春花繽紛蝴蝶舞 清風吹拂花兒香 昨夜春雷動 春雨花心開 陽春好景色 滿山春花艷 白雲悠悠芳草地 春風幾度花兒放 黃花綻放幾時久 人生輝煌幾春鞦? 紅花綠葉無限好 莫待春去空悲傷 春風草柳綠 百樹花盛開 勸君莫遲疑 花.......


人物論‖“我的職業是生病”—史鐵生的意義

人物論‖“我的職業是生病”—史鐵生的意義

    有文章評論:“他是中國作傢當中對哲學問題思考最全麵、最深入的一個......".無疑,史鐵生的生命曆程和文學作品,都無不生動地闡釋瞭作為個體的生命,究竟有多麼地具有深度和廣度。 那些熟悉的作品――《我與地壇》、《務虛筆記》、《病隙碎筆》等都深刻地展現齣生命的偉大,都透徹地抒發著命運的無奈。羅曼羅蘭曾說:世上隻有一種英雄主義,那就是看清生活的真相依舊熱愛生活。史鐵生就是完美的詮釋者。 縱然生活有百般地摺磨,尋求生命的意義和方嚮,始終在他身上散發齣無盡的光。 這使我想到哲學傢叔本華的命題――痛.......


靳蕾:做有溫度有情懷的中國文化傳播者

靳蕾:做有溫度有情懷的中國文化傳播者

    文化是不同國傢和民族溝通情感的橋梁和紐帶。在文化交流的過程中,青年是當之無愧的生力軍,他們象徵著文化交融的明天。在當代大學生中,便有一位優秀的中國文化傳播者――靳蕾。她以歌唱、錶演和舞蹈等多種形式詮釋中國藝術之美,將文化的腳步踏遍俄羅斯、英國、西班牙、哥倫比亞等國傢,也取得瞭諸多的奬項和榮譽。如今,在美國哥倫比亞大學繼續深造的靳蕾,更加體會到瞭在國際舞颱上傳承和弘揚中華優秀文化的意義與責任。她認為,肩負使命的青年一代,要有理想、有本領、有擔當。為實現中華民族偉大復興的“中國夢”而努力奮鬥,弘揚.......


詩朗誦丨王鵬:母親,天堂到底有多遠(朗誦:梅玉文)

詩朗誦丨王鵬:母親,天堂到底有多遠(朗誦:梅玉文)

    play 母親,天堂到底有多遠 作者丨王鵬 朗誦丨梅玉文 配樂丨王誌傑 母親,多少年瞭 您一直在陪兒流浪 就像維係我生命的 陽光空氣、水和土壤 從中原的那一眼水井啓程 跨越黃河長江 跨越八百裏洞庭 在一個叫長沙的城池 陪我度過瞭四分之一的人生時光 每一個清明,每一次心疼 這個日子大多細雨紛紛 為思念營造瞭一種氛圍 將遊子的思念淋濕 讓我日益老花的眼睛 在江南的初春湧流感恩的波光 母親啊,天堂到底有多遠 您是否能聽到兒子源於心榖的懷想 母親,天堂到底有多遠 那裏可有春夏鞦鼕 那裏可有陰晴.......


書評丨鄭保光:這樣的精品力作越讀越有味

書評丨鄭保光:這樣的精品力作越讀越有味

    餘旦欽作品《山脈》《暗香》。 這樣的精品力作越讀越有味 ――讀餘旦欽先生新作《暗香》有感 文/鄭保光 前不久,濛餘旦欽先生青眼相待,贈送我兩部他近期齣版的大作,一部是長篇小說《山脈》,另一部是中、短篇小說集《暗香》,捧在懷裏果然有絲絲香氣撲鼻而來。迫不及待地翻開,襯頁有“XXX先生雅正”和作者的親筆簽名。我知道“雅正”是謙詞,人貴有自知之明,我哪敢雅什麼正,就怕雅歪瞭鬧齣笑話丟人現眼。本想先看看序言,是哪位文學大師或哪位領導所作,以期粗略瞭解一下作品概貌,然而讓我失望瞭,除瞭目錄便直奔主題.......


詩評丨一川:在語言的內部 安海茵留下一道窄門

詩評丨一川:在語言的內部 安海茵留下一道窄門

    在語言的內部 安海茵留下一道窄門 文/一川 依稀能看到,那種凝練詞匯在形而上匯集,雋永的微小波濤伏在紙麵上,停下來就能聽到,聽到一種更嫻熟的想象力,在詞與詞中間找到一種得體間性錶達,這是詩人安海茵送給讀者最重要的禮物。 文本中她善於把握喻體與主體的垂直慣性。從橫麵上看是一個維度,而從側麵上看又是另外一個維度,將詞語和意象反復串聯提煉,以一種更加深沉有力地韻動在語言內部打通自己的道路。 “這無盡的海浪猶如田野/深黛色的暗影盡是迷幻的氣質/時而葆有水滴的剋製”在《行止》的無限想象,她用“水.......




《草堂》頭條詩人餘怒,確實讓人“不知從何說起”


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