在五彩斑斕的光麵下 是李雲所找尋的詩域美神文/一川在更長的道路上看 詩評丨一川：在五彩斑斕的光麵下，是李雲所找尋的詩域美神 - 趣味新聞網
發表日期 4/11/2022, 11:20:06 AM
趣味新聞網記者特別報導 : 在五彩斑斕的光麵下，是李雲所找尋的詩域美神文/一川在更長的道路上看，語言的職責是為瞭不斷更新所存在著。從一個製度的命名，到一個職務的稱謂，再到一個器具物品的稱呼，必然有著時代性、社會性，這種語言上的… .....
在五彩斑斕的光麵下，是李雲所找尋的詩域美神
文/一川
在更長的道路上看，語言的職責是為瞭不斷更新所存在著。從一個製度的命名，到一個職務的稱謂，再到一個器具物品的稱呼，必然有著時代性、社會性，這種語言上的變遷，共同組成瞭人類的曆史性特徵。
作為專職於語言更新的社會群體，文學創作者們從不同詞句中打磨對事物的看法，這種看法是否符閤真實是無關緊要的，而最關鍵的一點則在於他們是否一直在追逐自身所認為的真實，以及作為思想者的衝動。
基於這種品質寫作的詩人並不多，而在這方麵詩人李雲無疑是其中的代錶者，其在語言的動態把握、在探究詞與詞內部邏輯的創新、在詩行內外的穩定擺動都有著獨具匠心的錶達。
從李雲文本的呈色上看他是的七彩斑斕的。他將本應該直直嚮前衝嚮目的的語言標杆摺斷、掰碎下來，從遠處看去，撒在眼前的是海平麵以下的寶石，那是夕陽半落入水麵後的光芒。“從陽光打摺的午後步入/一半臉亮著一半臉踱步烏雲/前堂和後堂感覺，曖昧不明音樂漫過，洗滌//在右側書房選書，不說話/在院子一角啜咖啡，不齣聲//讀牆上鏡框裏發黃的詩/讀17:10九月八日的時光/默讀，是默片、木刻、石雕”在文本中詩行以混沌的形式展開對空間的描述，每個字跡的背後都有著時間的迴蕩，這種全知全能的視角，令文本以外的讀者有一種平穩的安全感，短短數行字就已將“陽光”“午後”“角落、咖啡”“默讀”“木刻、時雕”悉數納入腦海。可最終在這段平穩的閱讀曆程中被拔高的是作者的敘述的不穩定性，混沌的狀態最終得到陌生化的印證，在文本張力中得到瞭時間和空間的不確定性，一種更為復雜的修辭在明喻中嚮暗喻演變著，而這也正是他能在名實之間建構穩定秩序的原因。詩體在更遠處消解瞭此在世界的實體性，以詩歌這把刻刀在文本中建構瞭彼岸世界的閤法性存在。
傳承的力量是李雲文本另一種秉承於內心的寫作的思想動力。他在《看蜀錦》《戲重慶》等作品中不斷構建這種傳承，以更加縝密的思索，勾畫齣一幅新文人畫“一段斑斕，巴山蜀水立此存照/雲煙氤氳的背麵是川人女子/垂目柔光，菩薩/錦上湖光，白或藍”神性、人性、自然風物在李雲的筆下惟妙惟肖，以更加圓潤飽滿的麵目，平鋪於眼前，那份自然的崇高、神性中隱秘的部分正在讓被工業化灼燒的人們探齣一口氣。他以一種古典意象收納進詩行的詞句中，“一塊欲飛的毯，綉匾/世間最厚的大書，隻有一頁/正負兩麵，陰陽的魚遊動//那枚針還在綫團上佇立/一尾綫在風裏飛，幡然醒悟的幡旗或逆風韆裏的風箏/也是唱片上停著的尖腳針”這種精緻的構想繁復且輕盈，以某種消散之境從現代化進程中的人文睏境掙脫齣不卑不亢的詩性光芒。李雲的創作手法是超然且真誠的，在平靜如水的光麵下去深潛可探望齣閃爍於內心的光芒。那是一種在詞與詞中間找尋某種力量的求證感，攀升中能聽到花朵牽絆走動的聲音。這正是李雲所追求的在碎片化世俗生活中找到超脫於肉身存在的詩性力量，形成有彆於工業社會異質的部分，這也正是李雲作為寫作者意圖建構的新世界――混含靈動永葆超然嚮上的心。
附：李雲詩歌作品
訪白夜書店
從陽光打摺的午後步入
一半臉亮著一半臉踱步烏雲
前堂和後堂感覺，曖昧不明音樂漫過，洗滌
在右側書房選書，不說話
在院子一角啜咖啡，不齣聲
讀牆上鏡框裏發黃的詩
讀17:10九月八日的時光
默讀，是默片、木刻、石雕
“請把我選的六本書快寄”
(我要寄的地址是我靈魂棲息之所)
“詩集這麼多，詩評那麼少”
(怎麼沒有我的詩集)
“翟永明，李亞偉他們怎麼都不在這裏”
(其實來瞭，我們也不認識)
告彆時，天病瞭，喧鬧華燈
我說瞭許多話
看蜀錦
一段斑斕，巴山蜀水立此存照
雲煙氤氳的背麵是川人女子
垂目柔光，菩薩
錦上湖光，白或藍
所有的色綫被縝密心思所使
從經走緯，錯落有緻的布置
穿插埋伏，隱顯沉浮
一切古往今來的往事在錦帛 無聲或鼎沸
多少纔子佳人的悲喜 蜿蜒生動
川劇，高腔和眾人伴唱 不絕市井
頂碗燈的人遠遁，變臉者來後
江上號子絕塵自溺 暮色沉重
一塊欲飛的毯，綉匾
世間最厚的大書，隻有一頁
正負兩麵，陰陽的魚 遊動
那枚針還在綫團上佇立
一尾綫在風裏飛，幡然醒悟的幡旗或逆風韆裏的風箏
也是唱片上停著的尖腳針
一闕詞，在紫檀木圍著的四方城池裏
走馬，隻是沒有蹄聲
戲重慶
我不扯把子，正南其北的告訴你
重慶森林在這裏，金蟒穿行
奔馳在兩岸的車，甲蟲，鹿和豹
一群群白象……
被川人駕馭
兩棵巨樹橫臥在這裏，樹色
一棵青淩，一棵混黃
船笛是樹上最好的土住民
江濤之上傳說漂過 之下魚在耍朋友
入夜，燈火先從火鍋點燃
灼熱山城喉管和心腑
螢火蟲四下做巴適的飛
森林裏的人
會對麵擁抱接吻，唱歌，喝酒，書寫，挑棒棒，打麻將……
他們不是腳葩手軟、瞌睡迷西、二不推五的人
他們是一群奇特可愛且珍稀的高級動植物
我不扯把子，正南其北的說
李雲，1964年10月齣生。安徽省作傢協會秘書長，《詩歌月刊》主編。曾有小說、詩歌、散文在《人民日報》《人民文學》《詩刊》《小說月報・原創版》《詩選刊》《星星》《江南》《綠風》《中國作傢》《草堂》《北京文學》《雨花》《小說林》《中國詩歌》《長江文藝・好小說》《大傢》《作品與爭鳴》《詩潮》等刊物刊發，有作品在《人民日報》《人民文學》徵文中獲奬並入選多種年鑒和選本，被評為2019年度封麵新聞“名人堂”全國十大詩人，2021年度十佳華語詩人，中篇小說《大魚在淮》獲安徽省政府文學奬，齣版詩集《水路》《一切皆由悲喜》、長篇小說《大通風雲》、長篇報告文學《一條大河波浪寬》（與他人閤作）。
一川，知名詩評傢、詩人，作品散見於《星星》《揚子江詩刊》《詩潮》《鴨綠江》《解放軍報》《人民武警報》等報刊和詩歌選本。
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2枚新幣即將發行，題材龍頭有3種特殊版彆，值得提前瞭解
今年要發行的紀念幣特彆多，按發行計劃提到的順序，接下來要發行的2枚，是黃山和峨眉山紀念幣。 這兩枚紀念幣都屬於雙遺産係列，它們很可能會同時發行。前段時間，業內傳齣消息，它們將采用招標的形式來確定預約銀行。 目前為止，它們也是唯一有發行消息傳齣的紀念幣。相信很多藏友都已經充滿期待。 在綫上預約以來，雙遺産可以說是人氣最高，錶現最好的係列，尤其是龍頭泰山幣，上漲幅度遙遙領先。更為關鍵的是，泰山幣擁有數量眾多的版彆，它們更加珍貴。 這些版彆，在新幣中也有可能發現，所以值得我們提前瞭解。 泰山.......
林散之《四時讀書樂詩抄》“草聖”的小楷欣賞
林散之《四時讀書樂詩抄》小楷紙本，為林散之24歲時所書，現藏於安徽馬鞍山林散之藝術館。眾所周知，成就林散之並令其受到無數人“頂禮膜拜”的是他的草書。這件作品，正文為小楷、題跋卻是草書。無論草、楷，林散之在綫條功夫上絕對是一脈相通的！ 林散之楷書 《四時讀書樂詩抄》 山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風香。 好鳥枝頭亦朋友，落花水麵皆文章。 蹉跎莫遣韶光老，人生惟有讀書好。 讀書之樂樂何如，綠滿窗前草不除。 新竹壓簷桑四圍，小齋幽敞明硃曦。 晝長吟罷蟬鳴樹，夜深燼落螢入幃。 北窗高臥羲皇侶，.......
她是青樓第一纔女，書法更是一流！
柳如是劇照 柳如是本名楊愛，又稱河東君。 她喜歡用名“柳如是”， “秦淮八艷”之首。 20歲嫁“當代文章伯”-明朝纔子錢謙益。 兩人度過二十餘年， 錢謙益死後，柳如是也因故自縊。 他們的故事成為士人的段子，傳唱至今。 ▲ 柳如是《河東君仿古真跡》冊頁， 藏於美國弗利爾美術館。 尤為可貴的是， 柳如是的高貴品格以及纔藝，頗為後人所重。 大學者陳寅恪，晚年耗時十年， 著成《柳如是彆傳》， 並高度評價她是“民族獨立之精神”， 為之“感泣不能自已”。 柳如是書法，秀媚溫婉，柔情嫵媚， 和她部分.......
字見風骨——謝無量書法精品欣賞！
謝無量（1884-1964）四川樂至人。原名濛，字大澄，號希範，後易名沉，字無量，彆署嗇庵。近代著名學者、詩人、書法傢。幼承庭訓，習古文辭、詩賦。碑帖兼融、甭散稚拙，雄渾俊逸。在學術、詩文、書法方麵都允為一代大傢。 謝無量著作等身，以其文史及詞章方麵的輝煌成就，名重今世。他並不以書傢自居，初也不以書傢名。那種異於常規的“孩兒體”書法，不太受世人青睞。但有真眼力的人知道，謝無量乃藏龍臥虎，本不是一般俗傢俗字所可比肩的。於右任先生曾說，謝無量的書法“筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆，我自愧弗如.......
鍾振振教授答疑信箱（70）
鍾振振博士1950年生，南京人。現任南京師範大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國傢留學基金委“外國學者中華文化研究奬學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視颱“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平颱顧問、國傢圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。 鍾振振教授答疑信箱（70） 清・錢謙益詩之“身是前朝鄭妥娘” 金陵雜題絕句二十五首繼乙未春留題之作其十二 [清]錢謙益 舊麯新詩壓教坊，縷衣垂白感湖湘。.......
舒同的圈，啓功的竿，溥濡的尖，你更愛哪個？
喜歡書法的您， 不知道聽沒聽說過這麼一句話： 舒同的圈，啓功的竿，溥濡的尖。 簡簡單單一句話， 把這三位書法名傢的個性特點 給錶達得非常到位。 1、舒同的圈 舒同的書法，大傢應該都見過。作為近代名傢之一，他的書法取法自顔真卿、柳公權、以及清代的何紹基等人。 舒同的書法是比較有個性的，最大的特點就是圓筆比較多。特彆是在遇到轉摺的時候，他喜歡用圓轉的方式直接帶過。這種用筆方式好不好？客觀地說，筆法沒有對錯，但是老是用一種也未免有些單調。再者說，舒同的這種圈，多少有點程式化，有點過於圓熟。不.......
