發表日期 4/7/2022, 8:19:24 PM
“篆刻與書法雖然是不同門類,但卻密不可分,相輔相成。” 作為萃文閣書法篆刻藝術的第四代傳人,段京良自幼喜歡書法,16歲進入到首都刻字廠(後改為北京市印章藝術公司)學習刻印,成為專業書法篆刻者。
在他看來,篆刻以刀代筆,打通瞭中國傳統的書法和雕刻藝術。在其從事書法篆刻的四十餘年裏,先後為日本前首相福田康夫、鳩山由紀夫等外國政要治過印,也為溥傑、啓功、歐陽山尊等知名人士治印。
“篆刻是一門沒有止境的藝術。像是登山一樣,隻要是喜歡上瞭,就會不停地嚮上攀登。”迴首初學時的艱辛,與一路走來深耕在藝術中的愉悅,這種由篆刻藝術帶給他精神上的豐腴一直延續在其多年的職業生涯中。
以刀代筆 , 精雕細琢
1971年,初中畢業的段京良被分配到瞭當時隸屬於公安部門的保密單位首都刻字廠。“那時候大傢都還沒有讀高中的意識,大部分人初中畢業後就會被分配到單位去上班。我因為有一些寫字的功底,同時也喜歡這項工作,就順理成章進入到這個領域瞭。” 段京良說。
“那時候比較年輕,不知道纍,尤其是在臨摹某一塊感興趣的印章時,有時候手都刻得疼瞭,但當你看到鎸刻成品後的滿足感是非常強烈的,苦與樂同時並存。”
先有瞭興趣點,再學就很容易入門。段京良就是這樣,用他的話說,越到後麵,越會發現它的精妙之處。“當時這個行業以實用章為主,在改革開放前,取工資都是需要印章的,相比於現在,使用麵要更寬泛一些。因此,會涉及到的印章工藝也很復雜,各種材質的印章需要用不同的技法去完成,同時,刻製印章的實踐工作也對篆刻技藝有很大的幫助和提升。”段京良迴憶道。
“這個行業原來是師傅帶徒弟的模式,它不像是那種院校專門培養,都是從學徒過來的。像我剛進入到這單位的時候,學徒三年,第一年的工資是16,第二年18,第三年21,學瞭三年,然後齣徒。齣徒以後也並非是什麼活兒都能乾好,隻是達到瞭一般水平。想要有更好的技藝,是需要有一個時間的磨閤的,需要經驗來支撐,所以也會比較慢。就像現在我們看到的那些運動員一樣,沒有多少年的苦練根本不行。所以,現在這個行業由於學習性質和整個社會環境來說,招人其實是有點睏難的。”
對於從事瞭一輩子篆刻藝術的段京良而言,這無疑是令他擔憂且惋惜的。中國印章文化與篆刻藝術源遠流長,迄今已有3700多年的曆史,一直沒中斷過。從先秦的古璽,到後來的秦印、漢印、元硃文等,在漫長的歲月中不斷經曆著興盛與低迷。
段京良部分作品
“秦代之前的文字屬於大篆,我們把當時的印章稱為‘古璽’,秦朝的時間很短,但它對印章的發展貢獻非常大,首先發明瞭小篆,然後又有瞭秦篆印章,秦印實際上為後來的漢代印章的興盛起到瞭一個過渡的橋梁作用。漢印的這種文字也是在秦印的基礎上形成的。漢印在整個中國印章史上可以說是第一次印章的高峰,無論從藝術水平還是數量都達到瞭一個頂峰,所以說秦漢印是現在一般學習篆刻的必經之路。到瞭南北朝時期,漢印開始走瞭下坡路,處於衰微階段,到瞭唐朝就更低迷瞭,這跟當時各個朝代不太提倡篆書有很大關係。直至元代,文人墨客們開始興起自己寫篆著,然後找工匠來刻印,這也纔有瞭元硃文的印章形式。”
這四類也是目前為止流傳最廣,使用率最高的篆刻印章。隨著時間的變化,篆刻印章的實際使用範圍在不斷減少,但其在藝術領域卻仍然有著較高的地位。它既強調中國書法的筆法、意境,又要求刻印的章法和諧與自由錶達,於方寸間施展技藝,深受中國文人的青睞。2009 年篆刻入選世界非物質文化遺産,進一步得到瞭國傢的提倡與扶持。
“篆刻作為一門藝術,不會消亡隻會不斷地經曆變化和發展。隨著人們的欣賞水平不斷提高,對於它的需求,隻能是有增無減。”段京良說。
Q - 北京青年周刊
A - 段京良
Q 您在初學時,是從哪方麵開始著手呢?會去臨摹一些大師的作品嗎?
A 必須要去臨摹!篆刻和書法,雖然臨摹的對象不一樣,但步驟都是相同的。書法是臨摹碑帖,而篆刻是臨摹古印。提到古代印章,它分兩個不同的階段。在元朝之前,都是以金、銀、銅、鐵、竹子以及木頭等這些材料為主。用石頭篆刻,是從元末明初以後。最早是一位叫王冕的畫傢,他利用鍾乳石刻章,也是自那之後,印章纔逐漸在材質上有瞭質的變化。像我們今天流傳下來的漢印,從工藝上是完全不同的。古代印章都是通過澆鑄,先刻模,然後再將銅或金、銀灌注在模具裏,不是刻的。
雖然如此,但依然具有特彆高的藝術價值。從秦漢印入手,這是大多數篆刻工作者的共識。在這個基礎上學到一定程度,再學習明清這些篆刻流派,他們都是以石章操刀來鎸刻的。這時候的風格就同古代印章大不一樣瞭,它更講究刀法,書寫篆書的筆意。所以說同古代印章相比有本質上的區彆,但在學習時,這些都是要掌握的。
段京良部分作品
Q 如何鑒彆一枚印章的好壞?
A 這要根據它的藝術特徵來判斷,是有一定的標準的。首先是識篆,也就是字法、篆法、章法、刀法,這四個基本特徵是衡量篆刻好壞的一種標準。所謂字法,是指在這枚印章中所用的字必須要正確,不同的印章形式用的書體不一樣。
像漢印用的都是繆篆,四四方方的,古璽用的是大篆。在不錯的基礎上要求篆法美觀,之後纔是章法,不論是單字或是多個字,整體在印章中要平衡且協調,這是章法的效果,最後纔是鎸刻的功底。但有時候,不同的石料、材質也會決定印章的風格,比如說中國四大名石之一的青田石,它比較脆,刻起來比較適閤齊派,齊白石最愛用的就是青田石,這種石頭的石性,適閤單刀刻印的風格,像巴林石就不適閤這種風格,但它刻元硃文、漢印都沒問題。
Q 您的篆刻更偏嚮於哪種風格呢?
A 在我工作的這幾十年裏,還是偏重於傳統,因為傳統的東西,就夠很多人學一輩子的瞭,而且學到什麼程度、能達到多高的水平都很難說。我覺得創新是屬於技成之後自然形成的東西,而不是刻意的。
Q 當下喜愛篆刻的受眾群體是怎樣的?
A 我覺得各個年齡段的人都有,但是基本上都是局限於藝術領域的人,做書畫的偏多一些,受眾麵比原來要窄一些。對於不瞭解這個行業的人,更多的其實需要給他講解和普及,現在像很多學校裏都加瞭篆刻課,但是原來都沒有,因為沒接觸過,所以對這個就更談不上興趣瞭。
現在它也屬於非遺瞭,在很多場閤都有錶演。這次北京鼕奧會,首鋼就組織過兩次篆刻錶演給前來的外賓觀看,他們都非常感興趣。雖然不懂,但他們瞭解中國有書法,有篆刻,包括繪畫,對他們來講特彆有趣。所以說中國的文化,影響會越來越大。
文 劉藝琳
編輯 韓哈哈
攝影 李英武