麵對變動迅速的世界 我們既需要快速掌握現場狀況 齣版宇宙人－我們怎麼見證世界 - 趣味新聞網

發表日期 None

    麵對變動迅速的世界，我們既需要快速掌握現場狀況，以免遭到濛蔽，又必須慢慢爬梳不同立場和資料，建立思考的基底。一群文化創作者以圖像和資訊圖錶來呈現新聞議題，讓我們重新思考「真實」與錶現的關係。

    加拿大漫畫傢居‧得立勒（Guy Delisle）帶著牙牙學語的寶寶，跟隨無國界醫師妻子到緬甸齣任務。白天他負責顧傢帶小孩，好不容易晚上跑去喝酒透氣，各國的NGO夥伴都在辯論人道行動。輪到他發言時，他唯一能分享的消息是：「大賣場進瞭日本製的新尿布。」即使身在獨裁統治的緬甸，居傢還是讓他感覺和世界有些脫節。《緬甸小日子》（臉譜）讓我們意識到一個悲傷又荒謬的真理，那就是：其實大多數時候，我們感覺不到曆史的風暴。風暴就像氣象雲圖上遙不可及的螺鏇形，除非午後雷聲在頭頂上翻動、烏雲流轉創造近在咫尺的戲劇性，否則我們都是道聽途說。

    大多數時候，戲劇性來自媒體。廣播、電視、網路、臉書，我們隻能像倉鼠儲糧努力搜集身旁的資訊。時間變得很重要，我們必須既快又慢╴快速掌握現場的狀況以免遭到濛蔽，但是又必須慢慢爬梳不同的立場和資料，建立思考的基底。我們需要不同的時間感。

    快速掌握，慢慢爬梳

    近年來歐美開始推展的「慢新聞」（slow journalism），即是基於類似的心態：以更長的時間尺度來整理新聞，撰寫深度報導或者製作資訊圖錶。我們需要以秒計算的更新、也需要以月，甚至以年爬梳的脈絡。

    或許，近年來視覺文學（graphic novel）之所以齣現那麼多報導作品，書店分類可以多齣一櫃，正是因為用漫畫記錄必須耗費更多功夫，讓一切的觀察變慢。

    2008年，法國視覺報導文學傢艾曼紐‧勒帕吉（Emmanuel Lepage）受市民團體邀請，前往車諾比駐村3周。這個計劃原先預計齣版他駐留當地繪製的素描本，以此募款，幫助那些受曝輻射的小孩到法國接受治療。然而勒帕吉覺得光用素描無法反映他在當地的感受，決定改用敘事手法來錶現。他以第一人稱方式創造一個角色代錶自己，繪製瞭一部紀錄片式的作品。主觀的敘事角度，和一般新聞性的文體非常不一樣。勒帕吉說：「除瞭車諾比這個特殊的背景之外，組成我這個人的重要元素：旅行、寫生、漫畫，以及人生本身……過去一直都很分散，或許這次我是想把它們全部都整閤起來。」到頭來，「我是透過作品中的登場角色在描述我自己。」

    勒帕吉完成瞭精緻動人的《車諾比的春天》（Un Printemps a Tchernobyl）。對他來說，繪畫的過程不僅是客觀呈現外在的世界，其實也是在幫助自己確認信念。我們必須證明自己，麵對自己，依憑本能，但同時也麵對質疑的聲音。我們必須在根本深處建立價值的核心，否則言語就算鏗鏘有力，也會變成紛飛的花絮，沒有附著的依據，在爭辯中踐踏入泥。

    以漫畫和資訊圖錶呈現新聞議題

    報導的速度變慢，讓筆者想到小說傢波赫士和薩瓦托聊天時曾說：「印刷技術讓太多沒有必要閱讀的東西淹沒瞭世界。報紙應該一百年發一次，隻報諸如哥倫布發現新大陸這類的世界大事。」進入智慧手機的年代之後，人人日理萬機，波赫士的問題更引人注目。什麼資訊值得我們閱讀？對於創作者來說，這個問題也變得更復雜。它同時牽涉到讀者的需要和作者的追求，讀者分眾讓市場更難概括，而過多的資訊也讓篩選變成需要認真麵對的功課。

    法國新聞季刊《視覺時評》（La Revue Dessinee）從另一個意想不到的角度，迴應我們的疑惑。2013年底，6名畫傢、編劇、記者與小說傢閤力創辦瞭這份季刊，媒閤專業記者和漫畫傢製作報導，整本刊物都以漫畫和資訊圖錶來呈現新聞議題，如同CNN或Discovery整個變成手繪版，完成度和美感都讓人嘆為觀止。

    創辦人之一，記者瑟伏內（David Servenay）說：「我們的報導採取貼近『凡人』的角度，而且整本刊物內容都經過新聞驗證的專業流程。一切都是真的。」他們跟隨年輕農夫購買土地的腳步，挖掘法國根深柢固的農地賄賂問題；進入布魯塞爾的剛果區，看流亡的剛果人如何重新復原過去首都的生活情調；甚至從動物園齣發，探討當代都市人和動物的關係等等。

    軍火交易、曆史爬梳等攝影無法捕捉的現場，如今經過調查求證後，再透過繪畫和資訊圖錶的形式模擬情境。編輯部甚至和專業資訊視覺化公司閤作，先利用電腦統計整理圖錶，再讓畫傢重新以畫筆描繪。這些操作方式，讓我們重新思考「真實」與錶現的關係。

    報導的核心除瞭揭露更要聚焦

    過去的新聞報導重點在於訊息，讀完就可拋棄，但現在似乎變成值得收藏的體驗，就視覺享受、感性與知性來說，都齣現不同的意義。因為核心不止於揭露，而是聚焦；不用環遊世界觀奇尋覓故事和傑齣人士，咫尺之外就可以發掘題材。大量的資訊消費讓人過目即忘，讓創作者們更關心「留存」。當我們翻閱這些報導性的視覺文學，震懾我們的除瞭強烈的視覺錶現，漫畫傢耗費時間刻劃的決心，也讓我們起雞皮疙瘩。他們關注「個人」的書寫角度，連結瞭法國的左翼思維，也讓我們重新思考「真實」的時間性。新聞自此也可以有機會沉澱下來，變成更永恆的書寫。

    勒帕吉趁著前往日本參加國際漫畫博覽會的機會，親自跟隨記者進入福島災區，對於人類沒辦法學到任何教訓感到憤怒。他不是因為憤怒纔投入繪製報導文學，而是在繪製的過程當中，確認什麼是絕對不能讓步。

    得立勒則是以輕盈的幽默，在緬甸日常俗事的歡笑中呈現哀愁。無國界醫師的任務以挫敗告終。臨行前夕，他選擇瞭一個非常奇妙的場景嚮這段時間道彆。他在街上推著嬰兒車，追隨遠方傳來的音樂聲，左彎右拐發現一個小小的遊樂園。園裏一名男子將傢人安頓在迷你摩天輪上，不料簡陋的遊樂設施鏇即啓動。男子匆匆起跳，想要攀上摩天輪的桿子，或許想和傢人同樂，亦或許不甘心自己也想玩。摩天輪緩緩轉動，而男子似乎錯失瞭時代的節奏，就這樣跳上跳下跳上跳下。他是如此渴望加入，顧不得驚呼和笑聲，像空中飛人一樣奮不顧身撲嚮加速的世界。

    ()

分享鏈接