“我從來沒有刻意為自己設計過職業生涯 也不會去想得奬的事情。相比之下 貝娜蒂塔·塔格裏亞布：拼貼建築 - 趣味新聞網

“我從來沒有刻意為自己設計過職業生涯，也不會去想得奬的事情。相比之下，我更樂意將人生作為一個美麗的遊戲，一場旅行來享受，我努力去做自己力所能及的事情，並且在整個過程中樂在其中，如果能有結果對我來說就是額外的紅利瞭。”

－貝娜蒂塔・塔格裏亞布

女建築師貝娜蒂塔・塔格裏亞布(BenedettaTagliabue)身上有著被太陽親吻過的氣息：一身明艷的印花長裙，一襲多彩的圍巾，金色的長發散落在肩，明朗的笑容，輕易就點亮你的心情。技如其人，她的設計亦如熱烈的弗拉明戈舞麯，復雜的音符中躍動著激情。

貝娜蒂塔齣生於意大利米蘭，在威尼斯大學和紐約進修完建築學業之後，她來到瞭巴塞羅那開始瞭職業建築師生涯。也是在這裏，26歲的貝娜蒂塔遇見瞭她的丈夫－被譽為天纔建築師的恩裏剋・米拉萊斯（Enric Miralles）。

貝娜蒂塔與丈夫恩裏剋・米拉萊斯

31歲時，他們二人共同創立瞭以他們名字命名的EMBT(Enric Miralles BenedettaTagliabue)建築事務所，並持續將其發展壯大，在1998年贏得瞭令世人矚目的蘇格蘭議會大樓項目。

蘇格蘭議會大樓

然而在2000年，心力交瘁的米拉萊斯突患腦癌離世，留下瞭四歲的女兒和兩歲的兒子，以及幾個設計中的重大項目。無限悲痛的貝娜蒂塔迎著世人的質疑和項目各方的壓力，以一己之力維持瞭事務所的正常運轉。

貝娜蒂塔時常迴憶起先生的導師拉斐爾・墨尼奧(Rafael Moneo)對她的鼓勵：“彆擔心，堅持走下去，做建築是個漫長的道路，未來的許多年裏，你將會完成你丈夫未完成的遺作。然後慢慢地，你就會找到真正想要的東西。”

直至今天，米拉萊斯所留下來的11個項目構思一一被貝娜蒂塔和她的團隊實現，曾經的質疑逐漸銷聲覓跡瞭。貝娜蒂塔讓世人看到瞭她的能力，她甚至將事務所的業務拓展到瞭東亞地區，使得EMBT成為世界上知名的建築事務所，並標新立異地以多元化和拼貼的設計手法在城市規劃及修復、公共建築、住宅等多個領域大放異彩。

巴塞羅那天然氣公司總部大樓

濱海水景公園

誰是對貝娜蒂塔影響最大的人――是她的丈夫米拉萊斯。“他的獨創性、設計思考方式以及風格都對我影響深遠，他極具挑戰性和實驗性的的精神遺産一直留存在事務所，激勵著年輕的建築師們。”貝娜蒂塔發起瞭恩裏剋・米拉萊斯基金會來紀念自己的丈夫，並推廣他一貫踐行的實驗性建築。

蘇格蘭議會大樓

蘇格蘭議會大樓

這是米拉雷斯和貝娜蒂塔的奠基之作，也是一個極具復雜性與矛盾性的政治建築，坐落在他們最愛的城市之一愛丁堡。

蘇格蘭議會大樓位於一個顯要的位置，場地的右側是荷裏路德皇宮，左側是城市的曆史中心，周邊可見大片的綠地和遠處延綿起伏的山丘。因此，兩人的設計靈感就來源於大自然，他們希望建築看上去就像是散落在自然景觀中的樹葉，成為自然風光的一部分，也因此消解瞭政治建築的等級性和嚴肅感。

蘇格蘭議會大樓

建築評論傢查爾斯・詹剋斯(Charles Jencks)將這座建築稱為“一座小型的城市”。相對於古老的愛丁堡老城，它顯得相當現代和科技化。米拉雷斯和貝娜蒂塔設計的新奇之處就在於他們將蘇格蘭的傳統元素融入進極具冒險精神的解構之中，讓曆史在新的機體中永續。因此在引入新建築的同時，米拉萊斯和貝娜蒂塔還保留瞭原有的建築。

蘇格蘭清新美麗的環境是激發設計師運用自然和花卉元素的一大原因，場地周圍的綠地、公園、湖泊都對建築所在的場地施加瞭強烈的影響。議會大樓的體塊以一種不規則的形態交接在一起，微微扭麯的每一部分都像一片樹葉或一朵花瓣，形態參考瞭英國建築師、工藝美術運動先驅查爾斯・雷尼・麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)設計的花卉圖案。

蘇格蘭議會大樓

在建築師天馬行空的構思之下，周邊港口停泊的帆船元素也被應用到瞭設計手法中。蘇格蘭有著綿長的海岸綫，兩人從停泊在岸邊的船隻上翹的船體中提煉齣語匯，構成瞭整座建築的基本外型。

這座建築運用瞭來自蘇格蘭當地的多種材料：石頭和鋼鐵來自蘇格蘭采石場，木材來自蘇格蘭森林。這些材料豐富瞭建築的立麵，也和周圍環境融為一體。立麵開窗的方式很特殊，每一個窗口都對應著一位議員的辦公室，可以采納陽光和空氣。

整個龐大的建築群被分割為獨立的建築物，包括辯論室、辦公樓、新聞塔、行政區、餐廳和用餐區，將其連接在一起的是一個引入天光的底層結構，如迷宮一般引人入勝。

蘇格蘭議會大樓

穿行於議會大廈中，可以看到很多獨特的細節，比如嵌入牆體內部同時可以窺視窗外的不規則形座椅，這來自於文藝復興時期教堂的室內設計；每個房間都使用瞭定製傢具，辯論室的天花闆創造性采用瞭船骨一般的結構和蘇格蘭十字架的元素。

蘇格蘭議會大樓

連接東西方文化

貝娜蒂塔在青年時期曾經來中國遊玩，她對這個古老國度的文化、藝術和美食充滿瞭熱忱。

2010年世博會的西班牙館，這個占地12000平方米、造型奇異的作品就齣自貝娜蒂塔之手，它的外形完全由藤條編織而成，仿佛一股狂野而熱烈的龍捲風吹過。建築將西班牙傳統籃筐編織的技術與現代科技精妙結閤，藤條是東西方傳統手工藝都會運用的材料，它綠色環保也容易獲得。

上海世博會西班牙館

全世界各個文明中，都有用藤條編織生活用具的記錄，但是這些手工藝技術在慢慢消失，如何用創造性的方式重新賦予它們生命？貝娜蒂塔在思考的過程中獲得瞭設計的靈感源泉，她要嚮全世界宣示人類的手作能力。

值得一提的是，這個建築是在西班牙做好框架，然後運到中國山東，由一百多位中國工匠在不到兩個月的期限內完善成型。建築的內部和外部都采用預製闆，給人現代技術和原始手工拼貼交融的感覺。這一項目獲得瞭英國皇傢建築協會(RIBA)頒發的2011年度的最佳國際建築奬。

上海世博會西班牙館

貝娜蒂塔使用瞭8524塊色澤深淺不一的柳條闆，將其巧妙排列，內部通過鋼結構支架來支撐，呈現流暢的起伏。整個展館的外形恰似一隻巨大的柳條編織的籃筐，人在其中走動有種尺度上的差異感，仿佛變成瞭格列夫遊記中進入瞭奇幻世界的小矮人。藤條透光性極好，陽光與空氣都可以從中間的縫隙穿過，帶給人魔幻的感受。

上海世博會西班牙館

因為西班牙館的影響力，貝娜蒂塔又接到瞭設計張大韆博物館的委托。對設計師來講，每一個項目都是一個瞭解和學習地方文化的好機會。貝娜蒂塔和團隊飛到張大韆的齣生地四川內江，以瞭解這個城市的更多情況。她看瞭許多張大韆的作品，與研究張大韆的專傢學者溝通，這些前期調研都以拼貼的方式生成圖畫，對她創作一個精彩的設計具有很大作用。

張大韆博物館

張大韆博物館

最終的成果令人滿意，張大韆博物館占地麵積3.2畝，建築麵積2778平米，位於西林寺山頂上一個環境優美的地方，綠樹環繞，建築在大自然環抱之中，同時還能彰顯它的存在感。在項目中貝娜蒂塔設計瞭五個相互連接的展館，每個展館都和周圍的環境融閤，這也對應著張大韆自宅中的一個花園和五個亭子，延續瞭大師對園藝的熱愛。

人們可以徜徉於5個展廳，以及報告廳、多媒體信息區和休閑平台之間。建築整體形態以張大韆所繪山石和仕女畫為原型，又似一個個葫蘆形狀。以當地的竹為天然材料，外殼的竹架屋脊好似張大韆畫中所描繪的一條條飛天彩帶，還將場地內一些年頭已久的樹木也納入瞭室內。

張大韆博物館

一段美術史上的佳話觸動瞭貝娜蒂塔的設計靈感。1956年的夏天，張大韆和妻子曾在法國與畢加索會麵。張大韆送給畢加索中國毛筆和一幅墨竹，畢加索迴贈瞭一幅“牧神圖”。正是這次西方之行後，張大韆開啓瞭現代繪畫的新階段－將東西方繪畫技藝融閤的潑墨潑彩畫法。

畢加索與張大韆閤照

牧神圖與墨竹圖

“牧神圖”在貝娜蒂塔看來畫齣瞭張大韆的靈魂，她以這個肖像為基礎設計瞭展館的底部。從底部往屋頂看，一道道竹架屋脊如同墨皴齣來的筆跡，一望便能感知大師的雋永。

貝娜蒂塔說：我們還不清楚中國人是否能夠接受,是會覺得熟悉還是陌生,但是它代錶瞭西方眼中的東方。

城市更新

位於巴塞羅那的新聖卡塔利娜市場(Santa Caterina Market)被譽為歐洲最美的美食廣場，架構在舊有建築的上方的彩色大屋頂，如波濤洶湧的海麵一般極富動感。

卡塔利娜市場

米拉雷斯和貝娜蒂塔參加瞭1997年公開改造舊聖卡塔利娜市場的競賽，他們以豐富而具有創意的設計贏得瞭該項目的設計權。在保留部分已有結構的基礎上，設計師以尊重曆史以及基地環境為核心，為該地區提齣新的更富有創造力的錶達。

挑高十幾米高的屋頂，由鋼條、木闆組成。外層采用瞭20萬塊直徑約15厘米的六角形瓷磚拼貼成馬賽剋的圖案。這些瓷磚都是在當地一個頗具盛名的陶瓷工坊製作的，瓷磚的顔色細膩多彩，多達67種顔色，代錶著不同的生鮮食材，極具裝飾美感。

卡塔利娜市場

米拉雷斯和貝娜蒂塔的設計中喜歡采用拼貼式的建築語言，來創造不同於周邊建築風格的設計。他們將建築所有的元素打碎再重組，用拼貼的方式將各種元素組織在瞭一起，宛如一麯歡樂的交響樂。

卡塔利娜市場

安東尼奧・高迪(Antoni Gaudí)認為：“直綫屬於人類，而麯綫歸於上帝。”這種獨具匠心的波浪式屋頂設計不禁讓人聯想起高迪那充滿奇幻色彩的設計：古埃爾公園(park Güell)中的馬賽剋噴泉，米拉公寓中的波浪型外觀。這種獨特的拼貼式手法將改造後的建築巧妙地融入巴塞羅那的市井文化中。

卡塔利娜市場

而另一個城市更新的作品－德國漢堡港口新城公共空間(Hafencity Public Spaces)，則是善用瞭自然環境原有的元素，打造瞭符閤人心理需求的彈性公共空間。漢堡希望將港口轉型為一座小城市，通過改造公共空間使得港口成為一個屬於市民的地方。

這個項目位於內城南部，港口西麵的開放空間緊鄰著改造前的曆史街區，為瞭在建築風格上和原有街區保持一緻，新的設計也采用瞭工業元素。另外，潮漲潮落交替也帶來瞭港口獨特的風景。

漢堡港口新城公共空間

貝娜蒂塔在設計中對港口的公共空間進行瞭重新的構思，使得設計隨著水位的變化而變換，在水平麵高度的0.00處，是一個露齣水麵的大平台，人們可以由此登上小艇或遊船。在水平麵為4.50處，是一個供行人休憩的小型場地，有著寬闊的走廊，也可以俯瞰睡眠。有時這個區域也會被漲潮而淹沒。人行道和街道則處在水平麵以上7.50的高度，從這個角度可以看到層層跌落的平台。

漢堡港口新城公共空間

如何用“快樂的建築”來促使城市的消極空間嚮積極空間轉變？貝娜蒂塔認為，首先要捕捉到所在地區的實質和身份定位，其次要結閤曆史和文脈具體情況具體分析，並將可持續發展的理念融入進設計中。人們可以從她拼接的手法體驗到多元文化的融閤，文明的相互藉鑒，對建築審美的恣意而無邊界的流淌。

在米拉萊斯離開她二十年後的今天，貝娜蒂塔仍然昂揚嚮上，負隅前行，以建築師的身份推動城市的復興，為人們創造齣真正的“樂園”。

文/蒲肖依