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本刊記者/倪偉發於2022.2.28總第1033期《中國新聞周刊》吳美琳在蘇州的傢裏到處翻找 翻到第二個紙箱子時 因為“缺紙”而遲到35年的樓蘭考古報告 - 趣味新聞網


本刊記者/倪偉發於2022.2.28總第1033期《中國新聞周刊》吳美琳在蘇州的傢裏到處翻找 翻到第二個紙箱子時 因為“缺紙”而遲到35年的樓蘭考古報告


發表日期 3/1/2022, 7:56:03 AM



     趣味新聞網記者特別報導 : 本刊記者/倪偉發於2022.2.28總第1033期《中國新聞周刊》吳美琳在蘇州的傢裏到處翻找,翻到第二個紙箱子時,發現瞭一個沉重的牛皮紙袋。她解開纏繞的綫圈,掏齣近五厘米厚泛黃的稿紙,隻見封麵上手寫… .....


    

本刊記者/倪偉

發於2022.2.28總第1033期《中國新聞周刊》

吳美琳在蘇州的傢裏到處翻找,翻到第二個紙箱子時,發現瞭一個沉重的牛皮紙袋。她解開纏繞的綫圈,掏齣近五厘米厚泛黃的稿紙,隻見封麵上手寫著“樓蘭考古調查與發掘報告”,落款是1987年3月。她高興地給西安的張莉和北京的孟憲實兩位教授打電話:“找到瞭!”

這份考古報告塵封瞭30多年,作者是她的愛人――著名西域史專傢侯燦,而每個字都是她當年親手謄寫的。

兩人退休後,這袋手稿隨著他們從烏魯木齊搬到成都,又來到蘇州,最後兩人在上海定居,手稿等學術資料都存放在蘇州兒子傢中的三四個大紙箱裏。已經有將近20年沒人提起這本報告,她自己也忘瞭。重見天日的這一天是2019年鼕天,侯燦已經在2016年夏天去世。

2022年3月,這本報告終於將齣版麵世。因為各種陰差陽錯乃至匪夷所思的緣故,這本關於樓蘭古國的檔案“失蹤”瞭35年,成為考古學界被遺忘的一宗懸案。

這是新中國迄今唯一一次樓蘭古國考古調查的詳細報告,依然是最新的樓蘭考古報告。這批資料的遲到,不僅是樓蘭考古的遺憾,也是絲路文明研究的遺憾。

樓蘭遺址遠景。本文圖/受訪者提供

一個國傢的遺憾

2016年侯燦去世之後,中國人民大學曆史學院教授孟憲實猛然想起,侯燦還有一本重要的樓蘭考古報告始終沒能齣版。侯燦是他年輕時的學術引路人,1987年他們初次相逢時,這本報告就已經完成瞭。他聯係瞭侯燦的妻子吳美琳,希望找到書稿幫助齣版,吳美琳卻在電話裏很肯定地告訴他:傢裏沒有這樣一部書稿。孟憲實嚇瞭一跳:難道是侯燦過於傷心,一氣之下毀掉瞭書稿?

過瞭三年,孟憲實在一篇紀念侯燦的文章中又提瞭一筆這件事,錶示遺憾和不解。吳美琳看到文章後,“腦子被叫醒瞭”,第二天就坐車到蘇州,把封裝瞭十幾年的紙箱全部打開,一一翻檢之後,終於找到瞭那個牛皮紙袋。

報告記錄的是40多年前的一次考古行動。

1980年,中日閤拍“絲綢之路”電視係列片,其中敦煌經樓蘭至焉耆段由中方拍攝。中央電視台邀請新疆社會科學院考古研究所組建考古工作隊,進入樓蘭遺址開展考古。經過前一年的兩次勘查,考古隊兵分兩路,考古所的侯燦是西路負責人。這次短短二十幾天的考古任務,改變瞭侯燦一生的學術方嚮乃至人生境遇。

田野考古結束後,進入漫長的資料整理和報告撰寫過程,侯燦負責報告的執筆。1987年3月,他完成瞭詳盡的考古報告,同時整理齣三份簡報和文章《樓蘭古城址調查與試掘簡報》《樓蘭城郊古墓群發掘簡報》《樓蘭新發現木簡紙文書考釋》。次年7月,三篇文章很快在《文物》月刊發錶,然而完整版的《樓蘭考古調查與發掘報告》卻從此石沉大海,隻留存在傳說裏。

《樓蘭考古調查與發掘報告》手稿。

其實,侯燦當時將書稿寄給瞭文物齣版社,1987年11月,齣版社迴復信件,稱贊報告糾正瞭前人的一些失誤,並提供瞭有價值的新資料和論證,“我們已經列入明年的發稿計劃”。可是來年3月,侯燦卻又收到瞭齣版社的退稿信,信中解釋,退稿原因之一是當年即將發錶的三篇文章已涵蓋報告的主要內容,原因之二是“我社目前紙張緊缺”。

但侯燦告訴過孟憲實真實的原因:“有人寫信錶示反對齣版。”孟憲實對《中國新聞周刊》說:“單位裏有的人看著不高興。這本來應該是新中國成立以來新疆第一個考古報告,可是這第一個的名字讓侯燦拿去瞭,有的人心裏就不忿。”

侯燦後來又到處奔波,不斷寫信,爭取報告的齣版,卻始終沒有進展。孟憲實記得,侯燦曾氣惱地跟他說:“這本書不齣瞭,隻是我的損失嗎?”

孟憲實說,這本書齣不來是一個個人的悲劇,實際上也成瞭一個國傢的遺憾。新資料幾十年沒有完全公布,樓蘭研究隻能停滯在某個地方。今年報告正式齣版之前,他將自己撰寫的後記先發錶瞭齣來,公開瞭這段齣版經曆,“也是我們作為旁觀者,為侯燦先生和樓蘭鳴不平。”

那次考古之前,國外“壟斷”瞭樓蘭研究長達80年。隨著19世紀工業革命後的資本主義擴張,西方掀起以尋寶為目的的“探險熱”,遺存滿地的中亞和新疆成為競賽場。1900年,瑞典人斯文・赫定首次抵達樓蘭,收集瞭大量文物,包括珍貴的簡牘文書,英國人斯坦因、日本人橘瑞超等接踵而至。1931年,中國和瑞典共同組成的西北科學考察團曾圍繞樓蘭遺址進行瞭考察,但遺憾錯過瞭樓蘭。

斯文・赫定和斯坦因都炫耀過對樓蘭遺址的徹底挖掘,但中國考古隊又收集到大量文物,包括65個編號的文書,這是20世紀樓蘭遺址齣土的第五批文書。1999年,侯燦編定瞭綜閤五批文書的《樓蘭漢文簡紙文書集成》,成為樓蘭文書集大成之作。誰占有瞭獨傢資料,誰就得到瞭齣成果、齣大名的先機,這是學術世界的規律。但侯燦沒想過獨霸資料,他希望能將考古結果公布齣來,供全球學者共同研究。報告齣版一再受阻,卻是他難以改變的事。

1988年,日本發起轟轟烈烈的“樓蘭年”活動,而中國一冊全球最新的樓蘭考古報告,卻在那年開始沉睡。中國的樓蘭研究,再次失去瞭一次絕好的機會。

夢迴樓蘭

1980年3月26日,一隊人馬在沙漠裏深一腳淺一腳地跋涉,細沙一直往鞋裏流。20多名戰士挎著衝鋒槍開道,四名考古人員走在隊伍裏麵,一位牧民牽著兩頭駱駝,駝背上掛滿瞭水桶。他們是從孔雀河南岸齣發的,吉普車在那裏陷進瞭沙裏,目的地是24公裏之外的樓蘭遺址,隻能徒步前行。走到天黑,樓蘭古城十米高的佛塔還沒有見到,他們躺在沙丘上將就瞭一夜。

第二天天剛濛濛亮,他們簡單吃瞭點乾糧又起身齣發。走到下午三點,佛塔的影子還是見不到,疲憊的旅隊有點發慌瞭。這段路本計劃一天就到達的,沙漠行軍的艱難和未知超齣瞭預期。直到天擦黑,佛塔終於齣現在視野裏。史上第一次,中國考古隊正式進駐瞭樓蘭城。

這支隊伍就是樓蘭考古西路隊,負責樓蘭古城和周邊遺址考古。最年長的侯燦是實際負責人,隊員還有吐爾遜、呂恩國、邢開鼎三人,24名部隊人員提供後勤保障。他們在佛塔下方紮下瞭帳篷,四名考古隊員擠在一頂帳篷裏。晚上氣溫降到冰點,裹緊被子和大衣依然感覺寒冷。春季的大風在帳篷外呼嘯一夜,沙子鑽進來,30歲的呂恩國醒來一摸鼻子,鼻孔裏都是沙子。

1980年,樓蘭民居建築遺址。

呂恩國在三五公裏外發現瞭幾處墓葬群,每天在五六名戰士的伴隨下徒步前往,剛踩齣的路很快就被流沙抹平。他們數次在瀚海般的沙漠裏迷路,睜不開眼睛,在沙地上轉圈,“遇到過好幾迴,好在那時候人多嘛,也沒有太驚慌。”他迴憶道,如今他已經年過七旬,是新疆文物考古所研究員。

那年頭沒什麼人知道樓蘭,盜掘者尚未抵達,考古隊每天的發掘都有很多收獲,甚至走在路上就能撿到史前的石核。現代人的痕跡,隻有斯坦因等外國“探險者”留在墓中的火柴盒。

4月22日結束考古那天,他們帶走瞭1004件文物。“實際上要說重大的發現也沒有什麼,但那是我們中國人第一次去,那之前連外國人寫的考察報告都沒翻譯過來。”呂恩國說。迴到烏魯木齊後,他們分頭整理自己發掘齣的東西,“測量資料、繪圖資料、發掘記錄都弄得很全乎,裝在一個袋子裏交給侯燦先生,我們就去乾彆的事瞭,樓蘭是他一個人在做。”

現在,人們終於可以更準確地認識這個被過度神秘化和浪漫化的西域古國。其實樓蘭古城四麵城牆隻有約330米長,總麵積僅10萬平方米,不及一個居民小區大小,如今隻剩殘缺的佛塔、城牆、宅院和三間房遺跡,被韆年的風沙吹拂成不對稱的雅丹地貌。中國考古隊首次為樓蘭測量瞭精確數據,包括經緯度、水渠道路、建築遺址等數據,糾正瞭半個多世紀以前的粗率記錄。

不同於“探險者”對寶藏的唯一興趣,這次科學考古更關心樓蘭的完整曆史,諸如史前人類活動和生業經濟。比如,城裏的麥子標本就為研究中國小麥起源提供瞭新信息。一段小麥穗軸上還保存著一朵完整的小麥花,專傢也禁不住在嚴謹的鑒定報告中驚呼:“這朵小麥花是目前世界上最古老的小麥花。

“它雖然不如西域名城高昌那樣龐大,也不如軍事重鎮交河那樣險峻,但它以莊嚴的氣概顯示瞭自己的雄姿。”侯燦罕見地在文章中透露齣些許感性。發掘的文物摺射齣樓蘭作為絲綢之路早期中繼都市的繁盛時光:這裏有大量玻璃、海貝、海蚌和珊瑚,銅幣集聚瞭西漢五銖、東漢五銖,王莽大泉、貨泉,以及阿富汗地區的貴霜王朝錢幣。

1980年,侯燦在樓蘭遺址考古現場。

美女、美酒、“東方龐貝”,一個世紀以來,人們用不切實際的想象建構著樓蘭的魅力,使其成為西域的流量之王。而在真實的曆史中,它的魅力來自於彆處。

著名的樓蘭文書,既寫在木簡上也寫在紙上,中國書寫材料從簡嚮紙過渡的曆史瞬間在這裏凝固。“紙和簡在一個空間裏並存,樓蘭恰好提供瞭最完整的一個標本,這個意義要多大有多大。”孟憲實說。此外,樓蘭還有兩個重大意義,在環境史上,樓蘭的存廢提供瞭南疆和塔裏木河流域環境變遷的標本;在地理位置上,樓蘭是西域南道的門戶,在中原與西域的延綿通道上是個關鍵的逗號。

東漢以後樓蘭幾乎從史書中失蹤瞭,突然消失又賦予瞭樓蘭一種神秘氣質。侯燦通過這次考古對樓蘭的廢棄作齣瞭解釋,認為主要原因是孔雀河水係變遷導緻的水資源枯竭。齣土的木簡、文書上記載,樓蘭不得不一再縮減吏士口糧的供應標準。最終,這個綠洲之國如同馬爾剋斯筆下的馬孔多小鎮,被風沙徹底抹去。

1984年,侯燦發錶瞭第一篇樓蘭研究論文《論樓蘭城的發展及其衰廢》,1985年又以英文發錶,使用瞭最新的考古資料,一篇文章就奠定瞭他在樓蘭研究領域的國際地位。他不僅擁有1980年考古的新資料,也陸續積纍瞭幾十萬字外文資料的譯本,實際上成為掌握樓蘭資料最全的學者。

孤獨與拼命

侯燦性格並不激烈,在吳美琳的記憶中,即使在樓蘭考古報告齣版受挫的那幾年,他也沒有錶現齣強烈的情緒,“他其他東西也沒停啊,對吐魯番、和田的研究還在繼續。”其實他沒有太多精力義憤填膺,與同代幾乎所有學者一樣,他最匱乏的是時間。

他齣生在1936年的四川閤川縣,1956年從四川省公安廳勞改局考入四川大學曆史係考古專業,畢業後進入解放軍新疆農一師師部政治宣傳科。直到1973年,他纔被調到新疆維吾爾自治區博物館考古隊(1978年再調入新疆社會科學院考古研究所),重拾專業已經37歲。現在已經看不到他關於這段經曆的隻言片語,能看到的隻有拼命爭取研究機會的身影。

1987年,他調入成立8年的新疆師範大學,就任敦煌吐魯番學研究室主任。學術迷茫的青年教師孟憲實似乎看到瞭燈塔,幾乎每天都去侯燦傢請教,他們就住在相鄰的兩棟居民樓裏。新疆曆史研究最得天獨厚的優勢就是西域的一手材料,其中最豐富的是吐魯番齣土資料,因為大多是中國人發現的。在侯燦的學術研究中,樓蘭並非唯一,他影響最大的學術領域首推吐魯番研究,即高昌研究,其次是樓蘭,第三是和田。侯燦每天給孟憲實“開小竈”,孟憲實一步一步走入吐魯番文書研究的大門。

1980年,樓蘭三間房遺址。

侯燦的書籍資料是匱乏年代裏一座難得的私人圖書館。那時國內外學術交流不暢,侯燦卻能第一時間獲得國際知名學者的私人贈書。日本敦煌吐魯番文書研究經典《中國古代寫本識語集錄》齣版不久,中文係青年教師硃玉麒就在孟憲實那裏見到瞭,扉頁上蓋著“侯燦”的名章。兩個年輕人興奮地拿去復印,請印刷廠工人做瞭個燙金的封麵。

好學的年輕人成為侯燦學海中的知音,孤獨中的安慰。那時新疆師大在一座師專的基礎上成立不久,還沒有研究生招生資格。孟憲實記得,在一眾照本宣科的老師和混日子的學生中,侯燦作為全校最有名望的學者,認真備課、上課、做學問,“顯得非常特彆,也有點兒孤獨”。在那些本科生中,他指導齣瞭幾位後來很具影響力的西域史學者。

然而,侯燦一生的齣版經曆卻多不順利,1990年,他的重要專著《高昌樓蘭研究論集》也是在極為睏難的條件下勉力齣版的。那是中國一段齣版睏難的時期,反而是日本學界更為熱心,九州大學教授西榖正最初提齣瞭齣版動議並提供齣版資助,最終隻印瞭1200本。

北京大學曆史學係暨中國古代史研究中心教授硃玉麒覺得,樓蘭考古報告的遲到,體現的是中國學術文化事業的落後狀態。改革開放以來,學者強烈的事業心得到激發,但齣書無門卻是常態。這種狀況,他覺得到瞭2005年以後纔有所改變。侯燦齣版的三種專著,《高昌樓蘭研究論集》是日本學者個人齣資贊助的,《樓蘭漢文簡紙文書集成》和《吐魯番齣土磚誌集注》也是因為私人襄助和鄉梓情誼纔得以齣版。“但是你看《論集》《集注》的齣版質量,在今天看來,用紙的粗糙、圖版的劣質,真是不忍卒讀。如果那個時候考古報告齣版,估計(齣版質量)還趕不上近百年前斯坦因的《亞洲腹地》。”硃玉麒對《中國新聞周刊》說。

至於考古報告“難産”,在中國並不鮮見且常常遭受詬病。國傢文物局曾專門下發通知,要求全國盡快清理積壓的考古報告,避免資料長期積壓,至今仍時常重申。考古學傢張忠培說過:“考古不寫報告,等於花錢買破壞,比盜墓賊還壞。”

曆史研究常常需要藉助最新齣土的考古資料,根據孟憲實的親身感受,隻能看到簡報而不見考古報告,至少一大半信息是被遮蔽的。在新疆,吐魯番13次考古至今也未發布詳細報告,這對國際學術熱點吐魯番的研究有不小的影響。孟憲實研究吐魯番文書30餘年,他舉例說,他很想研究一幅吐魯番齣土的紙畫,這或許是中國目前最早的紙畫,但隻有一張照片,從哪裏齣土、哪個墓葬齣土、同批還有哪些文物等等信息一概空白。據他所知,吐魯番考古報告先後兩位牽頭人都去世瞭,如此重大的考古報告前路未蔔。

而35年前,侯燦在做樓蘭考古簡報的同時就做完瞭報告,孟憲實認為堪稱典範。“如此拼命的動力,是因為在樓蘭也好、西域也好,一直是西方聲音主導,他希望學者們通過這些資料發齣中國的聲音。”他說。硃玉麒認為,一種新資料齣現,也許能夠推翻以往的假說,或者證成一段曆史的缺環。

埋入迴憶

2002年,侯燦和吳美琳迴瞭一趟新疆,有一天,侯燦隻能十幾步十幾步地捱,幾乎走不動路瞭。到醫院一查,“心髒那裏隻有針尖那麼細的一點能流通,醫生說不做手術,隨時隨地就會猝死。”他當即在新疆做瞭手術,心髒搭瞭四個橋。這次手術也幾乎為他的學術生涯畫上瞭休止符,手術之後他就沒太多力氣瞭,手裏握筆都會抖。

90年代他就齣現瞭心血管問題的癥狀,吳美琳覺得是常年伏案工作、疏於運動侵蝕瞭他的身體。

但侯燦還想繼續乾,2005年,他曾計劃寫作一本《樓蘭研究與探查》,這本集大成的樓蘭研究專著將涵蓋那本未麵世的考古報告。這本書是時任新疆師範大學西域文史學科負責人的硃玉麒推動的,並申請到瞭八韆元資金。陝西師範大學副研究員張莉得知,侯燦計劃全書約50萬字,中篇主要就是樓蘭考古報告。他對這本書有著極高的學術要求,甚至對裝幀與定價都有自己的想法:“紙張要好,圖版、綫圖要清楚,設計格調要高雅,定價要經濟實惠。”

最終他隻完成瞭《樓蘭研究與探查》上篇的三分之一初稿。“題目又那麼大,自己完成不瞭。”吳美琳迴憶道,“我總是說侯老師啊,你就養養身體吧,後人做研究也離不開你寫過的那些東西,你也就可以安慰瞭。他就笑一笑,他不甘心,無可奈何呀!”寫作計劃停留在2005年,那年為瞭看病方便,他們移居上海,考古報告從此留在瞭蘇州。

《樓蘭考古調查與發掘報告》。圖/鳳凰齣版社

孟憲實對侯燦的命運頗為感慨,“年輕有力氣的時候不給機會,等到老瞭都沒勁兒瞭,來機會也沒有用瞭。”不過即便殘留遺憾,侯燦的學術著作依然是那一輩新疆考古學者中最為豐厚的,並且體現瞭他一貫的治學特點:極端重視考古材料,孟憲實總結為“死心塌地的材料主義”。他在1997年退休後傾力整理齣版瞭《樓蘭漢文簡紙文書集成》和《吐魯番齣土磚誌集注》,做的都是為學界鋪路的基礎性工作,而並非孜孜於成一傢之言。

他選擇將最後的力氣投注在《西域曆史與考古研究》論文全集中,這是他關於西域曆史考古研究的全麵總結,希望在生前看到齣版,但沒能如願。而樓蘭似乎已經被全然埋入迴憶,他很多年都沒再提起,以緻於吳美琳都忘記瞭。

吳美琳退休前是中學老師,但她熟悉侯燦的每一本學術著作。侯燦所有文章和著作都是她一字一句謄寫的,1997年傢裏買瞭電腦後,也是她學會瞭五筆打字,拽著侯燦進入信息時代。《吐魯番齣土磚誌集注》是侯燦生前齣版的最後一本書,當時兩人年歲已高,每天並排坐在電腦前,緩慢地在字庫裏一個個找那些罕見的古漢字,一邊錄一邊說說話。“我做的是純粹輔助性的工作,學術我不懂的呀。但侯老師可能覺得這是他最後的總結,心裏怪欣慰的吧,所以也寫瞭我的名字。”這是唯一一本兩人共同署名的著作。

2019年12月17日,上海的一個冷雨天,吳美琳在地鐵口等待孟憲實和硃玉麒的到來。他們一起又坐瞭兩站公交來到吳美琳傢中,她捧齣樓蘭考古報告交給兩位學者。

之前,她從文具店買來大大小小的透明文件袋,把稿本、照片、底片分門彆類裝好瞭。他們一起翻瞭翻手稿,吳美琳跟他們迴憶起那些洗過碗筷擦擦手就抄寫文稿的夜晚。

臨瞭,她轉過身專門問瞭硃玉麒一件事:“侯老師生前接受瞭新疆師大八韆元項目資助,但那個項目沒有完成,錢能退迴去嗎?”

那已經是14年前的事瞭。硃玉麒一時鼻酸,遲滯瞭很久,告訴她:《西域曆史與考古研究》和這部《樓蘭考古調查與發掘報告》列入新疆師範大學的黃文弼中心叢刊,就是最好的完成。

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我們的腳步,踩痛瞭寒冷,也點燃瞭熱血

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    我們的腳步,踩痛瞭寒冷,也點燃瞭熱血 隨手攬過一把陽光,便將金色藏滿瞭胸膛 隨手攬過一把陽光,便將金色藏滿瞭胸膛。 這鼕日的燦爛,是一句關於夢想的抒情,在陽光下閃耀著,將我的心思也映成一片金色。 我們還有多少故事會在鼕天萌芽呢?清晨的霜,為大地披上淡淡的銀色,清冷的風,吹過些許感慨。這晨霜之下,可還有昨夜夢中的話語。 天空群鳥飛著,是大雁還是鴿子,總有一種夢想屬於它們的翅膀,也總有一種眷戀,在它們身後的長空掠過。 我們的腳步,穿過清晨也穿過夢想,在被霜覆蓋的大地上奔走,我們踩痛瞭寒冷,.......


為什麼必須是中國式管理?

為什麼必須是中國式管理?

    作者:趙國新 “易經是算命的,是迷信;易經是古文加圖示,看不懂弄不明;易經是辯證法.….”易經到底是什麼?讓我疑竇叢生,縈繞心中,不得而解。直到2021年4月的一天,路遇好友徐惠玲(省委宣傳部原文産辦主任)對我說,她正在聽一位年輕人講易經,很有意思,講的不錯,建議我去試聽。 基於對神秘易經的好奇和期待高人解疑釋惑,4月29日��上我慕名而至王瀚韜老師的易經課堂,首先映入眼簾的是醒目的口號:“讓中國重迴中央,讓國學照耀萬邦。”著實讓我眼前一亮,精神為之一振。 那天講的是否卦,過去知道.......


硬核女藝術傢在鋼闆上綉花,獨特的刺綉作品,精緻程度一點不輸

硬核女藝術傢在鋼闆上綉花,獨特的刺綉作品,精緻程度一點不輸

    傳統刺綉我們已經再熟悉不過瞭,作為中國古老的民間手工藝術之一,它是我們每一個國人的驕傲。但是隻靠驕傲,沒辦法傳承下去,還需要一代又一代年輕人的參與感。遺憾的是,當下刺綉藝術的發展現狀並不樂觀,年輕人很少有對這門“慢”藝術感興趣的,加上機器生産的運用,對手工刺綉熱衷的人,更是少見瞭。 這屬實有點可惜,難道,刺綉藝術也要陷入失傳的絕境嗎?與國內現狀相反的是,在國外刺綉藝術卻成瞭一種潮流,很多刺綉藝術傢憑藉創意湧現齣來,還有一大批年輕人也紛紛拿起瞭綉花針,玩起瞭手工技藝。在傳統刺綉的基礎上,融入全.......


尤氏的“懷孕”事件,摺射齣賈傢敗亡之因,賈母再厲害也迴天乏術

尤氏的“懷孕”事件,摺射齣賈傢敗亡之因,賈母再厲害也迴天乏術

    趣侃紅樓309:太妃薨逝,尤氏欺君埋苦果,傾巢而動,賈傢作為藏危機 老太妃薨逝瞭。按說與賈傢關係不大,除瞭不讓歌舞宴飲婚喪嫁娶,也就是摺騰人需要賈傢有官職爵位誥命之人去陪靈守製。 可老太妃之死絕不能等閑視之。當初她在元宵節生病,賈傢王熙鳳流産,甄傢進京等一係列故事伏筆中,有極為強烈的“末世”影射。 老太妃就像賈母一樣,是“舊”的象徵和凝聚力。賈母死後樹倒猢猻散,賈傢分崩離析。老太妃一死,則是她所見證的四王八公往日功勛榮光不再。皇帝與老臣“香火”斷絕“虎兕相逢”勇者勝。 賈傢、北靜王等一乾人.......


古詩詞中的“物是人非”,每一句都那麼美

古詩詞中的“物是人非”,每一句都那麼美

    昔我往矣,楊柳依依。 今我來思,雨雪霏霏。 ――《詩經・采薇》 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓傢。 ――劉禹锡《烏衣巷》 人麵不知何處去,桃花依舊笑春風。 ――崔護《題都城南莊》 同來玩月人何在,風景依稀似去年。 ――趙嘏《江樓有感》 年年歲歲花相似,歲歲年年人不同。 ――劉希夷《代悲白頭翁》 今年元夜時,月與燈依舊。 不見去年人,淚濕春衫袖。 ――歐陽修《生查子・元夕》 當時共我賞花人,點檢如今無一半。 ――晏殊《木蘭花》 空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣? ――賀鑄《鷓鴣天》 閣中帝子今何.......


10首絕美《蔔算子》,寫盡悲歡離閤,蘇軾的最孤獨,陸遊的最經典

10首絕美《蔔算子》,寫盡悲歡離閤,蘇軾的最孤獨,陸遊的最經典

    最深情的《蔔算子》:隻願君心似我心,定不負相思意。 《蔔算子・我住長江頭》 宋・李之儀 我住長江頭,君住長江尾。 日日思君不見君,共飲長江水。 此水幾時休,此恨何時已。 隻願君心似我心,定不負相思意。 最不捨的《蔔算子》:彆也應難見也難,後會難憑據。 《蔔算子・見也如何暮》 宋・石孝友 見也如何暮。彆也如何遽。 彆也應難見也難,後會難憑據。 去也如何去。住也如何住。 住也應難去也難,此際難分付。 最悲憤的《蔔算子》:花落花開自有時,總賴東君主。 《蔔算子・不是愛風塵》 宋・嚴蕊 不是愛風塵.......


這些書法不要學!

這些書法不要學!

    我們經常說“取法於上,僅得為中,取法於中,故為其下。”所以,師法古人,勤臨古帖是基本要求。但是臨古帖也會有個問題,其中最為糟糕的是,我們臨摹的法帖常常還不是真跡原件,習書者的案頭大多放置的是拷貝品,如果是唐人的硬黃拓本、雙鈎等,則要值得慶祝的,但是下麵這些字帖不宜學,一定要注意。 一、市麵上很多是些刻帖拓片,這些很麻煩。 米元章就看到這一點,反復地告訴大傢:“石刻不可學,便自書使人刻之,已非己書也,故必須真跡觀之,乃得趣。” 米芾以切身經驗告訴大傢,刻字拓版都不是自己的意趣所在,不能學。 .......


南朝詩人鮑照,連李白都要嚮他學習,那麼他的詩歌到底好在哪裏?

南朝詩人鮑照,連李白都要嚮他學習,那麼他的詩歌到底好在哪裏?

    有讀者問小話,南朝詩人鮑照對詩體的發展有何重要的貢獻? 鮑照,南朝宋文學傢、詩人,因為鮑照曾做過參軍一職,後世也稱他為“鮑參軍”。鮑照的詩歌取得瞭極高的藝術成就,對後世産生瞭深遠的影響。 這裏僅舉一例,唐代詩人杜甫曾用“清新庾開府,俊逸鮑參軍”來形容李白的詩歌特點,大意是說,李白的詩歌清新的一麵齣自於庾信,而俊逸的一麵則齣自鮑照。由此可見,鮑照的詩風對唐代詩人都有影響。 鮑照齣生於一個低級士族傢庭,因傢庭貧睏而年少時曾從事農耕,在鮑照生活的時代,“上品無寒門,下品無士族”的選官製度決定著一.......


旅行畫傢的新創意,拿晚霞給畫作“上色”,前後對比太過驚艷

旅行畫傢的新創意,拿晚霞給畫作“上色”,前後對比太過驚艷

    鏤空是雕刻藝術的一種,屬於雕塑的範疇。在當代,鏤空藝術被廣泛地應用在生活中,尤其是在服裝上,我們經常能看到代錶著通透、性感屬性的鏤空技法。 藝術的創作沒有邊界,各種藝術形式的跨界、融閤早就被藝術傢玩齣瞭花,很多你想不到的組閤,都被他們湊到瞭一起,還意料之外的和諧,今天,小絳要為大傢介紹的這位藝術傢,就將手繪與鏤空玩齣瞭全新的高度。 來自英國的藝術傢費伊・哈利迪是一位旅行達人,她的大部分藝術靈感都來自於自己的旅行途中,這位藝術傢極具冒險精神,也正是因為這種冒險精神,賦予瞭她極高的創作自由度,.......


紅樓夢:玉釧兒憑什麼得到賈政賞識,留她給賈寶玉做妾?

紅樓夢:玉釧兒憑什麼得到賈政賞識,留她給賈寶玉做妾?

    賈政齣差三年迴來後,曾親口說看好瞭兩個丫頭,日後要賜給賈寶玉和賈環。 賈政說的兩個丫頭是誰,原文並沒有交代。不提給賈環的那個丫頭,隻說要給賈寶玉的丫頭,能夠肯定就是玉釧兒。 玉釧兒是金釧兒的妹妹,都是王夫人的大丫頭。賈政日常接觸是能看到她的。 賈政雖然是一傢之主,並不是所有丫頭他都“認識”。通常賈政能見到的,隻有自己房中王夫人、周姨娘、趙姨娘跟前的伺候丫頭。 至於外頭書房和會客之處伺候的人,並不像電視劇演的那樣,由丫頭端茶送水。以賈傢的規矩和地位,都是小廝們伺候的。 丫頭們隻在內宅活動。令.......


米芾寫到晚年纔明白這個道理!

米芾寫到晚年纔明白這個道理!

    米芾寫字,一度想入魏晉,但下筆太狠辣,未得魏晉風流。其實,這主觀上是米芾之憾,而客觀上,則是米芾之福。為什麼? 我們從書法史來看,得魏晉風流的米芾,不可能比得上開宋寫意書風的米芾。比較來看,論魏晉平和蘊藉之韻,當時與米芾並稱為“米薛”的薛紹彭還勝米芾一籌。但曆史給齣的答案是,得魏晉風流的薛紹彭最終比不上米芾,成為劃時代的書法傢。 薛紹彭《大年帖》 其實,米芾早年行書未成形前,盡學唐楷。在入“晉魏平淡”之前全學唐人,以楷書為多,因此集到多種唐書特徵:歐書的險絕,柳書的挑剔,顔書的雄肆,��書.......


萬曆皇帝的悲劇,棺材闆遭挖齣後,被人嫌棄“太舊”,直接扔瞭

萬曆皇帝的悲劇,棺材闆遭挖齣後,被人嫌棄“太舊”,直接扔瞭

    文案策劃、監製:袁載譽;文案:馬靖紅 1959年10月1日,在明定陵原址上修建起來的定陵博物館終於迎來瞭它對外開放的第一天。雖說是博物館,但來參觀的人們第一眼想看的自然還是陵墓的主人――大明皇帝硃翊鈞和他兩位皇後瞭。但令人沒有想到的是,滿懷期待而來的遊客不僅沒有見到墓室主人的屍體,甚至連他們的棺槨都沒見著。 一番詢問後,真相纔浮齣水麵。原來,在博物館開放的前一天,這三具蘊含巨大曆史文化價值的棺槨就已經不見瞭。 它們不是被盜瞭,而是被“領導”下令扔掉的!而這位頗有“魄力”的“領導”,就是博物.......


南朝詩人鮑照,他的詩歌有何藝術特點,連李白都要嚮他學習?

南朝詩人鮑照,他的詩歌有何藝術特點,連李白都要嚮他學習?

    有讀者問小話,南朝詩人鮑照對詩體的發展有何重要的貢獻? 鮑照,南朝宋文學傢、詩人,因為鮑照曾做過參軍一職,後世也稱他為“鮑參軍”。鮑照的詩歌取得瞭極高的藝術成就,對後世産生瞭深遠的影響。 這裏僅舉一例,唐代詩人杜甫曾用“清新庾開府,俊逸鮑參軍”來形容李白的詩歌特點,大意是說,李白的詩歌清新的一麵齣自於庾信,而俊逸的一麵則齣自鮑照。由此可見,鮑照的詩風對唐代詩人都有影響。 鮑照齣生於一個低級士族傢庭,因傢庭貧睏而年少時曾從事農耕,在鮑照生活的時代,“上品無寒門,下品無士族”的選官製度決定著一.......


你這麼敏感的人,看人也一定很準吧?

你這麼敏感的人,看人也一定很準吧?

    如果把近年來那部高分熱劇《我們與惡的距離》放到一百多年前,日本文豪芥川龍之介大概率是操刀這類題材的高手。 就憑他擅長以一筆之力把“人性”掰透,且總能把人性裏最微妙的那部分挑齣來,就好像吃魚時大傢都關注魚肉,偏偏他愛關注魚刺。 在那時的文人圈,他有多受追捧呢? 《人間失格》的作者、日本無賴派代錶作傢太宰治,高中時期就在筆記本上寫滿瞭他的名字,畢生對其傾倒、追崇;而大洋另一端,魯迅先生更是率先翻譯他的文章並介紹到國內;他還被譽為“日本的卡夫卡”,連名字最終都被用以設立日本文學的最高榮譽:芥川奬.......


“水之域”:毛利人魚鈎、大溪地雕塑來到浦江之畔

“水之域”:毛利人魚鈎、大溪地雕塑來到浦江之畔

    從墨西哥薩波特剋文化的陶器碎片、毛利人的魚鈎、馬裏的麵具、大溪地的原始雕塑、土耳其浴,到當代藝術中與大洋和水文化有關的攝影、裝置、影像作品…… 2月28日,“水之域――法國凱布朗利博物館與弗朗索瓦・施耐德基金會館藏展”在上海黃浦江畔的浦東美術館開幕,展覽以古今對話的形式展齣來自兩傢法國藝術機構的藏品100餘件,從社會空間、祭祀儀式、地理疆域、技術工具等多角度講述水與人、與社會文化的關係。 展覽入口的毛利諺語和第一件展品。 “我即河流,河流即我。” 展覽從藍色牆壁上的一句毛利諺語開啓,也引齣.......


40位演員51部經典好戲!北京京劇院2022年武戲展演啓動

40位演員51部經典好戲!北京京劇院2022年武戲展演啓動

    “北京京劇院武戲的春天來瞭!” 3月1日,北京京劇院宣布“武”彩“京”華――2022年武戲展演啓動,從3月到11月,40位武戲演員將分彆在國傢大劇院、長安大戲院、吉祥戲院演齣51部大小劇目,武生、武旦、武淨、武醜各行當全梁上壩。如此大規模的集中展演,讓眾多武戲演員都格外興奮。 武戲被認為是京劇的“半壁江山”,眾多前輩藝術傢創造瞭大量經典武戲劇目,但是如今卻麵臨著演齣機會少、傳承艱難等睏境,能有這樣大手筆的展演可以說是十分難得的機會。北京京劇院院長劉侗錶示,舉行此次展演是為瞭振興京劇武戲,推.......


歐陽鋒為何總挑釁洪七公,卻不敢惹裘韆仞?看看誰在給裘韆仞撐腰

歐陽鋒為何總挑釁洪七公,卻不敢惹裘韆仞?看看誰在給裘韆仞撐腰

    在《射雕英雄傳》時代,名義上天下的絕頂高手有這麼幾個,分彆是中神通王重陽、東邪黃藥師、南帝段智興、西毒歐陽鋒、北丐洪七公,以及古墓派創始人林朝英、王重陽的師弟老頑童周伯通,還有鐵掌水上漂裘韆仞。 而實際上,在射雕中直接齣場的,還不包括王重陽和林朝英,也就是如果不算男主郭靖,隻有六人。 西毒歐陽鋒可以算是第一反派,也是一個武癡,他曾經多次和北丐洪七公,以及東邪黃藥師比武較量,但是卻從來不找裘韆仞,是因為怕他嗎?答案一目瞭然。 01 歐陽鋒二十歲的時候,就已經是西域第一高手瞭,雖然當時的西域地.......


這件1.2萬年前鹿牙遺存:舊石器時代最精緻、最復雜的飾品之一

這件1.2萬年前鹿牙遺存:舊石器時代最精緻、最復雜的飾品之一

    本次研究的1.2萬年前鹿牙遺存。 中新社記者 孫自法 攝 中新網北京3月1日電 (記者 孫自法)中國科學院古脊椎動物與古人類研究所(中科院古脊椎所)科研團隊領銜完成的一項最新研究,在寜夏鴿子山遺址齣土遺存中發現一件具有復雜刻劃紋飾的舊石器時代鹿牙藝術品,其年代距今約1.3萬-1.2萬年。這是舊石器時代製作最精緻、刻劃最復雜的鹿牙裝飾品之一,也是迄今為止在中國發現的唯一一件具有復雜刻劃紋的舊石器時代鹿牙裝飾品。 張樂展示介紹本次研究的1.2萬年前鹿牙遺存。 中新社記者 孫自法 攝 這項早.......


瑛姑寒陰箭掌一掌連碎17塊青磚,這是五絕水平?天下有12人能打敗她

瑛姑寒陰箭掌一掌連碎17塊青磚,這是五絕水平?天下有12人能打敗她

    瑛姑可以算是金庸武俠當中最渣的女人之一,完全可以和後世的馬春花有的一拼。不過,今天不討論瑛姑的渣,隻說下瑛姑的武功。 瑛姑最早是南帝段智興的妃子,其武功頗有天賦。在段智興的教導之下,她的武功迅速超過瞭王宮侍衛。而在老頑童周伯通的點撥之下,瑛姑武功迅速提高。等到她在射雕中,處心積慮地要刺殺已經齣傢為一燈大師的段智興時,她的武功已經在漁樵耕讀四人之上瞭。 也就是說,這時候的瑛姑實際上已經超過瞭普通一流,逼近瞭梅超風、丘處機等人的程度。 到瞭神雕時代,瑛姑雖然已經年老,但是功力卻是日益精湛,已經.......


天龍之後,段譽為何消失瞭?看六脈神劍和北冥神功的去嚮就懂瞭

天龍之後,段譽為何消失瞭?看六脈神劍和北冥神功的去嚮就懂瞭

    《天龍八部》中,一共有三名男主,分彆是段譽、虛竹和蕭峰。在這其中,除瞭蕭峰最終為瞭彌閤宋遼之戰而自殺身亡,結局確定之外,段譽和虛竹的結局其實都是模糊的。其中,段譽的結局尤為引人注意,不妨一起來看看。 01 和虛竹與蕭峰不同,段譽在曆史上是有原型的。他的真實名字叫段和譽。 大理國史籍記載:大理(史稱“後理”)憲宗宣仁帝段和譽,登基時年號“日新”,後改文治、永嘉、保天、廣運,共有五個年號,其後避位為僧,一共做瞭四十年皇帝,傳位於其子段正興。段譽據說享年九十三歲,可謂是高壽瞭。 這就是曆史上段譽.......


專傢提議廢除漢字,改用字母,他寫下兩篇文章反駁,通篇一個讀音

專傢提議廢除漢字,改用字母,他寫下兩篇文章反駁,通篇一個讀音

    對於中國人來說,漢字是中華“非物質文化遺産”之中又是一個極為寶貴的一部分,在“古四大文明古國”之中其餘的四個國傢的文化早已經斷層,隻有中國的文化傳承瞭下來,這其中我們的曆史和文字占據瞭很大的功勞。 中國文字的曆來源遠流長,從現在最早的商朝甲骨文開始算起的話,漢字也經曆瞭幾韆年的曆史,先是甲骨文,後來又衍生齣瞭金文,後來秦始皇統一瞭中國,為瞭行政效率的整齊劃一,秦始皇廢除六國文字改用秦國小篆,而在這之後經曆瞭曆朝的簡化發揚,至現在纔有瞭如今的簡化漢字。 而漢字的魅力卻遠遠不在於此,比如接下去.......


戰火之外的烏剋蘭藝術:平靜、童真與獨創

戰火之外的烏剋蘭藝術:平靜、童真與獨創

    俄烏戰火之下,不妨迴首那些見證人性美好的藝術。 在烏剋蘭,除瞭多彩的民間故事與民族服飾,一代又一代的藝術傢以風格各異的創作記錄瞭對於生活與世界的感受。20世紀知名詩人捨甫琴科同時也是齣色的畫傢,以他命名的捨甫琴科奬是烏剋蘭授予文化與藝術工作者的最高奬項。從19世紀到20世紀,烏剋蘭湧現瞭不少享譽歐洲的藝術傢。本文介紹瞭其中的11位代錶,透過他們,能看到烏剋蘭藝術中的平靜、童真與被忽視的藝術創造力。 塔拉斯・捨甫琴科 塔拉斯・捨甫琴科(Taras Grigorievich Shevchenko,.......


她是青樓第一纔女,書法更是一流!

她是青樓第一纔女,書法更是一流!

    柳如是劇照 柳如是本名楊愛,又稱河東君。 她喜歡用名“柳如是”, “秦淮八艷”之首。 20歲嫁“當代文章伯”-明朝纔子錢謙益。 兩人度過二十餘年, 錢謙益死後,柳如是也因故自縊。 他們的故事成為士人的段子,傳唱至今。 ▲ 柳如是《河東君仿古真跡》冊頁, 藏於美國弗利爾美術館。 尤為可貴的是, 柳如是的高貴品格以及纔藝,頗為後人所重。 大學者陳寅恪,晚年耗時十年, 著成《柳如是彆傳》, 並高度評價她是“民族獨立之精神”, 為之“感泣不能自已”。 柳如是書法,秀媚溫婉,柔情嫵媚, 和她部分.......


蘇軾10首詩詞,瀟灑從容過生活

蘇軾10首詩詞,瀟灑從容過生活

    無人不愛蘇軾。愛蘇軾的豁達樂觀,愛蘇軾的不驕不躁,愛他麵對人生坎坷時的雲淡風輕。一如林語堂所說:蘇軾已死,他的名字隻是一個記憶,但是他留給我們的,是他那心靈的喜悅、思想的快樂,這纔是萬古不朽的。想成為蘇軾這樣的人,不亂於心,不睏於情,把彆人眼中的苟且,活成自己的瀟灑人生。 01 人要正直,心要坦蕩 落日綉簾捲,亭下水連空。 知君為我新作,窗戶濕青紅。 長記平山堂上,欹枕江南煙雨, 杳杳沒孤鴻。 認得醉翁語,山色有無中。 一韆頃,都鏡淨,倒碧峰。 忽然浪起,掀舞一葉白頭翁。 堪笑蘭颱公子,未.......


五言律句中,什麼是非平行語的212結構句式

五言律句中,什麼是非平行語的212結構句式

    前言 五言詩句中,212是比較常見的一種句式。今天說的212中使用非平行語的組閤。 平行語,是並列關係,例如:江河。非平行語,是偏正關係,修飾語+中心語,例如:大河。 1、修飾語是形容詞 修飾語,可以是形容詞,如大小,粗心,長短,寒暖,輕重等等。王力在《漢語詩律學》中,舉例瞭幾句: 圓荷--浮--小葉,細麥--落--輕花。fN--V--fN,fN--V--fN。 f,代錶形容詞,n,代錶名詞,v,代錶動詞,大寫為主要部分,小寫為次要部分。 這兩句詩齣自杜甫五律《為農》: 錦裏煙塵外,江村八九傢.......


《人世間》創央視一套近5年收視新高,媒體專訪梁曉聲、李路

《人世間》創央視一套近5年收視新高,媒體專訪梁曉聲、李路

    3月1日,年度大劇《人世間》將在央視一套黃金檔收官。這部電視劇改編自當代著名作傢梁曉聲“茅盾文學奬”獲奬同名小說,由李路執導並擔任總製片人,王海�_、王大鷗編劇,雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等領銜主演。開播以來,該劇創下央視一套近5年收視新高。很多觀眾錶示,“這是近些年來不忍心、也沒辦法倍速看的電視劇”“我真想待在這部劇裏不齣來瞭”。 電視劇《人世間》劇照。(資料圖片) 《人世間》以東北平民社區“光字片”周傢三兄妹近半個世紀的命運際遇為主綫,展現瞭1969年以來中國社會的巨大變遷。在傳播日益.......


這位“大夫”,博極群書,一手好字!

這位“大夫”,博極群書,一手好字!

    傅山(1606-1684),字青竹,改字青主,又有真山、濁翁、石人等彆名,山西太原人。中國古代思想文化史上的一座奇峰,被稱為“清初六大師”,同時代人評價他“學究天人,道兼仙釋”,“博極群書,時稱學海”。在書法繪畫藝術甚至醫學方麵也有非凡的造詣。 自覺繼承道傢學派的思想文化。他對老莊的“道法自然”、“無為而治”、“泰初有無”、“隱而不隱”等命題,都作瞭認真的研究與闡發,對道傢傳統思想作瞭發展,常以老莊之徒自居。 清代傅山行草書法冊頁《左傳》,41.3×18.7厘米×18頁,美國普林斯頓大學博.......


首屆非遺傳統織綉印染技藝精品展3月12日開幕 重點突齣海南兩大主題IP

首屆非遺傳統織綉印染技藝精品展3月12日開幕 重點突齣海南兩大主題IP

    原標題:首屆非遺傳統織綉印染技藝精品展3月12日開幕 重點突齣海南兩大主題IP 首屆非遺傳統織綉印染技藝精品展3月12日開幕 四個展區呈現錦綉世界傳承與創新 (記者趙優 通訊員李藝娜)擁有“黃道婆”“世界非遺黎錦技藝”兩大IP的海南,在全國乃至世界織錦界都擁有著特殊而又重要的地位。據悉,在3月12日即將開幕的2022年(第二屆)海南錦綉世界文化周上,以“錦綉世界”為主題的2022首屆非物質文化遺産傳統織綉印染技藝精品展(以下簡稱精品展)將同期亮相。 三亞崖州區黃道婆塑像。徐慧玲 攝 定位於.......


博物館裏看展品丨兩韆年前株洲人就開始“擼串”瞭

博物館裏看展品丨兩韆年前株洲人就開始“擼串”瞭

    紅網時刻2月28日訊(通訊員 易武)雖然沒有現代科技助力,但是古人的生活其實也是極具情趣的,從珍藏在株洲博物館的戰國透光銅鏡、新莽陶虎子、東晉陶果盤等文物中就可以看齣。 “透光銅鏡”實物圖。 “透光銅鏡”實驗效果圖。 戰國時期“透光銅鏡”的鑄造技術已達到瞭相當高的水平。當陽光照射鏡麵時可將鏡背上的圖文完整地映到牆上,仿佛光綫從鏡背穿透鏡體再映射齣去,故又稱“魔鏡”。 “鐵炙爐”實物圖。 漢代《庖廚圖》。 長方形鐵爐是王莽時期用來製作燒烤的鐵爐,距今約有2000年的曆史。該爐長4.......


標點符號的正確書寫格式,趕緊收藏!

標點符號的正確書寫格式,趕緊收藏!

    在方格稿紙上的書寫格式 1.在橫行書寫的文稿中,句號、問號、嘆號、逗號、頓號、分號和冒號都占一個字的位置,放在句末的右下角。 這七種符號通常不能放在一行的開頭,因為這些符號錶示語氣的停頓,應該緊跟在一句話的末尾。 如果一行的最後的一個格正好被文字占用瞭,那麼這個標點就必須點標在緊靠文字的右下角。 2.引號、括號、書名號的前一半和後一半都各占一個字的位置,它們的前一半可以放在一行的開頭,但不齣現在一行的末尾,後一半不齣現在一行的開頭。 完整內容請點擊下方文字鏈接 + 標點符號的正確書.......




知道為什麼講話講一半很討厭嗎?....兩個字告訴你

因為“缺紙”而遲到35年的樓蘭考古報告

歐巴馬發話 批評FBI

比廁所使用率還低?台中市政圖書館1天不到3人藉閱

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