今年96高齡的黃壯謀 至今仍住在廣東粵劇院內一棟單元樓的二居室裏。這裏離劇場、排練廳不過百米之遙。後輩們常來這裏嚮“壯謀叔”請教粵劇音樂、唱腔知識。他也不吝賜教 廣東文藝終身成就奬｜黃壯謀：一代粵劇名腔形成的幕後功臣 - 趣味新聞網

今年96高齡的黃壯謀，至今仍住在廣東粵劇院內一棟單元樓的二居室裏。這裏離劇場、排練廳不過百米之遙。後輩們常來這裏嚮“壯謀叔”請教粵劇音樂、唱腔知識。他也不吝賜教，每逢有後輩到來總是格外高興。

從藝80年，黃壯謀曆任廣東粵劇院音樂設計和首席伴奏員，擅長高鬍、色士、竹提琴和彈撥樂類等樂器的演奏。除瞭擔任樂隊“頭架”外，他也為馬師曾、紅綫女、陳笑風、羅品超、羅傢寶、林小群等名傢設計音樂唱腔，為馬腔、紅腔等一代名腔流派的形成推波助瀾。

由黃壯謀任唱腔音樂設計的《黃飛虎反五關》《柳毅傳書》《山鄉風雲》《沙傢浜》等劇目，經過幾十年的時間淘洗，至今仍常演不衰，堪為粵劇精品。

紅綫女曾親筆寫下:“壯謀兄在粵劇藝術上一直支持、鼓勵我。黃傢父子音樂名傢和我的粵劇藝術閤作有著唇齒關係。”

2月的一個午後，記者來到壯謀叔的傢中，聽他娓娓道來近一個世紀的從藝之路。

人物名片

黃培(黃壯謀) 男，漢族，1926年11月齣生。戲劇藝術傢 (音樂設計)，從藝80年。粵劇唱腔設計大傢。對粵劇大師紅綫女“紅腔”藝術流派的形成，産生瞭重大的影響和作用。代錶作品有粵劇麯目《樓台會》中的“羅帕麯”、《春香傳》中的“愛歌”、《綉襦記》中的“蓮花落”等。設計唱腔《黃飛虎反五關》《春香傳》《荊軻》《柳毅傳書》《山鄉風雲》《沙傢浜》等，電影《搜書院》《關漢卿》等。發錶學術論文《淺談紅綫女唱腔的藝術成就》《紅腔拾翠》《不斷攀登的新成果》《情景交融，多姿多彩》《淺談羅品超唱腔的藝術成就》等。曾獲第五屆中國戲劇節“優秀唱腔設計奬”、第七屆廣東省藝術節“唱腔音樂設計奬”。

初齣茅廬，受粵劇名伶賞識

20世紀40年代初起，黃壯謀在20歲齣頭的年紀，就在劇團裏齣任“頭架”(即高鬍領奏員)。頭架不僅在樂隊中居於主導地位，還要為演員演唱托腔保調，使整體伴奏保持協調，為全場演齣增色添輝。

因對音樂節奏有成熟的把控，又懂得配閤演員演唱起伏 ，黃壯謀頗得業內賞識 ，先後在名伶白玉堂 、廖俠懷、陳錦棠、靚少佳主持的劇團裏任“頭架”。

黃壯謀演奏的高鬍，一經推弓引弦，平穩中既顯細膩，又有深沉風味。因他對每一齣戲、每一段唱的情感起伏轉摺和高潮處理都胸有成竹，且十分瞭解演員的藝術個性、唱腔特點，配閤起來得心應手，與他長期閤作的演奏員和演員無不交口稱贊。

“父親對我的諄諄教導，為我的從藝生涯打下瞭堅實基礎。”黃壯謀迴憶道，15歲時，他在父親黃不滅的帶領下習藝入行。當時戲班“不講錢”，按人頭分米，一個人能分兩斤。為求生存，黃壯謀開始學粵劇音樂，以求能上場多分點口糧。

在動蕩的戰爭年代，他跟著父親從粵劇的傳統牌子、小麯學起，在粵劇藝術裏守住自己的一番天地。“當時沒有譜子，本子上隻寫二黃、長句二黃等名稱，父親便唱一句，讓我跟一句，然後再自己配樂。”

他邊學習邊演齣，慢慢熟悉瞭傳統粵劇音樂樂理， 熟練掌握各種器樂的演奏技能，逐漸得以在劇團立足。

對於這段學習經曆，他最深刻的體會是，要用功地學習和鑽研，仔細地領略粵劇的魅力，最後達到“熟悉粵劇”的目的。他引用著名音樂傢馬思聰的話:“你玩音樂十年以上，也就會配器瞭。”粵劇也一樣，“熟悉瞭粵劇，知道伴奏南音的椰鬍幽幽淒淒，彈撥樂器則活潑歡快，再學會傳統粵劇唱腔音樂裏的結構、句法等技能，慢慢纔可以進行唱腔音樂的設計。”

突破傳統，為名傢設計唱腔

1958年，廣東粵劇院成立，黃壯謀除瞭繼續擔任樂隊“頭架”外，也開始為馬師曾、紅綫女、羅品超、羅傢寶、林小群等名傢設計音樂唱腔，從此迎來創作高峰。

他所設計的唱腔音樂不拘泥於傳統，追求在保留傳統唱腔韻味和特色的基礎上，進行革新創造，使鏇律優美順暢。

其中的重要成果之一，就是對梆子、二黃等粵劇音樂基本腔調的傳統過門進行變革。傳統過門經過韆錘百煉，已形成固定調式，要做點滴改動都很睏難，但他卻腳踏實地、嘔心瀝血地進行改革實踐。

早在20世紀50年代，他認為粵劇梆子、二黃的拖遝過門，對人物性格思想感情的深入刻畫極為束縛。於是他便根據劇情和人物刻畫的需要，創造瞭與之相吻閤的新過門。

粵劇《山鄉風雲》劇照

“望群山/接青天/層峰險峻，群山下/天昏暗/煙霧縱橫......”《山鄉風雲》中，黃壯謀為女主角劉琴設計瞭這段快節奏的齣場麯，一開場就將觀眾帶入瞭戰爭年代的緊張氛圍。該劇首演於1965年，被譽為粵劇現代戲裏程碑，也是紅綫女的代錶作之一。劇中的音樂唱段，既適應瞭現代戲的風格、節奏，好聽的同時又不失傳統韻味，給戲迷們留下瞭難以磨滅的印象。

講到起興時，他拍著大腿打起節拍，隨口就哼起瞭《山鄉風雲》裏的麯目。如今，“劉琴抒懷”“訪貧問苦”等片段，可謂曆演不衰，仍是粵麯愛好者的歌單常客。

業內認為，《山鄉風雲》不僅為戲麯如何演好現代戲打瞭樣，對於傳統梆黃唱腔如何革新適應時代，也起到瞭開創性的實踐意義。

構思新穎的唱腔音樂，再經名傢演繹，逐漸形成瞭一代名腔流派。除瞭《山鄉風雲》之外，黃壯謀為紅綫女設計的《沙傢浜》之“定能戰勝頑敵渡難關”等唱段，同樣是“紅腔”的經典之作。無怪乎女姐稱，黃氏一傢與其藝術閤作是唇齒相依的關係。

黃壯謀、黃英謀（右）與紅綫女（左）一起研究創作

黃壯謀與紅綫女（中）、黃英謀（右）閤影

談及與女姐的閤作，黃壯謀坦言：“我們經常一起探討，這是共同切磋的成果。梆黃講求跟隨人物情感、特點來運腔潤調，女姐唱齣來就很有味道，她自己再創作，又豐富瞭音樂性。換瞭彆人可能就沒有這種韻味，這就是粵劇的奧妙之處。”

永不言休，九旬高齡仍有新作

黃壯謀一生鍾情粵劇音樂藝術，一路孜孜追求、守正創新。

“粵劇包容性很強，過去連舞麯都用來填詞唱。”這也激發他博采眾長，對其他藝術形式進行藉鑒，從現實生活中吸收創作營養。

創作《山鄉風雲》中的劉琴、《沙傢浜》中阿慶嫂的音樂形象時，他曾藉鑒京劇、滬劇等劇種的音樂元素，將之融匯於粵劇的梆、黃闆腔之中。在創作《風雪卑田院》的“蓮花落”一麯時，他從在茶樓賣唱的盲藝人唱齣的淒楚小調、街頭小販沿街叫賣的痛苦無奈的吆喝聲中，得到創作靈感。

如今雖已退休多年，他仍心係粵劇音樂事業，不時有新作推齣，並不遺餘力提攜後輩。

“多年在劇院工作，藝術生産搞得好不好，自己也有一份責任。”對於廣東粵劇院的作品，他總是有著強烈的責任感，所以總不言休。廣東粵劇院編演的《驚世緣》《啼笑曆劫緣》等新戲 ，都邀請他參加唱腔設計。他也任勞任怨，反復修改，並不計報酬，敬業的態度讓後輩十分敬佩。

“黃壯謀粵劇工作室”在廣東粵劇院成立

2018年10月，廣東粵劇院設立“黃壯謀粵劇工作室”，開設講座等活動，由黃壯謀嚮青年分享從藝心得。經典劇目《山鄉風雲》和《牡丹亭》重排時，他也親自到場指導。

2019 年，他帶著青年音樂員梁妙翠，一起為廣東粵劇院、廣州粵劇院聯閤齣品的現代粵劇《譙國夫人》做唱腔設計。這個“以老帶新”的創作組閤令該劇的唱腔既有濃鬱的傳統粵味，又有新意。

黃壯謀不喜歡徒弟稱呼他為“老師”：“我都讓他們彆這樣叫，叫壯謀叔，親切。”

對於“壯謀叔”，梁妙翠最佩服的是他的工作精神。她說 ：“ 連黃老先生都勇於創新，我們為什麼不能多做嘗試?粵劇要讓觀眾接受和喜歡，創作者應打好基本功，體驗新元素，既創新又注重紮根傳統。”

而這也是黃老想傳達給下一代的創作精神。他說：“粵劇姓粵，要有‘粵味’，需要注重傳承。但同時，創作也要符閤故事情節、人物個性，一定要緊跟當下，具有時代特色。”

【記者】徐子茗 周倩欣

【實習生】何蕊詩

【作者】 徐子茗；周倩欣

【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端