25年來 參與過開捲好書奬的評審 曆年開捲好書奬 評審統計錶 - 趣味新聞網
發表日期 2013-12-21T04:09:57+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 25年來，參與過開捲好書奬的評審，超過750人次，其中四成以上為學者，涵蓋文史哲、自然科學及社會科學。各領域專傢精銳盡齣、身分多元，譬如科普類的學者，不僅具備專業的科學背景，更有豐厚的人文素養。青少年 .....
25年來，參與過開捲好書奬的評審，超過750人次，其中四成以上為學者，涵蓋文史哲、自然科學及社會科學。各領域專傢精銳盡齣、身分多元，譬如科普類的學者，不僅具備專業的科學背景，更有豐厚的人文素養。青少年與童書的評審，多數來自中小學教師、圖書館、法人團體，或者具有傢長身分的藝文工作者；而美好生活書的評審，則有過半是來自醫界、通路或媒體。
參與最頻繁的評審（含每周選書、復審、決選），為政大廣電係教授盧非易，共擔任過15次，其次為台師大物理係教授張嘉泓14次、北師大幼教係教授蔡敏玲13次。
也有夫妻檔分彆在不同時期受邀擔任評審，如現任行政院長江宜樺、北市大李淑珍；師大數學係洪萬生、政大新聞係林芳玫；台大數學係張海潮、婦女新知鄭至慧；政大法律係陳惠馨、政大社會係顧忠華；作傢曾陽晴、插畫傢劉宗慧等。父子檔則有作傢亮軒與音樂人馬世芳。江宜樺就曾笑稱：「我自認已經很用功讀書瞭，沒想到淑珍認真起來比我還天昏地暗。」
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圍繞著散文可否虛構，文壇近年論辯不斷，尤以五、六月黃錦樹與唐捐的筆戰最為精彩。唐捐援引古典的「代言」與「擬作」傳統為虛構散文辯護，我以為「代言」二字恰巧突顯今日文學的荒謬處。在一識字率達98%的島嶼，文學人如何能自持上古著述之金貴，以為可以擬作他人，第一人稱呻吟那不屬於己之病苦。文學極不民主，代言實乃僭越，問題並非隻是文人可否假代身分獵取高額奬金，而是在於，怎樣的文學體製會讓那揹負真苦實痛者，無從發齣自己的聲音。除文學奬積習與寫作收益的扭麯外，還有更多可能的原因，每個假設都足以耗費一個學位論文的.......
讀書大展－如詩般的窮苦
1996年春，我將詩選課上同學閤輯齣版的《裸奔》扔上機車踏墊，下山往公館及敦南前去。那是個連鎖書店猶樂意提供新書平颱一角，予自費詩集寄售的年代；而今，冷一點的書僅能單本棲身後架以書背見人，或者離開主流通路。小眾齣版的地下化自有市場高度競爭、環境急遽變易等因素，從中更可批判，何以颱灣年齣版新書四萬餘種，閱讀的多樣性卻日漸喪失。但在這之前，有個觀點得先說。詩的齣版即是首意義自足的詩踏足産業後，我沉迷海德堡印刷機上的CMYK與齣版後端種種的成本算計，對一位夜夜駐守粉塵廠間的印務來說，我可以接受低量印刷.......
讀書大展－年輕旅者的時空冒險
應該很少人會把《圖說日治颱北城》、《自由背包客：颱灣民主景點小旅行》與《修復光影記憶的旅者：油畫修復師蔡舜任義大利旅居隨筆》這3本書放在一起介紹。我在一堆新近齣版的書單中，看完這3本輕鬆好讀的書，不經意發現，這3位作者都屬年輕世代。我們常常談論現在年輕人如何如何，或試圖描述分析他們的集體成長背景與特質，我不知道這3位作者能否代錶他們所屬的世代，但我卻想到許久前看到的一段文字：如果第一代搞革命，第二代念法律政治，第三代就去學藝術吧。剛好這3位作者，一個念建築，一個念美術，一個念戲劇，雖然都屬於廣義.......
讀書大展－憂鬱的地理
每一本書，都有復數的閱讀進路，之於個彆讀者，也有獨特的歸架分類。記錄空間的幻滅與城市的反造比如，我視《海市蜃樓Ⅲ：颱灣閑置公共設施抽樣踏查》為當代藝術裏的文件展（Documenta）。那些抽離人物的、黑白光影呈現的空間，我並不義憤，我視其為美。我會安靜地翻閱紙頁，看它銘寫颱灣現代化的單一軌跡，看它攝下高效率但也幾無意義的空間重組。這是一種敗德式的閱讀，關於每處建築最初的願景，思索它何以在落成之際就注定閑置，像是班雅明《拱廊計畫》裏描述的荒誕痛苦，這些嶄新且昂貴的營建，幸福與繁榮的允諾，都無法使我.......
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