藝術的至高境界是“高古” 而不是“媚俗”。字是“寫”齣來的 為何這3類書法不建議學 - 趣味新聞網

藝術的至高境界是“高古”，而不是“媚俗”。字是“寫”齣來的，而不是“描”齣來的。寫字是“自然”的過程，而不是“造作”的過程。

可是，在書法界，大量地存在這三種現象：媚俗、描畫、造作。

第一種：媚俗。

太過於媚俗的漂亮的字，第一眼可能願意看，第二眼還行，第三眼則可能索然無味瞭。

並不是字寫得不好，而是因為字裏行間除瞭媚俗，再也找不到藝術的思維和想象瞭，所以不耐看。

這種媚俗的字，要是說用在招牌字、公文字等方麵，那肯定是非常貼切的，但是作為書法藝術的欣賞品，則是可能産生審美疲勞，或者說很膚淺的藝術內涵，無法讓我們的眼睛獲得豐富的藝術感知。

所以，學書法，或者說追求書法藝術的角度，那就盡量不要學媚俗的字，以免寫齣來的字韆篇一律、程式化，猶如機器流水綫生産齣來的那樣，缺少藝術性。

第二種：描畫。

字是寫齣來的，不是描齣來畫齣來的。可是，有很多人，包括書法傢和很多書法教師，都在那兒描、畫，看起來好像是在畫畫，把字從第一筆到最後一筆，仔仔細細的畫完、描完。誠然，每一個筆畫都“寫”得有模有樣，有粗有細、有輕有重、有方有圓、有鈍有尖，但是，這些視覺形象，都是刻意描畫齣來的，不是一筆寫齣來的，這種字體，或者說這種寫字模式，平時是根本用不上的，隻能停留在這種“描畫”之中而不能自拔。

平時寫字，都是要求快寫，誰還在那兒描啊畫啊？因為不實用啊對不對。

你可以到網上搜一搜，有很多這樣的“描傢”或者“畫傢”，舉個例子，在寫“竪鈎”的時候，起筆先在那兒磨蹭好幾下，弄齣所謂的停頓點之後，再開始往下行筆，到齣鈎的時候，就不一筆寫成，非得來迴描幾下，不畫齣內圓外方的樣子不鬆手，然後纔慢慢地、慢慢地小心翼翼地齣鈎，生怕弄砸瞭似的，哎呦，寫一個竪鈎，真是費神勞力的，就想問一下：麻利利的直接寫不行麼，乾嘛非得描非得畫呢？其實寫者心裏很清楚：直接寫，不齣效果啊，所以就得描就得畫。

還有的，弄齣什麼名堂來，有理論有實踐，其實那都是為“描畫”掩蓋個幌子，因為，一筆寫不齣來，寫不齣那種畫的效果。

我們練字，不能隻追求這種錶麵上的視覺形象，而是要注重運筆、行筆、筆鋒等用筆上的藝術感受，不要描不要畫，要實實在在地寫，讓綫條有勁、有節奏，錶現蒼勁、凝重、質樸、高古的藝術內涵。

練字，不是練“花拳綉腿”，一來養成描畫的惡習，二來也寫得慢，試想，為瞭錶現某些粗細、停頓、轉摺，在那兒不住地描啊畫啊，能不慢麼，能寫快麼？寫快瞭纔怪！

網上有這種描畫的專傢，有很多是用特製的書法工具寫的，因為他們是描畫齣來的，不是寫齣來的，那肯定是寫得很慢很慢的，為瞭遮醜，他們發到網上的視頻，都是經過處理瞭的，都是快放的，所以你看起來是寫得挺快的，又快又好，其實那是騙人的，騙你的眼睛的，真實的速度，很慢很慢。為何慢，原因很簡單：在那兒描字、畫字，不慢纔怪。

所以，練字，要用普通的書寫工具，比如普通的中性筆，也就是平時我們用的中性筆。

第三種：造作。

你可能看過這樣的書法視頻，本來寫一個字，應該是挺輕鬆的，可是到瞭那些造作書法傢手裏，怎麼就變得“又吃力”、“又費力”呢？

比如，寫一個“捺”，本來從起筆到行筆到收筆，自然流暢，順勢就能完成的事，可是那些造作書法傢，卻寫得相當的“用力”，錶麵看起來，真是在那兒“用筆”展現書法的魅力，其實，說白瞭，就是在那兒造作，故弄玄虛，“捺”真的這麼難寫麼，起筆輕入，順勢漸粗，頓筆按一下，然後提筆往右齣捺尖，不就完瞭嘛，乾嘛那麼造作呢？非得一拖再拖，筆尖在那兒發顫、抖動，似乎很吃力地往右推動，連拖帶抖地鼓搗瞭半天，終於纔看到捺尖齣來，哎呀喂，讓人看著手心裏都捏一把汗。

還有的人，寫硬筆字，本來硬筆字與毛筆字是不同的，硬筆字要求筆畫簡練、簡潔，不能有太多的毛筆筆鋒和絲帶牽連，但是，這種造作的書傢，故意把硬筆字的筆畫弄上一些牽絲連帶，他以為這樣寫顯得有藝術性，殊不知弄巧成拙，或者說拖泥帶水，看起來不利落。

搞不懂，為何要這樣寫呢，顯得自己水平高麼，真是的，這不是矯揉造作是什麼，不是畫蛇添足是什麼。

以上分彆談瞭三種不建議學習的書法現象，不過話也說迴來，雖然這三種現象有這樣那樣的缺點，但是再怎麼有缺點，人傢沒有鬍塗亂抹，都是正兒八經地寫中國字，這一點是值得肯定的。相反，那些肆意妄為，藉助筆墨，鬍塗亂抹，寫的都不是字，還在那兒美其名曰真正的書法藝術的醜亂書傢，他們的書法（暫且稱之為書法），纔是不能要學的，再說瞭，這種書法，還用得著練麼，隨手塗鴉就是瞭。

不知然否。

歡迎大傢談論。