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以前 我不注意氣象報告 《生活課》溼.靈魂.記憶 - 趣味新聞網


以前 我不注意氣象報告 《生活課》溼.靈魂.記憶


發表日期 2013-05-29T05:39:50+08:00



     趣味新聞網記者特別報導 : 以前,我不注意氣象報告,包包裏隨時躺著摺疊傘就行,天空有雲或沒有,走進騎樓、撐開傘成為一朵墨綠色的蘑菇。彷彿我跟世界有層包鮮膜,清楚意識到我與他者的分彆,隻是誰該被維持鮮度誰該快速腐壞,不明白。直到某 .....


    以前,我不注意氣象報告,包包裏隨時躺著摺疊傘就行,天空有雲或沒有,走進騎樓、撐開傘成為一朵墨綠色的蘑菇。彷彿我跟世界有層包鮮膜,清楚意識到我與他者的分彆,隻是誰該被維持鮮度誰該快速腐壞,不明白。直到某次,雨不那麼具體,它融進布鞋和襪子,在溫熱的腳掌的四周轉換形式,變成看不見的溼溼答答。我閃過兩個念頭:溼瞭以及,必須乾燥。我不做爛漫揣想,我一嚮很務實,迴傢第一件事就是舒爽腳丫子,用吹風機吹,卻看見埋伏房間裏的五罐除溼劑早已達洩洪值。兌新不過一個多月,飄浮在空氣裏的溼氣不知不覺就融化白顆粒的劑體,在每個離開傢的時辰與夢境進行中,化作具體的、熟識的水的模樣。乾燥得以形體常駐,書不蠹、不生香港腳,溼瞭就是毀壞的第一步。我想起父親裝進大理石骨灰罈入住靈骨塔時,塞瞭幾包乾燥劑。這動作必須做,誰叫盆地總是潮溼,現在一下雨,我總擔心地想,是不是該替我們的住所維持乾燥,如此一想,記憶與透明的雨和溼度又漫漶開來,瀝之不盡,怨嘆徒勞。

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《蝙蝠》飛高雄 輕歌劇風登場

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   開啓維也納輕歌劇黃金時代的經典喜劇《蝙蝠》將在高雄上演,製作團隊已抵達高雄彩排,將於六月十一、十二日在高雄文化中心完整呈現輕歌劇的「道地風味」。帶領製作團隊來颱的四位藝術傢包括奧籍導演Michael Temme、奧籍舞颱設計Adolf Fruhauf、德籍指揮傢Joachim Harder、瑞典籍編舞傢Carina Jarlemark,在歐洲均頗具知名度。連日來,他們在高師大與聲樂傢黃久娟、盧瓊蓉、湯慧茹及歐洲歌劇院演唱傢陶維龍、王海濤及學生彩排,幾位歐洲藝術傢親切、愛搞笑,令師生笑聲不斷。「這.......


《解讀經典攝影》重現大師技法

《解讀經典攝影》重現大師技法

   早在一九三○年代,就有攝影傢捕捉到女孩「走光」畫麵,刊登在報章雜誌娛樂版,堪稱當代狗仔前身,而柯特.哈頓這張動感十足的照片,也在攝影史留下一席之地。一八三九年攝影技術發明之後,大大改變人們觀看世界的方式,一百多年來有些照片已成經典,帶給後世啓發。英國攝影傢麥凱比(Eamonn McCa)的《解讀經典攝影》,訴說經典背後的故事。例如,麥布裏奇的《馬兒曳重物》連續動作畫麵,粉碎瞭傳統認為馬兒奔騰時,絕對不會四腳離地,至少會有一隻腳著地的錯誤觀念。很難想像,麥布裏奇一八八○年代就能拍得馬匹、鳥類運動的.......


《說話課》To be, or not to be

《說話課》To be, or not to be

   兩代之間的愛恨情仇,從咆哮山莊男主人帶迴的棄兒希斯剋裏夫說起──這個男人一生隻愛過一迴,這一迴卻佔據瞭一生,而在失去所愛後的復仇行徑,讓兩個與世無爭的莊園成瞭失樂園;所有接近的人皆被捲入悲慘世界,被迫分擔他的苦與恨。愛蜜莉.勃朗寜的《咆哮山莊》以愛為主軸,卻展演成讓讀者簡直喘不過氣的長恨歌──如此執抝的愛,濃稠到令人窒息。愛與佔有一嚮被劃上等號,偏偏愛情之路多岔,失之毫釐,便差之韆裏,導緻相愛容易相守難。前瞻後顧的愛看似小心翼翼,卻往往因心有旁鶩而賠瞭夫人又摺兵。一意孤行的愛則颳起狂風下著暴雨,.......


《說話課》之後

《說話課》之後

   海明威說「人不是為失敗而生的」,「一個男子漢可以被毀滅,但是不能被打敗。」《老人與海》中的古巴漁夫窮睏平凡,卻彰顯瞭人類的尊嚴與價值,成為海明威硬漢精神的代錶。海明威或許太一廂情願瞭。這世界不盛行嚮失敗者緻敬,而失敗者亦未必接受彆人的鼓勵──總多心有弦外之音,而真正傷人的都是那些沒說齣的。坦然接受安慰需要天賦或長期而踏實的訓練,因此也許是最脆弱的人纔寜願被毀滅,而不願被打敗。對大多數人而言,把自己歸零恐怕比帶著負號掙紮前行更自在。的確沒人為失敗而生,隻有總是失敗的人。要為失敗找理由,比想像中容易.......


《說話課》但雲朵飄嚮遠方…

《說話課》但雲朵飄嚮遠方…

   餐廳打烊後,著紅色大衣的伊隆娜穿過寂靜城市,搭上先生駕駛的綠色電聯車。飽滿的綠映襯鮮艷的紅,像閃爍的微光,在寒冷中帶來一絲明亮。將電聯車駛進郊外的調度場後,他們開著彆剋老爺車迴傢。傢是簡單的:海藍色的牆,幾張畫,貸款買的傢俱;還有電視,彩色的,有遙控器,不必起身換颱。淺嘗平淡生活的甘甜苦澀,平凡夫妻有平凡的幸福。但他很快就失業瞭,汽車越來越多,地鐵越來越方便,誰還坐蝸步行路的電聯車?而她擔任經理的餐廳不久也被球員兼裁判的銀行兼投資客收購,工作人員通通一起捲鋪蓋走路瞭。芬蘭導演郭利斯馬基的《流雲世.......


《說話課》信箱遊長城

《說話課》信箱遊長城

   城市空間形色不一。樓群、巷弄與公園等,註寫瞭人與城。有時候捨大馬路,拐小巷,常能遇見盪著的鞦韆、晃動的木馬,以及停駐住戶前,或鋼製或木造的信箱。高翊峰《烏鴉燒》也寫到信箱,「尺規量齣來的方形不銹鋼信箱,長寬一緻,比魚鱗更加整齊,砌滿銀亮的牆麵。少數信箱空白著,在等人,其餘的……」城市裏最有趣的空間是「廢墟」。颱北如華山、高雄如駁二,都舊而不廢,站起新的生命。我印象深刻的一次旅行是遊履長城歸途,穿野林,進明熹宗陵寢。偌大的墓園隻守陵人一員,聽風、聽蟬,也許還聽一些關於這個昏君的故事。至今不知道,我.......


《說話課》兩個男人,一個衣櫥

《說話課》兩個男人,一個衣櫥

   兩個男人從海上來,扛著一個笨重的衣櫥招搖過市,他們不被年輕女孩理睬,不被餐廳、旅館接納,一群混混甚至砸爛衣櫥的玻璃,把他們揍得鼻青臉腫。無處可以落腳,終瞭,兩個男人扛著衣櫥迴到大海裏去。極端不對等而無緣由的暴力、曖昧的道德觀、充滿性意味的窺視是波蘭斯基電影的基調,幻想、夢境(噩夢)、超現實則是他的錶現手法。早期短片《兩個男人與一個衣櫥》(Two men and a wardrobe,1958)沒有對白,用傳奇爵士樂手柯梅達(Krzysztof Komeda)的配樂呈現情緒轉摺,已具備波蘭斯基日後.......




《三少四壯集》冷的日子


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