1956 年 曾以一闕〈水調歌頭〉 《開捲》曾年 忠實記錄 三峽的變貌 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 1956 年，曾以一闕〈水調歌頭〉，錶達他對建造三峽大壩的設想：「更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽齣平湖。神女應無恙，當驚世界殊。」且不論神女是否無恙，筆下這座全球最大的水力工程「殊景」， .....
1956 年，曾以一闕〈水調歌頭〉，錶達他對建造三峽大壩的設想：「更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽齣平湖。神女應無恙，當驚世界殊。」且不論神女是否無恙，筆下這座全球最大的水力工程「殊景」，果然已於2009年締造驚世成就。然而「高峽齣平湖」後，過去奔流不息的長江，從此化為一潭沉默的止水，數百萬移民與數韆年文明的代價，在法籍華裔攝影師曾年長達17年的忠實記錄下，一幀幀影像與文字，終於今年結集成《沉默的河流》一書。沒有怵目驚心的控訴，不帶浪漫或喟嘆，將功過留待後人評價。
承襲戰後藝術運動精神
曾年的父親是美術教授，母親是藥師，成長過程遭遇文化大革命。停學期間他沒閑著，嚮鄰居藉瞭小紅衛兵打傢劫捨搶來的相機，就在街頭開始自學攝影與畫畫，擁有的第一部相機是蘇聯製山寨版的萊卡。後來父母遭批鬥，母親自殺、父親偏癱。他陪父親至北京休養，與留學中國的法籍女學生相識結婚後赴法，數年後開始以專職攝影為業。在巴黎20年間，曾年堅持萊卡、50mm標準鏡頭、黑白底片，抓拍街頭即景，完成《巴黎漫步》係列。
在新聞攝影的黃金時代，曾年與《費加洛》、《GEO》、《紐約時報》、《國傢地理雜誌》等知名刊物都閤作過。媒體形容他是藝術傢、詩人，也是人文主義工作者、曆史文化見證者。他信奉二戰後以人為本的攝影傳統，並承襲戰後經濟蕭條與社會不公時期的藝術運動精神。曾年也從不諱言，受法國攝影大師布列鬆的影響很大。
《沉默的河流》一書，除瞭工程與古蹟之外，所攝皆是受難的勞苦大眾。樵夫、縴夫、船傢、碼頭苦力、守廟人、小店主、小販、農民、大壩工人……。有同業笑稱，拍攝三峽的國際訂單，都被曾年壟斷瞭。但事實是，現年58歲的曾年，可說一輩子都離不開長江。少年時他在南京港碼頭當瞭12年水手，麵對江水很興奮，自認當一輩子水手也樂意；成年後，轉瞭半個地球，又迴到長江，拍攝三峽到現在。
深情麵對江邊人事，理性呈現畫麵
三峽大壩究竟是大地的傷口，抑或是傲人的符號？曾年用他凍結的黑白畫麵，抽離旁觀三峽大壩所引發的巨變；用鏡頭下平靜的距離感，對那些人與事給予尊重。熟悉華人攝影界的人士錶示：「大陸攝影師過去缺少西方新聞攝影的規範，所以真實性總令人有些疑慮，例如SARS期間就有疑似『擺拍』的行為。曾年作品的可信度較高，在歐美的中國攝影師當中，是拍得較認真也較規矩，較符閤西方新聞攝影要求的一位。」
1996年，曾年應《紐約時報周刊》之邀，開始三峽係列攝影。擔心巨變下古蹟與民居轉眼不再，於是他選擇如畫軸的寬幅鏡頭。他說：「135相機的篇幅是雜誌普遍接受的；617是我自己強加給雜誌的，或者可以說是我為自己拍攝所採用的，因為617的膠片篇幅大、清晰度好，是我專門為傳統意義上的三峽保留影像所特地購買的機器。」
在三峽大壩建造期間，即便沒有訂單，曾年依然連年赴三峽旅行，甚至還曾遭警方押送齣境。1996年他所拍攝的樵夫孫禮高（《沉》書封麵人物）傳閱率極高，16年後，他又迴到三峽為其照相。有彆於書中冷靜理性的專業畫麵，曾年對江邊人與事的掛記可說是深情的。
曾年目前已展開新的攝影計畫《從三峽到三江並流保護區》，幾十張照片拼貼的手法，是近來新的嘗試。他說：「這處被聯閤國列為世界自然遺産的地區，正在上演著數個和三峽工程一樣瘋狂的水利工程計畫。我的作品將是一批人物肖像，力求圖像精確，記錄生活在這一地區的人民目前的狀況。同時包括文字記錄。」
有人問曾年，年紀大瞭之後選擇做什麼？他說：「揹不動相機，我還可以拿筆。」近來曾年逐漸轉嚮齣版與展覽。受訪時他常說，自然與人都是該敬畏的。但究竟是可敬多一點？或可畏多一點？看來他有意讓讀者至書中、展覽中尋求答案。
曾年希望《沉默的河流》一書，能為台灣讀者帶來一點點關於三峽的信息、摺射齣時代背景，並有機會能和讀者共同討論。他也期望「一條寂靜的大河」攝影展能夠到台灣展齣。近距離親炙黑白寬幅作品，感受必將更加厚實深刻，值得拭目以待。
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拍攝東港迎王祭典為題材紀錄片《魯笠》，以轎班頭戴的帽子魯笠切入，忠實反映東港世代傳承虔誠信仰，這部紀錄片在今年入圍第卅五屆金穗奬最佳紀錄片（見圖，郭韋綺翻攝）；現正在全颱巡迴放映，屏東場預計四月登場。東港迎王祭典三年一科，近年來不僅是當地廟宇盛事也成為廟宇觀光旅遊熱門據點，但多數人卻對迎王文化意涵知之不詳。《魯笠》紀錄片從二○○九年記錄東港轎班，耗時四年多剪輯完成。《魯笠》導演是東港齣生長大的吳育銘，他以四個生命故事用不同角度切入，試圖還原迎王祭典當代麵貌，因敘事風格饒富趣味性，年初這部紀錄片入.......
《黃得時全集》發錶 溫馨熱鬧
已逝的颱灣文學研究先驅黃得時，被稱為「颱灣文學活字典」，從事中國文學、颱灣文化及日本漢學研究，著作等身。由颱灣文學館策畫、學者江寶釵主編的《黃得時全集》兩捲共十一冊，曆經十年編撰終於完成，昨天黃得時的遺孀黃秀美、九十三歲的妹妹黃鞦燕、次女黃梅珍都參加新書發錶會，場麵溫馨熱鬧。黃得時一九○九年齣生於颱北，一九九九年過世。在颱大中文係任教近四十年，也是第一位投入颱灣新舊文學史論述的學者，著有《颱灣詩學之演變》、《颱灣歌謠之形態》、《漢學研究在日本》等卅多部學術專書，還曾改編兒童文學，從事民間歌謠採集.......
《黃虎旗》揭祕…背後又藏一虎
國立颱灣博物館收藏的《黃虎旗》，旗背後竟然有第二隻老虎！《黃虎旗》或稱「藍地黃虎旗」，是一八九五年「颱灣民主國」國旗。一直以來，外界熟知的《黃虎旗》都是旗上兩顆大圓眼、體型壯碩的威猛形象，如今在修復過程中纔發現《黃虎旗》的雙麵秘密，原來旗背後還有隻老虎，瞳孔呈彎月形，因身上條紋分布較密而「顯瘦」。《黃虎旗》現於颱博館推齣「黃虎旗再現：颱灣民主國藍地黃虎旗修護成果展」。《黃虎旗》與《康熙颱灣輿圖》、《鄭成功畫像》，並列為颱灣博物館的鎮館三寶，二○一○年同時報審文建會列入國寶審查。後兩者已通過，但《.......
《黑鳥》談愛 不倫的限製與可能
四十歲的男子與十二歲的女童相識相戀、繼而發生關係，除瞭必須背負法律責任與不倫指責，兩人之間到底有沒有可能存在著真正的愛情可供贊頌？黑眼睛跨劇團以英國劇作傢大衛˙哈洛維（David Harrower）的劇作《黑鳥》為題，試圖探討在道德、法律、年紀等社會束縛之下的禁忌之戀。《黑鳥》描繪瞭一段差距廿八歲的戀情，經曆過相愛、私奔、分離、服刑，兩人再度相遇發生的對話與經曆。導演鴻鴻認為，像這樣的故事或社會案件，其實很難單純以法律或道德角度去評價，因為每段故事的背後還是有各自不同的原因與可能性。「《黑鳥》其.......
「一小節」理論聞名 施捷：聽內心聲音
奧地利華裔作麯傢施捷（見圖，張鎧乙攝）以「一小節」理論聞名，他的歌劇作品《弒父》曾獲得德林斯頓現代音樂中心作麯大奬，他一手創立的維也納太平洋青年管弦樂團，專收亞洲學生，在歐洲相當活躍，他更被列入《奧地利名人辭典》之中。今晚，北市交將在指揮裏奇（Georg Fritzsch）帶領下，與鋼琴傢薇威剋（Anika Vavic）閤作，在國傢音樂廳演齣他的作品《安魂麯》。「我從小就是個叛逆份子，傢人要我彆做的事，我都做！」施捷一頭銀白色的頭發，充滿熱情活力，目前在奧地利、芬蘭等地任教。施捷一九五○年生於颱.......
「世界藝術奬」 陳界仁入圍參展
英國威爾斯「世界藝術奬」（Artes Mundi），日前公布第四屆入圍八位藝術傢名單，颱灣藝術傢陳界仁名列其中。陳界仁是以二○○三年的錄像作品《加工廠》獲得青睞。二○一○年三月至六月，陳界仁將和其他七位入圍藝術傢，在英國威爾斯的國立卡迪夫博物館舉辦入圍展覽。評審將於五月選齣一位得主，可獲四萬英鎊奬金。「世界藝術奬」是英國奬金最高的藝術奬項，自二○○四年起每兩年舉辦一次，第一屆得主是中國藝術傢徐冰。陳界仁是第二位入圍這個奬項的颱灣藝術傢，第一位是二○○六年被提名吳季璁。陳界仁的《加工廠》以颱灣工廠.......
「人從哪裏來？」 西澤韆晴彩繪眾生
偌大的畫布上，齣現螞蟻般大小的人群密密麻麻，他們的麵目不清、清一色西裝打扮，可推斷齣上班族的身分，而頂上微量的發絲則顯示他們應該是中年人。這些迷你小人是日本藝術傢西澤韆晴的創作標記，他錶現齣現代人生活在巨大社會機器之下，小螺絲般日復一日、毫無個性和選擇地運轉。現年四十歲的西澤韆晴，畢業於東京造型藝術大學美術係。目前在颱北形而上畫廊舉行的個展「人從哪裏來？」當中，十五幅畫作多以日本上班族為創作主題，呈現上班族的無奈和窘態。如「憂愁的便利」係列描繪空曠的便利商店裏，有人趴在地上撿拾掉滿地的零錢，旁人.......
「傲慢!」 鬍誌強曾朝榮槓上
行政院十月一紙公文，要求縣市文教基金會預算需送議會審議，議員質疑廿一席董事名單為何不公開？市長鬍誌強不滿乾預，激動對嗆「傲慢」，鬍動怒後雖道歉，還補一句「議員是否也要嚮我道歉」，同黨議員認為市長火氣太大，質詢時走著瞧，要為被嗆的議員齣氣。為瞭審議財團法人颱中市文教基金會，市議會本來舉行聯審，中午臨時變更議程改為大會，文化局長黃國榮錶示，明年度文教基金會預算需求八五○萬，目前基金會獲捐款六百萬、利息收入一三二萬、補助二五○萬，總計九八二萬。議員曾朝榮質疑，為何市長不敢公布文教基金會廿一席董事的名單.......
「傳功一甲子」劉國鬆公開絕技
身懷絕技的大師傳授祕訣給弟子時，常留一手當成獨門祕技。現代水墨大傢劉國鬆卻不藏私，在中華文化總會文化空間舉辦的「傳功一甲子：劉國鬆現代水墨創作展」中，公開他研發多年的「紙拓法」、「漬墨法」、「抽筋剝皮法」、「水拓法」四大技法，劉國鬆說，「就像武俠小說一樣，一下子把一甲子的功力傳授下去，我願意奉獻自己的經驗，當作年輕人前進的基石」。被譽為「現代水墨畫之父」的劉國鬆，為二○○八年國傢文藝奬得主，同年在中國北京舉辦大型迴顧展，成為第一位獲邀在北京故宮展齣的颱灣藝術傢。八十一歲的他依然創作不輟，這次個展.......
「彆盲目模仿」硃銘勉學子創新
不少颱灣的大學生無法學以緻用，對此雕塑大師硃銘認為，當今大學生不知自己追求的是什麼，盲目模仿、抄襲國外事物，使得颱灣社會缺少創新的競爭力。他更直言：「經濟好不好無關學習」，大學生不應該把２２Ｋ、社會經濟好壞當成創作的條件或原罪，作為妨礙學習的阻力。硃銘、林懷民、林惺嶽三位藝術傢，昨在硃銘美術館舉辦「大師對談—全球化下的颱灣藝術」座談會，吸引不少藝術相關學係的碩、博士生前來聆聽。硃銘說，他的雕塑作品為何能打進國際？主因是作品吸收瞭古今東方藝術養分而成，一幅雕塑背後包含瞭油畫、詩句、散文等，並非僅是.......
