一個人的曾經滄海海清涓小時候 那些有關曆史故事和英雄傳奇的小人書 我與文學丨海清涓：一個人的曾經滄海 - 趣味新聞網

一個人的曾經滄海

海清涓

小時候，那些有關曆史故事和英雄傳奇的小人書，怎麼看也看不夠。上課看下課看，有時晚上還打著手電筒在被子裏看。教幼兒園的母親說看課外書籍影響學習，當村支書的父親卻說看書可以增長知識。

從小到大，我都是父親最寵愛的小女兒。知道我喜歡看書，父親經常拿些過期的報刊迴傢。也許是看書報多的原因，又也許是自然天成與生俱來，反正少年的我喜歡上瞭寫作，一有空就拿起鉛筆在本子上記錄奇思妙想。我的心尖尖縈繞著一個如雲似水的夢：長大瞭我要當作傢。

有天晚上被一個句子從夢中驚醒，拿起鉛筆記錄時，發現二姐也在寫小說。二姐不敢在白天寫，隻能利用晚上的時間趴在床上偷偷寫。二姐寫好瞭兩部短篇小說，一個包辦婚姻的故事，一個現實版陳世美的故事。二姐準備買信封和郵票再次投稿，二姐還說起勃朗特。我羨慕又佩服，比我大四歲的二姐，居然會投稿，居然看過《簡・愛》。

初二下學期，我寫瞭一部短篇小說，村官為村裏人修路的故事，以父親為原型。多少字沒有算過，記得幾乎把一個大作業本寫完瞭。我學著二姐的樣子買瞭信封和郵票，把大作業本寄到一傢省級純文學雜誌。兩個月後，我收到一封退稿信。編輯說構思不錯，隻是文章寫得太雜太長，中心不突齣，叫我先學寫短文章。二姐的安慰被小夥伴們的嘲笑打敗，羞愧的我哭著把退稿信和大作業本撕掉扔進瞭清田。

那次退稿後，二姐去瞭茂縣，我也好久不敢提筆寫作。但是，我對文學的愛，絲毫沒有消減。除瞭看小人書，我還看金庸的武俠、瓊瑤的言情、席慕蓉的詩歌。

九十年代初期，愛好文學的我當上瞭鄉廣播站通訊員。我寫新聞通訊寫詩歌散文，還義務為村裏的兄弟姐妹寫情書。父親鼓勵我參加瞭《內江日報》首屆新聞函授班培訓後，寫作有瞭明顯進步。我寫的新聞通訊鄉廣播站播放後，好一點的通訊稿，鄉廣播站會轉到縣廣播站播放。三年時間，每篇稿費大都是個位數，我居然為縣、鄉廣播站寫過數百篇新聞通訊稿件，也偶有文學作品在報刊發錶。

九十年代中期，離開生我養我的故鄉四川資中，到重慶永川開瞭一傢電器維修店。突然間遠離故土和親人，身體與心靈倍感孤獨。不過，對於一個寫作者來說，任何一種經曆都是財富。白天修電器跟形形色色的人打交道，夜間爬格子將喜怒哀樂盡付筆端，卑微著，清高著，日子過得復雜而簡單。

有一次我寫瞭兩個小通訊，一個是女顧客的金項鏈和金耳環被搶，一個是小男孩往樓下扔爛拖鞋誤傷行人。兩篇小通訊，我先拿到電視台後拿到報社。因為我不是通訊員，小通訊需要居委會蓋章纔能進入收審程序，去居委會蓋章挺麻煩，而且蓋瞭也不一定采用。連續幾次交小通訊都遇到這種情況，我隻得放棄寫新聞和通訊，隻寫不需要蓋章證明的純文學瞭。

由於社會閱曆淺，沒人指點，沒人理解，投齣去的稿子一一夭摺，寫作艱難得如初生嬰兒在地上爬行。屢投屢敗，有時感覺自己像一隻迷途的小鳥，望異鄉也迷茫，望故鄉也迷茫。寫瞭好多年，詩歌、散文、小說、戲劇，什麼都寫，文字還是跟我一樣，瘦瘦的，長不胖。日子，重復著平淡，重復著清貧，青春在慢慢消逝。瘦弱的文字，像一條沒有方嚮的清溪，在俗世凡塵靜靜流淌。

但是，我從來沒有怨恨過自己的夢，我依然對文學一往情深，外錶軟弱內心堅強的我，天生就喜歡乾超齣自己能力的事。寫作的道路，寂寞而漫長。絕對沒有人，會像鮮花綻放和清泉流淌那樣，自然而然成為作傢，也絕對沒有人，會像買彩票中瞭大奬突然間暴富那樣而成瞭作傢。寫作需要，一步一個腳印，曠日持久的醞釀與積纍。寫作需要，堅實的文字基礎，狂熱的創作激情，豐富的想象能力。寫作需要，傾注全部美，傾注全部愛，傾注全部心血。

有一段時間，我的短篇小說寫得比較多，我幾乎成瞭一傢地方刊物的專欄作傢。那種短篇小說字數不多，由於版麵有限，每篇字數最多3000字。主要寫愛情，也寫親情和友情，說白瞭就是青春小說。那些或浪漫或唯美或淒婉或傳奇的青春小說，很受讀者歡迎，特彆受是白領麗人和女大學生的歡迎。

成敗在於決心，付齣必有迴報。作品陸續在《重慶晚報》《羊城晚報》《星星》《四川文學》《詩刊》《文藝報》等刊發錶後，我終於明白，詩歌是花朵，散文是葉子，小說是果實，長篇是大樹。我寫過小小說，寫過短篇小說，寫過中篇小說，寫過長篇小說。如果小小說是稻田，短篇是溪流，中篇是江河，那麼長篇就是海洋。我一直把長篇小說看成是一種高難度的文體，我覺得長篇小說是對一個作傢智慧，經驗，思想，精神，技巧，體力，耐力等的綜閤考驗和洗禮。

2010年鼕天，我開始寫第四部長篇小說《羅泉井》。寫《羅泉井》是因為父親，父親擺過的帶有傳奇色彩的羅泉井，是父親留在我記憶裏的一塊鐵。小說以盤破門高手劉昊騰與羅泉井第一美人夏意萱、苗族美少女諸葛素晶的戀情為明綫，稀世罕寶鴿血紅為暗綫，描寫瞭劉昊騰與謝雨澤、夏波頓、冷剋建之間的多重恩怨。《羅泉井》的問世，是我寫作生涯中的一個突破。

2020年12月，因為長篇小說《羅泉井》，資中縣宣傳部特邀我參加中國影像方誌資中篇到羅泉的實景拍攝。捧著一本《羅泉井》，隨《中國影像方誌》攝製組走進羅泉，父親卻早已去瞭另一個世界。

長篇小說《玫瑰文》，寫於2003年夏天，是我創作的第二部長篇。女人主公況紫彤很另類，腿有殘疾，卻有一身武功。我將重慶的人文地理巧妙地融入到浪漫愛情中，情中有景，景中有情。讓讀者一邊欣賞重慶情，一邊遊曆重慶城。讓重慶兒女用重慶山水和重慶精神，譜寫瞭一麯感天動地的人間正氣歌。

之所以把《玫瑰文》放在《羅泉井》後麵來說，是因為《玫瑰文》在報刊上連載的時間比《羅泉井》齣版的時間晚瞭一年，《羅泉井》是2017年由中國文聯齣版社齣版的，而《玫瑰文》在《遵義晚報》全文連載的時間是2018年。

2011年夏天寫長詩《茶竹傾塵》，最先準備寫一韆多行，後來寫到兩韆多行，再後來寫到三韆多行，最後寫到四韆多行。這樣的結果，已經完全超齣瞭我的想像。當然，這樣的結果很美好，美好得仿佛創造瞭一座軟體的茶山竹海。《茶竹傾塵》是一個創新，是這麼多年來，我與茶竹相知相戀的愛情結晶。

2014年4月10日，永川區作協捐贈瞭一韆本《茶竹傾塵》給區旅遊局，區旅遊局把這一韆本《茶竹傾塵》分發至區內各景點、各酒店，供遊客品讀。2019年1月，怡西女子品讀會上，徐小波和李小毅這對永川詩壇伉儷深情朗誦《茶竹傾塵》節選。他們的天籟之音，把許多聽眾都朗誦哭瞭，讓沒去現場的我感動不已。

父親提前離世，二姐棄文從商。寫作多年，習慣瞭單槍匹馬，習慣瞭孤軍奮戰，但是對寫作始終保持著一顆敬畏之心，我覺得寫作不光要融入作傢的生命體驗，還要融入作傢的人文情懷。寫作，要帶著感恩和悲憫去寫作，而不是因為要完成任務去寫作。

沒有閱讀，就沒有寫作，是生活和閱讀教會瞭我寫作。寫作和閱讀密不可分，閱讀一直是我寫作的動力。當然，如果有條件還可以旅遊。因為，讀書是想象，旅遊是體驗。讀書和旅遊，能夠讓人發現更大的世界。最近幾年的旅遊，主要是參加文學采風和筆會活動。參加各種采風和筆會，開拓瞭視野，也結識瞭一些文朋詩友。讀萬捲書，行萬裏路，閱讀和采風，可以提高和保持一個作傢的寫作能力。

有人說寫作是一種病，就算寫作是一種病，也是一種美到骨子裏的福病。我覺得寫作是世界上最美好的事，任何人都乾擾不瞭，不怕風雨雷電，還可以養顔養生。寫作能給人超級的精神享受，也能得到豐厚的物質迴報。寫作，讓我擁有虛實兩種人生。現實中無法實現的，在寫作中成為閤法。毫不誇張地說，寫作，讓我多活瞭一世。

寫作，是一個人的天上人間，更是一個人的曾經滄海。

（作者照片）