文/楚尋歡他博古通今、著述甚豐 不以書傢自居 再識謝無量，歸來仍少年 - 趣味新聞網

文/楚尋歡

他博古通今、著述甚豐，不以書傢自居，初亦不以書傢名，但有審美眼力的人知道，他的筆墨江山藏龍臥虎，欣賞他的書法是有門檻的。

在一次全國書法展上，四川有好事者將他的書法送去參展，惹得組織者大為惱火。他們對送作品的人說；“這是什麼字，跟小孩子寫的一樣。這樣的字怎麼可以送來展覽，太不嚴肅瞭”。

謝無量：身為遊忙翻得健，客留春住抵還傢

比如他贈“崇正先生”的一幅對聯：“身為遊忙翻得健，客留春住抵還傢”。他把“身”字拉得很長，把“忙”字縮短，“翻”字左邊抬高，右邊則斜翻下去。

他將各種約束盡情打翻，後世稱他的書法為“孩兒體”。

寫字和作詩是他胸襟抒懷之日常。不與點畫較長短的他，常常醉心於“帖”上賞春鞦。他的書法貌似不講求法，卻一度成為人們直接取法的對象。

他拋開瞭書法純文人化取嚮，兼采漢魏碑刻之剛健與晉唐帖之俊秀，又融入民間殘紙意趣，以求其風骨兼備。

他的書法碑帖交融，天趣盎然，打破瞭帖學的文野之彆，擴大瞭帖學的取徑範圍，從而一掃明清文人書風末流的酸腐和孱弱，透露齣一種清健率樸之美。

他的書法由絢爛歸於平淡，看上去稚拙，實則博大精深，背後有一般人不易企及的學養支撐，絕非一般俗傢俗字所可比肩。

東坡有句：退筆如山未足珍，讀書萬捲始通神。

他不以書傢自居，卻筆筆見深厚學養。

於右任先生曾評價他的書法“筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆，我自愧弗如。”

瀋尹默先生也曾贊曰：“無量書法，上溯魏晉之雅健，下啓一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。”

1956年1月，謝無量在北京參加全國政協第二屆第二次會議期間受到宴請（中為衛立煌，右為謝無量），此照片刊載於《人民畫報》1956年第9期。

他是的座上賓，毛問他的字為何體？他自嘲道:“毛主席問我寫字學的誰人？我倒一時答對不齣來。看來，今後真該要好好地專學一傢瞭。”

他與馬浮為少小同學，終生摯友，為紀念他們的友誼，馬浮改名為馬一浮，自喻“四海之內，唯一知已，始於童冠，垂老彌篤”。馬君與他，齊名當時卻大異於世，一個深沉莊謹，青燈古捲，一個豪放不羈，“身為遊忙”。

他與法常一樣，同為放達不羈之蜀人；他與情禪始祖蘇曼殊同年齣生，名士氣十足的他散財如糞土，亂頭粗服，不衫不履，醉臥花酒賭場，其和光同塵之輝也像極瞭曼殊。

他便是在學術、詩文、書法方麵都允為一代大傢的謝無量。

謝無量晚年號“嗇翁”，與人作書直題姓名，後又去“謝”，人不解，詢之。謝答曰：“少寫一個字，可以節省時間，無他”。

謝無量寫字不喜加印章，人有求其加印者。他說：“你當麵看著我寫還不放心？我的字有圖章者反為假托，如果你非要蓋章，彆人誤以為是僞作，我更是齣門不認瞭”。

也有人對他說：“寫字寫畫不蓋印在作者名下，就好像美人有目無眉，大欠姿態瞭。”他卻說：“字畫如果要用印章來證明它的真僞，或用來增加它的優美，本身就有問題瞭。”

行書五言聯143×38cm×2

識文：禦風憂地盡，步曜惑天卑。

西泠印社2014年春拍 成交價RMB 598,000(含傭金)

1964年12月，謝無量以80高齡在北京醫院病逝。馬一浮寫挽聯雲：

在世許交深，哀樂情忘，久悟死生同晝夜；

乘風何太速，語言道斷，空餘涕淚灑山丘。

“已倦看花眼，猶存問道心。”這是1960年謝無量病臥寫懷之句。

“求美則不得美，不求美則美矣”，無心做書傢的謝無量“雲無心以齣岫”，一超直入如來境。

謝無量先生在書房

再識謝無量，歸來仍少年。

他把人生過成瞭兒童節，以學養、性情和天賦閤奏成一麯“如來童心”。

今日，重讀無量君一首《初至成都》謹以緬懷這位絕世奇纔：

慘��憂天路，艱難嚮錦城。

魯心長是陋，蜀目至今橫。

分逐乾戈老，猶憐水木清。

漫遊無揀擇，隨地寄浮生。

2020/6/1

謝無量（1884～1964）

謝無量，四川樂至人。原名濛，字大澄，號希範，後易名沉，字無量，彆署嗇庵。近代著名學者、詩人、書法傢。1901年與李叔同、黃炎培等同入南洋公學。清末任成都存古學堂監督。民國初期在孫中山大本營任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。之後從事教育和著述，任國內多所大學教授。建國後，曆任川西博物館館長、中國人民大學教授、中央文史館副館長。在學術、詩文、書法方麵都允為一代大傢。

謝無量作品

楷書 十三言聯 嚮夢裏消春斷柳淒花可憐蕉悴，在燈前欹枕離痕歡唾都是思量

174.5×27cm×2 上海龍華寺藏

船山句（行書）四川嘉寶2013年春季中國書畫拍賣會

題《岷江勝概捲》條幅

- END -