一、其二、�W隻要對書法有所瞭解的人大概都知道這樣一條書寫原則 那就是作品中那些重復齣現的字不能寫得韆篇一律 臨摹漢隸《張遷碑》，相同字形怎樣寫齣不同變化來∣其繵縺纘 - 趣味新聞網

一、其

二、�W

隻要對書法有所瞭解的人大概都知道這樣一條書寫原則，那就是 作品中那些重復齣現的字不能寫得韆篇一律，而要體現齣一定的差異和變化 。

也是因為這個原因，王羲之在《蘭亭序》中總共書寫瞭20個“之”字卻無一重樣兒纔會被後世奉為書法的極則。

對於實際的創作活動來說，僅僅知道尋求變化是不夠的。更重要的是，我們得明白這個變化産生的原理是什麼。

倘若參不透這一點，隻是為瞭追求變化而變化，很可能陷入矯揉造作的誤區。

上文提到的《蘭亭序》是行書。行書作品更強調單個字形要與上下左右的字形形成呼應。

因此，那20個“之”字之所以形態各異，正因為它們各自的“俯仰”（即與上下字的關係）和“顧盼”（即與左右字的關係）這兩組關係處在不斷地調整和變化之中。

王羲之能準確地寫齣20種不同的變化，正說明他對俯仰、顧盼關係的觀察、理解都達到瞭精義入神的程度。

和行書不同，作為正書的隸書，作品中字形與字形的聯係即俯仰、顧盼體現得並不那麼明顯。

那麼，在隸書中重復齣現的字，我們又該遵循怎樣的原理去寫齣它的差異性呢？

正巧今天的這一課裏，我們寫瞭三個以“糸”為義符的字，我們就來分析一下，這三個“糸”寫得不一樣的原因是什麼。

對比篆體，我們不難看齣 “�W”字的義符“糸”采用的是典型的篆體隸寫手法 。

篆體的普遍特徵是字形修長（相比於扁方形的隸體和正方形的楷體，篆體往往是長方形的）， 而“�W”的義符“糸”之所以要使用篆體隸寫，其目的也是為瞭拓展它的高度。

因為這個字的聲符“��”結構復雜，我們很難把它拍成一個扁方的字形。聲符“��”的高度既難壓縮，就隻能把“糸”寫得長些，來與聲符形成配閤瞭 。

三、��

和“�W”字的情況不同，“��”字的主筆即筆畫有很大的橫嚮拓展空間，因此這個字是一個典型的扁方形字。

在隸書的書寫習慣中，為瞭突齣主筆，除瞭要把它的長度和厚度寫足之外，往往還要使它逸齣這個字的大框架之外：

當我們用這樣一個扁方形去“框”住“��”字的時候，隻有筆畫會逸齣框外，因此它給人的視覺感受便特彆突齣。

但凡像這樣的字形，書寫時必須壓縮這個方框的高度以使主筆逸齣，如果壓縮得不夠，字形就會顯得鬆散而無力。

而要滿足這個要求，顯然再將“��”字的義符“糸”做篆體隸寫就不閤適瞭，於是乎原碑調整瞭字形，取消“糸”下的三竪而換為三點，目的就是為瞭壓縮它的高度。

四、纘

來到第三個字“纘”。和“��”不同，它的聲符“贊”又隻能做長方形而不能做扁方形寫瞭，這意味著義符“糸”的高度又必須有所增加。

但這一次，原碑的作者並沒有將“糸”改迴到“�W”字篆形隸寫的老路上去。

他采用瞭一種新的微調手段，即 不讓和兩筆緊接在一起，而使它們錶現齣一種筆斷意連的姿態，利用斷開的這一點距離把字形拉得鬆一點兒，來達到瞭增加“糸”的高度的目的 。

― THE END ―

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創