趙孟�《煙江疊嶂圖詩捲》高清字帖戳文末閱讀原文網盤下載。趙孟�《煙江疊嶂圖詩捲》三題作者:盛詩瀾右軍被鬆雪譽為“總百傢之功 極眾體之妙” 趙孟頫成熟時期大字精品《煙江疊嶂圖詩捲》 - 趣味新聞網

趙孟�《煙江疊嶂圖詩捲》三題

作者:盛詩瀾

右軍被鬆雪譽為“總百傢之功，極眾體之妙”，而趙孟�承二王之脈，成為元代集書法之大成者，從而翻開瞭書法史新的一頁。元代的虞集曾說：“趙鬆雪書，筆既流利，學亦淵深。觀其書，得心應手，會意成文。楷法深得《洛神賦》而攬其標，行書詣《聖教序》而入其室，至於草書，飽《十七帖》而變其形，可謂書之兼學力、天資、神奧神化而不可及矣。”（《式占堂書畫匯考》捲十六）可見趙孟�博采眾傢，熔煉而成自己風格。他的書法風格的全麵成熟，黃��先生認為當在四十歲前後。也有人認為大德五年（一三O一）到至大三年（一三一O）纔開始形成自己的書法特色。這後一說顯得稍為晚瞭點。因為大德五年的赤壁二賦、六年的吳興賦捲，都有趙書成熟期的各種標誌，他的《重修玄妙觀三門記》楷書，也是成熟 的趙體風格。遼寜省博物館的《煙江疊嶂圖詩捲》，末署紀年。但這件作品應是成熟時期的作品無疑。

《煙江疊嶂圖詩捲》抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》 ―首七古，《煙江疊嶂》原是王詵所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅、米芾均有交往。他作此圖後，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示瞭畫麵的情景，也隱寓瞭歸田的思想。東坡這首詩精彩異常，東坡詩題後，王詵也即有和詩。而《煙江疊嶂》圖也聲譽鵲起。後來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的《煙江疊嶂圖》，上海博物館亦有藏本，絹本。明代的嚴嵩，曾收藏王詵的《煙江疊嶂圖》，嚴嵩籍沒後，該圖被王世貞購得。畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配瞭另一圖。因蘇詩與新圖的意境不閤，後來乾脆連蘇的題詩也沒有瞭。此幅書作這對於寫慣橫捲（一般隻在二十多厘米――三十厘米）的趙孟�來說，算一件大作品瞭。此幅遼博藏的趙書題跋，49・8x413.9cm，與畫芯高度相差不多。從書法的風格看，此時的趙孟�已充分顯示齣成熟的書法風格，用筆嫻熟，爽朗清俊，筋骨秀逸，結體俊美，瀟灑飄逸，整體筆勢奔放，揮灑隨意，一任自然。

引首：鬆雪翁真跡 （明 李東陽篆書）

（明 李東陽篆書跋）

附上博藏《煙江疊嶂圖》及原詩一首

書王定國所藏煙江疊嶂圖

蘇軾

江上愁心韆疊山，

浮空積翠如雲

煙。山耶雲耶

遠莫知，煙空雲

散山依然。但見

兩崖蒼蒼暗絕

壁，中有百道飛

來泉。縈林絡

石隱復見，下赴榖

口為奔川。川平

山開林麓斷，

小橋野店依山前。

行人稍度喬木

外，漁舟一葉江

吞天。使君何處

得此本，點綴毫

末分清妍。不知

人間何處有此

境，徑欲往買二

頃田。君不見武昌

樊口幽絕處，東

坡先生留五年。

春風搖江天漠漠，

暮雲捲雨山娟娟。

丹楓翻鴉伴

水宿，長鬆落

雪驚醉眠。桃花

流水在人世，武

陵豈必皆神

仙。江山清空我

塵土，雖有去路

尋無緣。還君此

畫三嘆息，山

中故人應有招我

歸來篇。

右東坡煙江疊

一 關於煙江疊嶂圖詩捲的寫作時間

《煙江疊嶂圖詩捲》抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》 ―首七古，《煙江疊嶂》原是王詵（一O三七―一O九三；或作一O四八―一一O四）所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅、米芾均有交往。他作此圖後，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示瞭畫麵的情景，也隱寓瞭歸田的思想。由於東坡這首詩精彩異常，東坡詩題後，王詵也即有和詩。而《煙江疊嶂》圖也聲譽鵲起。後來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的《煙江疊嶂圖》，上海博物館藏，絹本，後有宋濂跋：“王晉卿畫《煙江疊嶂圖》餘見散本。其布置廣狹皆不同。內一本有東坡親筆所賦詩者，尤為精絕。此捲簽題乃徽廟所書。蓋嘗入宋內府矣，可寶也。翰林學士宋濂識。”由此可知最初的《煙江疊嶂圖》上有東坡詩原跡。《式古堂書畫匯考》捲十二猶有著錄，還有蘇軾書寫的時間：“元�v三年（一O八八）十二月十五日，子瞻書。”元代離宋不遠，趙孟�當有機會看見過該圖和蘇軾詩跋。柳貫《都待製文集》捲三有《鬆雪老人臨王晉卿〈煙江疊嶂圖〉歌》，錶明趙孟�臨王詵畫時已年老的事實。

明代的嚴嵩，曾收藏王詵的《煙江疊嶂圖》，嚴嵩籍沒後，該圖被王世貞購得。王跋說：“……然則晉卿作此畫有兩本，其行世者為王定國畫而長公作歌者也。當宣政問詔天下斷公文及墨跡進禦之本，豈應復留公歌於後，而畫首乃有秘殿圖印。蓋定國之本僅餘公墨跡，而畫已失矣。禦藏晉卿彆本，又有江山平遠及韆裏江山圖，安知不落人間好事者取以配公等為一捲，作藝林奇玩耶？若以為延津之後，則吾未敢。蓋歌辭與畫境小抵牾耳。至於分布結構、紆徐掩映之狀妙極上緻，斷非南宋人所能辨，而蘇長公筆法精純古雅，為平生冠，又不當參置蜉蝣之是也。”《式古堂書畫匯考・捲十二）這錶明畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配瞭另一圖。因蘇詩與此圖的意境不閤，後來乾脆連蘇的題詩也沒有瞭。萬曆年間，文嘉跋該圖時說：“王晉卿煙江疊嶂餘凡見兩本，其一在昆山魏氏，其一在金陵姚氏，皆無蘇詩。姚後覓得鬆雪所書而景象奇妙與蘇詩甚閤。今已歸秘府矣。魏氏本設色行筆政與此同。此本氣韻清雅，坡書神妙與他書迥彆，為可寶耳。萬曆丁醜（一五七七）夏，文嘉跋。”〈《式古堂匯考》考十二）

據此，可以肯定，趙孟�曾為配王詵的《煙江疊嶂圖》而寫過一篇蘇詩的長題。《書畫舫》雲：“元美（王世貞）公藏王晉卿煙江疊嶂圖捲，筆意古雅，墨暈精微，極得古人遺法。後有東坡長歌一篇。淋灕委麯尤為遒勁刺眼。原係嚴分宜（即嚴嵩）故物，書畫皆佳。第不知較徐客齋舊本可頡頏耳。”（《式古堂書畫匯考》捲十二）。王世貞藏本上的蘇詩跋，恐怕就是趙孟�的題作。上博的煙江疊嶂圖的尺寸為（45・2X66cm)，故趙配的書題的高度也不應少於此。這對於寫慣橫捲（一般隻在二十多厘米―三十厘米）的趙孟�來說，就是一件大作品瞭。現在遼博藏的趙書題跋，49・8x413.9cm，與畫芯高度相差不多。隻是後來瀋周、文徵明重新畫瞭此圖，故遼博的趙跋，接到瞭瀋、文的圖上，而並非王詵的原圖。

那麼，趙孟煩的蘇詩題跋作於何時呢？大約作於他五十歲左右。其理由是：

趙孟�曾於大德七年（一三O三）畫過一幅《重江疊嶂圖》28.4厘米高。這幅的構圖與王詵的《煙江疊嶂圖》相近，可能是趙孟�見到王詵的畫後再創作。這幅畫無趙自題，而有虞集的題跋：“昔日長江險，能生白發哀。百年經濟盡，一日畫圖開。僧寺依稀在，漁舟浩蕩迴。蕭條數株樹，時有海淖來。”題字十分大，與畫的宏大氣象閤。趙孟�自己也藏過王詵的《連山絕壑圖》，對王畫是情有獨鍾。一三O三年，趙孟�在江浙等處儒學提舉任上，因之思想上也有隱歸之意，這與蘇軾的詩意閤。因而，他在此時題蘇軾詩於王詵的《煙江疊嶂圖》較切閤於其思想實際。

從書法的風格看，此時的趙孟�已充分顯示齣成熟的書法風格，赤壁賦、吳興賦等代錶作品都用筆嫻熟，結體俊美飄逸，書寫十分自然。遼博藏本的趙書風貌，基本上屬於這一時期的風格特徵。用筆爽朗清俊，筋骨秀逸。筆勢奔放而揮灑則十分隨意。因此，趙孟�寫蘇詩題跋的時間當與畫《重江疊嶂圖》的時間差不多，即他五十歲時。

二 趙孟�詩跋的風格特徵與意義

遼博藏的趙孟�題蘇詩跋，與常見的趙書婉麗溫潤的風格有很大的不同。因此值得對該作的風格特徵作一番梳理與追尋。

趙孟�早期的行書，結體俊美，筆意溫潤婉轉，姿態翩翩，這是他對“二王”書風的長期臨摹的結果。早期行書如《歸去來辭》、《趵突泉詩捲》用筆豐腴，體勢扁闊，捺腳較重，而骨力相對稍乏。到大德元年的《洛神賦捲》、五年的《赤壁二賦》，姿態雖然依舊俊美，綫條依舊圓潤，但用筆的頓挫已大有增強，因之筋骨較為朗健，一些技術的細節更加講究。如潘伯鷹先生指齣的：“如《蘭序序》中左右的左字，上麵一橫接著嚮左一挑，接處提筆嚮上翻齣一個小圈，在《蘭亭帖》中本不甚顯。由於他細心學齣， 他特意強調將翻筆的圈兒寫大一些。”（《中國書法簡論》一三二頁）“ 有”、“右”、“雄”這些字都有這個特色。到瞭大德六年，《吳興賦》的用筆更加爽健，頓挫有力，筋骨與姿態均達到新的高度。故大德七年的趙書詩跋，是沿著書風的這一轉嚮而來。它的風格特徵有如下幾個特點：一是用筆爽朗、奔放，橫畫勁健，撇捺爽利，甚至有較為誇張的綫條齣現，如第三行兩個“耶”的竪筆，不但極有氣勢，且骨力強健。第七行的“斷”字，一字占瞭幾字的位置，這在趙書中是極為罕見的；二是結體嚮縱勢發展，不再扁闊。這個體勢的變化，也反映齣柔媚書風嚮雄放勁健書風的轉變；三是節奏力度的加強，也一改過去輕重均勻、行筆虛和的局麵。由於紙幅比趙孟�慣寫的橫幅高度大，每個字的字形也極大，有小兒拳大。故字形大小、筆畫粗細齣現瞭新變化。大小錯雜懸殊很大，枯潤交替，因而節奏強烈。全幅齣現奔放、熱烈的節奏，第一行七字，第三行隻四字，多處枯筆纏繞，蒼澀有力，故有沉著中的痛快。這與過去的作品拉開瞭距離，與極晚年的《與山巨源絕交書捲》相仿佛。由於趙書的這幾個特點，讓我們看到瞭趙孟�書法的又一種麵貌。

趙孟�在通常人的眼中是一個氣節不全的軟骨頭，逆來順受是其性格。其實趙也是一個直率之人。他有詩說：“我性真且率，不知恒怒嗔。俯仰欲從俗，夏畦同苦辛。”（《鬆雪文集》捲三）徐復觀說：“趙鬆雪心靈上的清，是來自他身在富貴而心在江湖的隱逸性格。”（《中國藝術精神》三八四頁）又說：“《重江疊嶂圖》為鬆雪煊赫名跡，王世貞謂其‘衝澹簡遠，意在筆外。’但虞集的詩卻是‘昔日長江險，能生白發哀。百年經濟盡，一日畫圖開。’虞集是能真正瞭解趙鬆雪的；並且他也是能領略此一圖捲衝澹簡遠的崇高價值的。可是他更能知道在這種衝澹簡遠的後麵，卻是一位‘白發哀’的作者。此後更有明代大畫傢瀋周，也能說齣‘還從慘淡見舊物，似有涕淚含孤忠’的話。” （同上書，三七九頁）這段話，透徹地分析瞭趙孟�為什麼畫《重江疊嶂圖》，以及他在畫中寄托的隱逸之思。趙孟�的思想性格是復雜的，但他抄寫東坡詩、臨王晉卿畫卻是寄寓其真性情的。他的畫衝澹簡遠，他的題跋也是隨意奔放，簡逸澹遠。因而，趙孟�的這幅作品確實是一件難得的佳作，它不但讓我們看到瞭趙書風格的多樣、風格的轉嚮，也看見瞭趙孟�性格的真率的一麵。

三 遼博本是真跡還是鈎填本

王晉卿的《煙江疊嶂圖》，因版本多，流傳也較為混亂。據《宣和畫譜》捲十三，曾被內府收藏。內府收藏，按“紹興裝”統一裝裱，重裝之前，先割棄前人題識、題簽、印記等一切舊跡。故東坡題跋等在首割之列。造成瞭畫、題分離。又因王晉卿畫過多幅同題畫，故以後混裝的現象便多。僅《式古堂書畫匯考》著錄的《煙江疊嶂圖》就有三、四種，蘇詩跋有元�v三年的，也有元�v四年的，說明假題跋也混入。趙孟�的詩題曾經裝入姚氏本圖。但以後圖題又分割，故有瀋周、文徵明重畫圖的記錄。趙跋何時從畫上分割齣來不得而知。趙孟�的書法，摹本又特彆多，故遼博是否就是真本在過去就受到質疑。該捲的題首有“雙鈎贋作佳者”幾字，這是乾隆的鑒定結果。筆者細觀瞭遼博本，覺得它應該是鈎填本，理由如下：

（一）筆法多有不到處。趙孟�題《煙江疊嶂圖》已是五十歲左右的年紀，在用筆上絕對是爐火純青。但遼博本的一些用筆，有明顯的缺憾。如詩中的兩個“不”字，前一個“不知”的“不”橫畫重按輕提，極不均勻；後一個“不見”的“不”的橫畫，走筆過快，中段過細，這兩個“一”的橫畫，都有中截空怯之病，絕不類趙書的 “不”字。（可參比同期《吳興賦》的“不”字。類似這樣的情況還很多。如“漁舟一葉”的：“一”，沒有收筆，不可思議。第二行“浮”的左部也很僵硬，不像趙筆。“人世”的“世”字，橫筆絕對是敗筆。

（二）某些書寫細節的忽視。如詩中的三個“有”字，遼本上的“翻筆”的圈太大，將一、二兩筆連成一筆，這不符閤趙書的書寫習慣。（雖然趙書中也有相連的，但不多）趙孟�極注意這種書寫的細節。遼博本中最後的“右”稍像。再如“人”、“天”等字的捺腳，過於誇張，已不符閤趙書五十歲時的狀況。

（三）個彆字的筆順也與趙書相異。如“必”字，遼博本的筆順與趙書（如《吳興賦捲》）不一樣，遼本的高處一點是最後一筆。而趙書必先下“點”，左右兩“點”必對稱。這是無法模仿的。

不過，即便是鈎填本，遼博本也還是極有其文物價值及藝術價值。因為它的影貌是大體不錯的，鈎填者的水準不低，還是傳齣瞭一些趙書風神的。

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